翻电Special 杰作！纯21世纪电影《妈的多重宇宙》 VOL.90

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我来说一说。

实际上21世纪有很多非常棒的电影，比如说2000年在世纪之交的时候，有王家卫的《花样年华》和杨德昌的《依依》这两部电影。你说这两部电影好不好？当然好。我们就从电影的角度来看，是《依依》和《花样年华》好，还是《妈的多重宇宙》好？当然是《依依》和《花样年华》好。

但是呢，《依依》和《花样年华》，不管它拍摄的内容，还是它电影呈现的形式，阐述的主题，其实呢，都不是特别的21世纪。当然我们完全可以说，他们所采取的主题更加隽永，这也是真的。也就是说，我们完全可以想象，到24世纪的时候，我们看《依依》和《花样年华》，依然会看得津津有味。但24世纪，我们回来看《妈的多重宇宙》，可能呢，就不会有那么持续藏着隽永的价值。

但是，我们从今天的时代精神来讲，也就是说，一定有一些作品，在它当时的时代，是如此的切题，如此的及时，《妈的多重宇宙》就是这样一部电影。我们刚才举了杨德昌的《依依》和王家卫的《花样年华》，我再举另外两个来做对比。

什么叫做没有那个时代精神的？这个很可能，导演的这个岁数，还真有点关系。2001年，斯皮尔伯格拍了一个电影，叫《人工智能》。2018年，斯皮尔伯格拍了一个电影，叫《头号玩家》。那这两部电影的题材，都是未来题材，也就是说，这两部电影的题材，实际上是很切近现实和未来的，但是我们可以发现，这个斯皮尔伯格的拍摄手法，和他对电影的展示方式里面的主题，实际上还是相当古早，很古典。甚至我要说，比如说AI和《头号玩家》里面的有些东西是有一点点陈旧的，对吧？

所以说，像斯皮尔伯格的《人工智能》、《头号玩家》这种看上去题材很新颖，但实际上内核略显陈旧，和杨德昌的《一一》和《花样年华》这种本身非常精彩的电影，非常精彩的电影，但实际上并没有强烈时代特征。那这种呢，我们就不把这种电影认为它具有强烈的时代精神。

那么进入21世纪之后的电影，比如说2011年伊朗的《一次别离》，我在无数地方强烈的推荐过这个电影，这电影非常精彩。你要说《一次别离》好，还是《妈的多重宇宙》好？那当然是《一次别离》好。但说到时代精神，和属于21世纪的电影这个范畴之上，《妈的多重宇宙》比《一次别离》时代性较强得多得多。

那么进入21世纪之后，比较有时代精神的电影，比如说2010年大卫芬奇拍的《The Social Network》，就是讲这个扎克伯格创业史的这部电影，2008年诺兰的《黑暗骑士》，实际上是有一点时代精神的，2013年讲《人工智能》《恋爱》的那个电影《她》。比如说这三部电影和我们之前讲的《一一》、《花样年华》、《一次别离》、《头号玩家》、《人工智能》比起来，这三部电影是不是其实它更切当下的题？但它们如何切题都没有《妈的多重宇宙》更切当下的题。

所以说什么叫做具有21世纪时代精神的电影？就是真正直面时代问题的电影。《妈的多重宇宙》就是，它直面时代问题而且拍的极其精彩，所以我对这部电影有如此高的评价。我说它是21世纪以来最好的电影，而且真正具有21世纪时代精神的电影，就是《妈的多重宇宙》。

好，我们就来好好讲一讲这部电影。第一，虽然刚才我把这个您捧的这么高，说的这么好，但是大家一定要明白，电影是救不了世界的。也就是说，这部电影这么好，但我绝对不会认为看了这部电影人就能怎么怎么样。电影救不了世界，也没有一本书能够救世界，当然也没有十本书能救世界，读完了人就能怎么怎么样，没有这样的东西存在。所以说电影再好，我都不认为，虽然它有时代精神，也不可能谁看谁就获得救赎，从来永远不会有这样的东西。但好的电影要回应问题。

好，为什么说时代精神？我就要说，电影其实可以回应很多不同的问题。电影可以直接回应一个生活世界的问题，战争、腐败、技术、家庭关系、爱情。电影也可以回应电影工业的问题，比如打破第四面墙，采用新的拍摄方法等等等等的。

比如说，《妈的多重宇宙》这部电影可以说其实它的主轴是母女关系。那母女关系，有很多电影都在以母女关系为主轴拍，远到伯格曼的《秋日奏鸣曲》，近到我觉得一部很精彩的《伯德小姐》，实际上对于母女关系都有很精彩的剖析。《妈的多重宇宙》它其实对于母女关系扣的就还没有这两部电影那么紧，但是也对现在这个时代的家庭关系有它自己的回应。

但是有另外一个回应的是伯格曼的《秋日奏鸣曲》和《伯德小姐》并没有回应到的，就是回应电影本身的问题。《妈的多重宇宙》也是一个对于电影，就是对于21世纪电影问题，有所回应的一部电影。所以说我为什么昨天晚上看完之后这么兴奋？我就觉得这部电影太精彩了！这个编剧和主创人员，他们竟然能够同时在一部电影里面，对于21世纪人的精神状况和21世纪电影的状况，这两个事同时给予回应，把如此八杆子打不着一处的要素，融合在同样一个主题之中阐述出来，我觉得这是不容易的。所以说我就觉得这部电影如此精彩，就是这样的一个原因。

好，我澄清一下。有很多人看这个电影不喜欢，不喜欢有两个原因。第一个原因，说这个电影其实很老套，他讲的不过就是爱拯救一切。我们就来谈谈这个爱拯救一切的主题。

经常被我们拿来说电影内核老套，爱拯救一切的电影是《星际穿越》。《星际穿越》还真是一个爱拯救一切的电影，最后地球之所以可以获得拯救，就是这位父亲对他女儿的爱，就这个父爱如山啊，促使他在中间可以承担一切，并且最后通过一种近乎作弊的方式，提前把这个解决之道透露给自己的女儿。所以中间呢，整个宇宙级别的危机和宇宙级别的物理问题，并不是靠主人公本身的知识了解，飞机驾驶技术等等来完成的，而是靠对女儿的爱所带来的意志力，甚至可能感动了未来的人类吧，等等等等来实现的。所以《星际穿越》在这个方面就是有这个问题。《星际穿越》当然是一个挺精彩的电影，但这个电影最后对于解决电影主要冲突，就是采用这个父爱的这个浪漫主义这一点，当然我觉得处理的就是不好。

那么《妈的多重宇宙》是不是一个和《星际穿越》一样，最后还是落到这个母爱拯救一切的电影呢？那完全不是这样。甚至还有别人说，说这个电影啊，就是一个低配版的《瑞克和莫蒂》。当然因为我也知道《瑞克和莫蒂》里面有很多平行宇宙的桥段和情节，所以在而且也是涉及到一个，就是一个家庭啊，爷孙关系之上，看上去的跟《妈的多重宇宙》有一点同构性，而且《瑞克和莫蒂》当然更没有底线，当然更荒唐。但要说这个电影是低配版的《瑞克和莫蒂》啊，我不知道是太高看《瑞克和莫蒂》，还是太没有看懂这部电影了。《瑞克和莫蒂》和这个电影的区别，我到最后还会再提一下。

好，我们先反过来看看爱这个主题啊。爱这个东西一定是在《妈的多重宇宙》里面探讨，探讨和呈现的。但为什么呈现方式和《星际穿越》完全不一样？我们就先来反过来看一看。

爱在电影呈现的这回事，确实啊，以爱为名义搞这个机械降神，是电影里面非常无聊的一个套路。要么呢，就是最后爱啊，给了这个主人公极好的运气，就像是《星际穿越》。更多电影啊，爱在最后呢激发了主人公无穷的潜力，这个应该是最无聊最套路化的一个，我就不用举例了太多了。最后主人公那个爱一来，激发无穷潜力，突然反杀反派获胜。要么呢，就是一直拒绝爱的主人公，在最后接受了爱，接受爱之后吧突然大爆发啊，这种也非常非常多。要么呢，就是爱让主人公最后选择了牺牲，牺牲付出最终的代价，事情得到完美的解决，像钢铁侠啊。那不是钢铁侠，应该是复联，我也不知道是三还是四吧，反正就以钢铁侠的牺牲让事情得到解决。

所以说，以爱为名义的机械降神啊，以这个东西来得到解决，不管是有运气，还是释放了潜力，还是做出了牺牲，在绝大多数电影里就是老套无聊的套路啊，这个是不用去避讳的啊。而且这里面主要爱的是什么呢？要么爱子女，要么男女之爱，要么人类的大爱。他老套无聊的点在什么地方啊？就是在这些电影里面，这个爱呢是自证的。也就是说这些爱，父母爱子女嘛，丈夫爱妻子，妻子爱丈夫，爱人类，这个是不需要论证的。在这些电影里面，把这些爱的存在当做自然而必然的前提接受下来。所以我们看的人呢，会特别的没有那种感觉，会觉得特别俗套和老套，或者呢他没有办法说服人，因为电影里面呈现的那个爱，在生活中啊，其实生活中并没有，或者很少能够遇到如此真挚的爱，或者我们生活中也遇不到这么大的危机和危险啊，把这个爱激发的如此纯粹而伟大。所以每次结尾都是爱跳出来解释一切和解决一切，不是一个高明的套路，就是特别特别老套的。

所以说我们才会说，这个爱啊，有点像机械降神这样的套路，因为它并没有对应到观众的真实问题上去。所以今天呢，我们观众看电影啊，才会谈爱色变，觉得这个套路很老套。

所以说很多电影啊，塑造对于爱这个问题比较洒脱无感的角色，反而呢很有这个魅力，比如说汉尼拔，比如说谢尔顿，比如说神探夏洛克里面的夏洛克。就是为什么很多电影塑造这种天才式的人物，他有点不尽人情的角色，甚至当然很多电影啊，这个人再天才，最后还是逃不过爱情。那么有些电影呢，这个人就天才到啊不食任何人间感情烟火，反而呢会更加有魅力。就是我们现在真的有点看腻了，这个爱能解释一切的，因为观众的问题啊，不是观众觉得爱这事不好不美，而是观众就不相信有那样的爱。现实生活中，观众所经历的爱的关系就是千疮百孔了，不管是父母子女之间，还是情侣夫妻之间，这爱就是那么的千疮百孔。所以电影最后搞一个纯度极高的爱来解决问题啊，观众根本跟他没有共鸣。

那观众跟什么有共鸣呢？比如说《马男波杰克》，对吧？《马男波杰克》里面的人际关系几乎都是一个比较破碎的状态，甚至破碎的比较荒唐的状态。所以这个呢，很多人看《马男波杰克》觉得特别有共鸣。但是这种共鸣呢，要在我看啊，它是那种顾影自怜式的。也就是说《马男波杰克》呈现的生活，里面抱怨的内容，和他所成为的一个那样一个受害者的状态，和我们想抱怨的，和我们把自己以为自己是受害者的状态很像。所以它是一种顾影自怜的态度啊。但这种态度对我们来讲啊，就比起爱解决一切更好接受。

当然啊，不是说这个电影唯一的套路就是爱解释一切，有很多电影里面啊，就是呈现出这个爱的千疮百孔的，比如说我们刚刚讲的这个卡萨维茨的《首演之夜》。那《首演之夜》就是呈现出的这个千疮百孔的爱。其实杨德昌的《一一》也是。杨德昌的《一一》里面几乎里面的人际关系爱情关系家庭关系都是在一个比较荒诞的破碎状态的。但就是《首演之夜》和《一一》在这个现实生活中爱的关系千疮百孔之外，它必须有那个余韵，那个余韵的关键之处啊，才是这些电影真正高明的地方。如果一个电影真实的呈现出生活中爱有多么千疮百孔，你也不会爱看的。你每天在微博上看这些糟心八卦就够多了，犯不着再去看个电影。

所以说当然有深刻的电影啊是不必给一个好的结局和好的结果的，它同样可以深刻，但它深刻的点就绝对不在于它是一个批判型的，它就是来戳穿这些东西的虚伪。虚伪本身一点都不深刻，饭店讲过很多次了，只是说一切都是假的，这有什么可深刻的？这个东西太简单了。

所以说你看我们现在有的关于爱的电影，你看第一要么是俗套的，搞这个爱的机械降神的，像这个《星际穿越》一样，是它的反面，就是爱的机械降神的反面。我管它呢叫无爱则刚，就摆脱了爱，特别强大，特别厉害的。要么呢，是描述爱本身的荒唐和破碎的，其中呢差一点呢，就是那种抱怨式的电影，大家一起抱怨抱怨。好点的电影呢，就要在这中间构造出其他的余味。

好，那就还有一种电影啊，当然我既然做这个四象限划分，还有一个呢当然讲的就是《妈的多重宇宙》。那《妈的多重宇宙》呢就是探讨，它不是机械降神的，不是无爱则刚的，不是描述爱本身的荒唐的，而是爱是如何可能的，这样一个电影就很重要了。

所以说我也不卖关子，我就在这里说，其实电影里面这部信息给的很准确，也很清楚。《妈的多重宇宙》，如果有一个词是这个电影的提演，这个词绝对不是love。这个电影里面提到很多love，但是电影里面的关键转变，主人公最关键转变，推动的提演不是love，而是be kind，对。这部电影不是一个关于love的电影，是一个关于be kind的电影，而且be kind的在这个电影之中也不是以说教的形式呈现的。

这部电影很多人啊，我看也对它有一个不好的印象，就说这部电影太说教了。确实这部电影有很多说教意味，为人物之间互相劝服劝勉的对白。这些对白呢，就像今天为什么很多小说和文章人们不愿意看一样啊，它确实显得有点说教。但我特别喜欢这部电影啊，就是这部电影的说教部分竟然水平很高啊，真的说出了一些东西啊。所以说说教和好的教育的区别就在于，如果是陈词滥调，那给半个小时，就是半个小时纯说教，如果真的言之有物，那那个说教本身就带有真正的教义。所以这部电影的真正教义不是关于love的，而是关于how to be kind这一个点的教义。这个对于今天我觉得是一个很很关键的一个话题啊。

好，所以你看刚刚那部分呢我们讲了讲啊，这部电影为什么不是爱拯救一切，以及爱这个话题仅仅把它当机械降神呢确实会很俗套很庸俗。

好，我们就收回到这个《妈的多重宇宙》啊，我们从这个21世纪电影纯纯的时代精神来谈，我们就来谈这个问题啊。当然啊，就像我最开始说，电影是救不了世界的。所以不管是关于love，还是关于be kind，你都不要想象这部电影能给出一个答案。你看完这部电影就知道如何be kind，那就联合国把人绑架起来，每个人看一遍就完了，对吧？当然不可能啊。那电影是干嘛呢？电影就是站在它现在时代，一个具有时代性的电影啊，所谓21世纪电影，20世纪电影，就是站在21世纪的视角和立场上对be kind和爱这个话题说一些什么。

好，这又跟没说一样，那这个时代性是什么呢？所谓时代性是什么？也就是说，这部电影里面一定有很多时代性的要素。这部电影有大量你很熟悉的东西，比如说里面的武打，多重宇宙这些概念设定，都是熟悉的东西。但为什么我不说复联有时代性？我不说《瑞克和莫蒂》有时代性？我要说他有时代性的？也就是说，电影里面出现这些时代性的要素，所有其他人拍这些是无意识的在拍，是无意识的在使用这些要素，包括多重宇宙，而这部电影是有意识的，有领会的在使用时代要素，因此它为我们呈现出来的是时代性，这套话语和符号本身的断裂是它真正的问题。

也就是说，什么电影真正具有时代精神？是属于21世纪的电影，它不是为我们展示21世纪的伟大，而是展示21世纪时代的揭露，时代的桎梏和时代的断裂。所以这部电影就是这样一个电影。所以说为什么说比如《一一》和《花样年华》具有隽永的价值？它为我们接受人性里面的某些重要的东西，但是它并不针对21世纪独特的桎梏和断裂。而这部电影，《妈的多重宇宙》是进入21世纪以来，我看过的电影不算少了，我看过电影里面回应这个问题回应的最精彩的。

好，我们就来讲讲一个问题，我们就从多重宇宙这一点来讲，因为多重宇宙，觉得是今天最俗套的一个电影类型，我们就从电影的译名开始。你看我刚才一直在讲《妈的多重宇宙》，我没有讲《瞬息全宇宙》，因为这部电影的标记就是Everything Everywhere All at once。如果这部电影啊，你把它译为《瞬息全宇宙》，就是你把它放在这个at once这个角度上啊，译的呢当然也确实蛮准确的，但我认为呢这个译名就太没有时代精神了，这个译名既没有时代精神也体现不出这个电影本身那种荒诞的特征。所以《妈的多重宇宙》这个名字啊，真是信达雅神译名。所以我不会使用《瞬息全宇宙》这个名字，名字一直太糟糕了。《妈的多重宇宙》是真正的好译名。

当然多重宇宙是今天现代的一大俗，这部电影为什么这样一个看上去跟多重宇宙最八竿子打不着一处的题材，就是美国一个普通的华人移民家庭，开着一个洗衣店这样的营生，为什么要嫁接多重宇宙呢？你看这就是我在说，这个导演是有意识的在使用这个题材。正是因为多重宇宙是现在的一大俗，最好的象征是什么呢？就是所谓漫威宇宙的第三阶段就是多重宇宙。漫威啊这种超英电影可以说是现在最俗气的电影的代表，而漫威拍到这个复联到现在真是强弩之末，进一步往前推所谓的第三阶段啊就是如何为这个系列续命，续命的题材就是多重宇宙。当然我不用说很多其他电影都在使用多重宇宙时间循环这样的概念。

所以多重宇宙呢就是现在的第一大俗套，而这部电影是有意识的在使用一个俗套，那么它当然就是要来打破来揭示这个俗套中的问题。我来我来我来先说说什么叫做无意识的使用。为什么多重宇宙那么火？因为多重宇宙确实是非常好用的剧作题材。为什么呢？我们来分析啊有几个原因啊我能想到的。

第一，多重宇宙题材是很容易搞成爽文的套路的，因为多重宇宙本身就能够有一个作弊嘛。很多多重宇宙就是这个时间循环。比如说《源代码》，《源代码》里面明确就是那个上校在跟那个古德温谈话中，他告诉他这是基于多重宇宙的理论啊，可能是基于多重宇宙理论给的一个东西。所以说因为有多重宇宙我们可以在一个空间和时间内无限循环，因为我们在空间时间内无限循环，所以我们对于这个空间和时间的经验比其他人是成百上千倍的。所以说一般拍这种片都会拍一个镜头，就是主人公啊经历了成百上千次，对所有一切都烂熟于胸，就像我们打那个电子游戏背板一样啊，主人公已经像超能力有预见性一样，对里面的很多事情进行处理和解释。从《土拨鼠之日》到《源代码》所有的电影都会拍这个，而这一点是很爽的。这一点作为我们观众如果代入到主人公，那我们似乎也像是有了超能力像神一样，对这个时间和空间具有完整的掌控。所以说它本身呢就是一个爽文的套路，是很爽的。

第二，多重宇宙这玩意最开始怎么来的？在剧作中怎么大范围和大规模使用的？我现在能想到的实际上是来自漫画，是DC漫画最开始的使用。为什么DC漫画要搞多重宇宙呢？它是为了拉长角色的生命周期。也就是说蝙蝠侠超人啊，在地球上做了什么事情，当你看了一次之后，也就是说这个人物设定定型了，而且这个故事有头有尾。但你得再写啊，你怎么再写呢？蝙蝠侠为什么，你又不能完全硬重启对吧？以前故事作废，来一个新故事，你就只能说这个蝙蝠侠啊不是之前那个宇宙的蝙蝠侠，是一个新的宇宙的蝙蝠侠。所以说呢它就能够拉长角色的生命周期。那我们知道现在啊最爱讲这个多重宇宙的就是DC和Marvel。那在他们的多重宇宙之中呢这个角色的生命周期就会拉的很长，因为你可以不断的重启，不断的做拼接和结合。比如说DC那边在其他的多重宇宙之中呢，在多重宇宙之中呢你就有蝙蝠侠和小丑合体的那个人，他的一个故事就是狂笑之蝠嘛。如果你对美漫比较熟悉你应该知道啊。也就是说你就可以玩出你的花样来，玩出花样呢就能让你手上啊这些角色的生命周期借着多重宇宙的壳子无限拉长。这本身是一个商业的套路。在商业上它是一个特别合算的概念。

好，第三，你看在剧作之中啊多重宇宙还可以怎么样呢？还可以制造很有意思的悖论和碰撞。这个悖论和碰撞是什么呢？当然就是自己对抗自己，自己碰到自己，对吧？这种悖论性是就像那种悖论笑话一样，是很容易捡起来使用的。所以像《环形使者》这样的片子就是要制造这种悖论碰撞。最后呢是自己对抗自己，自己碰到自己。其实我刚才所讲的狂笑之蝠整个就是蝙蝠侠对抗蝙蝠侠的一个故事啊，这个故事呢让我们觉得还挺有意思的。所以在剧作上它是很讨巧的一个东西。这个能让我想到另外还有《云图》，这《云图》呢也有这方面的一个隐喻在里面。

当然它作为一种很简览的剧作方式啊除了可以制造这种不可能自己碰到自己的悖论，它呢还有一种很简览的方式就是多重宇宙是呈现特殊性最好的框架。什么意思啊？也就是说在所有的多重宇宙之中一件事都是一样的，这才是真正的命定和命运，有点物理学意义上的命定和命运，对吧？也就是说所有多重宇宙都一样，就你不一样。所以这个是一个在剧作上凸显特殊性的一个讨巧的在我看来其实也不是高明的一个方法。这个剧作方式用的非常多，《黑客帝国》就是这个方式。《黑客帝国》以前有很多次尼奥的出现，但就这个尼奥不一样，这个尼奥能带来真正的改变。其实《瑞克和莫蒂》也是一样。在《瑞克和莫蒂》的世界里面无数个平行世界和多重宇宙之中有各种不同的瑞克和莫蒂。比如那个瑞克还形成那个我也不知道剧里的名字，就瑞克委员会一样的一个宇宙政府。那就这个世界的瑞克和莫蒂如此特殊，尤其是这个世界瑞克和莫蒂这个爷孙感情啊如此深厚好像在整个宇宙之中都是特殊的。就新的漫威那个影集《洛基》也是一样。全宇宙有这么多无限的洛基，就这个洛基这么特殊，所以这个洛基能够带来大的改变。所以这也是一种很简览的剧作方式。怎么呈现特殊呢？就是这一个是全多重宇宙之中最特殊的一个。那你说它是不是很特殊啊？

所以你看，所以多重宇宙为什么是一大俗呢？那还是有道理的。它本身是一个很好用的，特别简览，特别取巧的一个剧作方式。正是因为它简冷和取巧啊，所以我就说很多人对它的使用是无意识的。他们不去反思这个框架和题材本身，因为它好用嘛拿上来就用。

当然啊在所有多重宇宙框架之中恐怕最俗气的一点，这个最俗气的一点还真是真就是《妈的多重宇宙》里面采用的。但是我们就可以看《妈的多重宇宙》对它是有意识采用而不像接下来我们可以看到漫威本身对它的无意识采用。最俗气的是啥呢？就是跨次元危机，对吧？你都是多重宇宙了，那你如何形成一个危机呢？那当然就是跨次元危机。那漫威就是这样嘛。可以见跨次元危机也可以是一个无意识的。你说说我们都拍到全宇宙人口消失一半的危机了，这危机还能怎么比这个更大？什么危机能比全宇宙所有人口消失一半的危机更大？当然就是跨宇宙的危机，对吧？同时威胁两个宇宙的危机，听上去甚至还有点辩证法。所以说能够导致所有之前崩塌所有次元一起崩塌的危机崩塌的危机就是比已经退到宇宙危机更高的危机。所以说呢就会有多元宇宙就一定会走入这个跨次元威胁这一波。就DC和Marvel那些多元宇宙大事件最后走到最无聊的一步都是跨次元危机。通过这一步我们就可以看到无意识的电影创作有自我扼杀的特点。

为什么呢？就像我们刚才说，跨次元危机啊是这个剧作逻辑一个很自然的升级。你都已经写到这个宇宙毁灭了，那还能怎么比它更大呢？就跨宇宙毁灭。但跨宇宙毁灭它的问题为什么是一个自我扼杀的？是因为跨宇宙的毁灭是没有意义的，没有任何意义的。就是我们啊作为地球人我们能够带入的危机啊最大的危机就是地球毁灭。所以我们看有些灾难片还挺能带入的，什么《后天》啊全球冰封啊就等等这些《2012》啊就是这些灾难片我们看着我们看到尤其是我们看到我们耳熟能详的世界地标建筑啊城市啊被冲刷啊也就是说地球毁灭勾连着我们日常的极端气候和自然灾害的经验，这个是我们能够理解的。比如说宇宙毁灭我们都已经完全不知道是什么东西，更不用说跨次元毁灭了。所以多元宇宙崩塌和跨次元毁灭的问题在哪里啊？这就是观众完全无法带入完全没有感觉的灾难，这灾难太宏大了，宏大到仅仅是一个概念。所以跨次元危机所有次元一起崩塌对于观众来讲没有任何危机感，你不会感觉有危机感的。所以说这个呢就是无意识的电影创作本身的自我扼杀。《妈的多重宇宙》最开始切入就是跨次元危机，所有次元的崩溃，但它的高明之处就在于实际上它最后落回的就是母女感情，就是电影的主人公根本不在乎跨次元危机，电影的主人公就在乎自己的女儿，这个是它的高明之处。这个也是它能够有意识的使用这个题材进而超越这个题材的一点。

好，所以说你看我们最开始就来说什么叫时代精神？时代精神里有一点呢就是对于现在时代要素的有意识使用。那么有意识使用里面很关键的一个呢就是多重宇宙这样的一个要素。我们刚刚就说到啊电影剧作为什么不断的走上多重宇宙？现在有越来越多重宇宙和时间旅行片，因为多重宇宙和时间旅行在物理学意义上实际上是很类似的一个概念，对吧？不管是爽片，它就像是电影工业一个无意识的过程啊，大家纷纷走向这个路子来拍这样的东西。所以多重宇宙题材啊本身就是强烈的时代精神，二十一世纪电影工业无意识的产物。

好，你看这是一个时代精神啊。第二个时代精神在电影里面呈现出来的就是宇宙论虚无主义。这个宇宙论虚无主义很多啊我们经常能听到的我们经常在各种地方听到的就是哎呀和宇宙比啊我们是多么的渺小。实际上宇宙论级的虚无主义啊，这个是电影里面就是所谓的那个打引号的反派啊就是他女儿经常提到的一句话。跟这句话相比呢其实整个宇宙论虚无主义和多重宇宙是有高度关联的。我们就来看看多重宇宙的三种评级性是如何带来我们今天这个时代的虚无主义。

你看多重宇宙的第一层评级其实是重来一次。就比如说《夏洛特烦恼》就是一个重来一次的剧作。为什么可以重来一次呢？我们也可以说那其实是一个多重宇宙。我们今天也经常想我们开玩笑的说如果能够回到1990年你会怎么样？你会买房吗？你会买什么你会买你会买Google的股票吗？买腾讯的股票吗等等等等啊。如果能够回到等等等等，代表我们后悔的情绪。这个我们我们为什么会后悔呢？是因为我们现在生活的贫瘠，对吧？我们现在生活如此的无意义无价值我们才会想啊哎呀如果能回到过去就好了。好，这是第一层啊。第一层呈现出来了这是一个与多重宇宙相关的。

第二层，与多重宇宙之中更好的一个自己对比，不是回到过去而是我们设想在另一个宇宙之中我是不是有新的机会？在另一条实践线之中如果我能过去我是不是就已经可以怎么怎么样了？这个呢就是我觉得现在漫画我了解到里面最糟粕的一个题材也是现在最火的一个题材就是异世界异世界题材。就我了解到现在有非常多的漫画是异世界题材，可能有的人不知道我给你们介绍介绍什么是异世界题材啊。异世界题材呢基本上会描述一个非常平庸的宅男，他也不帅也不受周围人的喜欢，但是他很会打游戏。他稀里糊涂就穿越到了另一个世界，就是一个多重宇宙一样的另一重宇宙。在那个宇宙之中啊稀里糊涂他打游戏的技能或者他的另外一个技能吧或者他就是天选之人怎么样都行，他就获得了巨大的优势。他在那个世界啊就作威作福。这就是异世界题材啊。所以我觉得这是最糟粕的一个题材。而异世界题材本身当然也是多重宇宙本身当然也会走向虚无主义，虚无主义因为他就是对于现在现实生活的一个彻底的放弃才会去设想这个嘛。

最终呢走向宇宙论虚无主义。当我们能够不断的回到过去也能够不断的跳到各种各样的生活之奏我们最后走向一个庄子式的生活，每一个生活啊再好的生活面对这种无限的可能都是极其渺小的。也就是说即使你在另外一个生活之中你是一个电影明星，电影明星又怎么样？你还可能在别的生活之中是世界的元首呢？世界元首又怎么样？你还可能在别的生活中攻克了癌症成为全人类敬仰的对象，对吧？你还可以回去到过去变成苏格拉底你变成亚历山大大帝也行，等等等等。也就是说就像庄子所讲的，当我们能够接受最高的视角无限的可能性的之后里面每一个的对错都是特别狭隘和渺小的。当然这也是这部电影里面那个所谓的反派就是女儿她最后所接受的就是宇宙论的虚无主义。

好，这种宇宙论的虚无主义啊这种后悔我们刚才讲了很多题材我们也讲了漫画的题材等等等等啊这也是二十一世纪时代精神。比如说在《一次别离》《一一》《花样年华》里面没有讨论这个问题啊因为他们那会问题还不像这样被表述出来，但在二十一世纪以多重宇宙这个想象相关的宇宙论集的虚无主义成为我们这个时代一个真正的大问题。在这个问题之中呢也是这个电影有意识的在采用这个话题去回应它的。

在其他电影中啊有时候说啊这个宇宙论的虚无可能是反派要给这个世界搞一发核弹的一个动念主角不是靠改变这个观念战胜的反派主角还是靠武力什么战胜的反派等等这种电影有这就是无意识的使用，但这部电影是有意识的使用。这部电影就在针对这个虚无主义对于他进行一些操作说服和瓦解的工作。当然了，这个是很困难的。

同样电影里面所针对的价值不仅仅有宇宙论的虚无主义还有很多别的东西。这是我就是讲到这里你应该能理解哦为什么做翻转电台的这个人如此喜欢这个电影的原因，就是因为这个电影看到一半我都在想啊我参加过这个电影的编剧吗？我是不是在哪个平行宇宙里面所以电影是我编剧的就其才如此之契合啊这是一个很有意思的东西啊。

好，我我我我刚才说了我们从多重宇宙和从宇宙论虚无主义讲他的时代精神大家应该能理解我那句话了。什么叫做这部电影在有意识的使用这些题材和价值观不像其他人在无意识的使用这些题材和价值观。所以这部电影好就好在这儿，好就好在什么呢？好在他用了今天一切最俗套的东西，但是在有意识的回应这些俗套，好这个电影真的就很高明了。

好，我们刚才讲的一些回应它是如何有意识地回应今天所有的俗套的。这个电影到偏后部产生了一个情节，就是母亲要对女儿Let go，要Just let go。这个Let go真是今天的一大题材，不管是金刚狼衰老的电影《罗根》，玩具总动员的催泪点，《复联2》里面的钢铁侠就是太执着最后搞出了奥创，包括神奇博士Dr. Strange里面的这些人的问题都是无法Let go，对吧？所以今天的电影特别爱塑造Let go。不光电影还塑造Let go我们在生活中也爱说Let go。比如说东亚式的教育的问题是啥呢？就是父母想把子女紧紧的抓在手上，他们的问题就是不会Let go，他们只要学会Let go是影响的变好。而且这部电影为什么是有意识的使用呢？这部电影她这个女儿最开始是如何崩溃的？就是杨紫琼饰演的这个Evelyn逼女孩逼太紧了导致女儿崩溃的。也就是说她想去控制女儿一切生活掌握她最后的成就导致了她的崩溃。在现在这个主宇宙中啊虽然啊她没有有那么高的科学成就没有逼女儿在这个科学的锻炼上逼太紧，但女儿生活之中呢她依然啊就是对她的身材对她的语言方式对她的关系啊等等等等都要在涉足。这部电影的入手点，也就是说这部电影有意思的地方在哪啊？她的一切入手点都是那么的俗套，但最后等到那个俗套翻包袱的时候她都能够翻出一个反抗这个俗套的包袱。而且看到那个点上啊由于前面她对女儿的问题就是逼她逼太紧，到电影那个地方那女儿对着她大喊Just let me go，到那个地方我当时看到都一样啊我相信所有人都在觉得哦主人公要在这个地方终于学会let go，但完全不是主人公没有let go。

我们先说回let go啊，let go为什么是一个坏的东西？为什么我认为let go是一个坏的东西？我们先从电影剧作上来讲。从电影剧作上let go同样是一个非常讨巧的东西，对吧？我们都明白啊电影剧作本身我们完全可以给予一个力学的隐喻，它本身呢有点像很多笑话的构成方式一样。我们现在电影里面给一个高压的东西给一个压力让那个压力不断压迫不断压迫不断压迫不断压迫不断压迫最后如何让观众获得愉悦呢？那个压力要释放出来，那个压力打开戳破释放观众感到爽。那let go就是这样的东西啊。你在电影前面塑造一组紧张的关系一个人啊总是去压着另一个人去控制他不断收紧收紧收紧在电影的关键部分你把这个戳破完全打开放开之后观众获得一种释放的快感。所以let go本身我们从力学隐喻上我们也能知道在剧作上就麦基的那种剧作理论之上它绝对是符合麦基那个剧作理论的。它本身呢是这个压力本身的释放和疏解。

那么回到我们生活之中也是一样，let go这个东西啊可不是一个仅仅在电影里面和育儿之中才出现的东西，它可以说啊是西方在上世纪90年代之后所获得的价值观之中站在核心位置上的这个。而这个价值观呢当然来自于东方佛学和瑜伽，就let go这一点啊和佛学瑜伽里面人对于执念执着的打破这个是有分不开的关系的。所以let go绝对是一个有来源的而且强烈具有时代精神的东西。在今天对于很多问题对于自我的发展对于情感对于关系包括对子引教育等等的我们都认为let go是一个解，它的思想渊源来自于西方在90年代之后佛学瑜伽的大流行。而且今天很多人会觉得就是要let go啊难道不要let go吗？

好，