翻电 Special 桂纶镁的新片《南方》与伟大表演 VOL.13

优独这个问题上的，它不争的部分。

但是呢，这部电影很多人会认为，电影是不是好电影？编剧是不是好编剧？暂且不谈。这个表演啊，是伟大的表演。

但今天我也要给这个事当个这个，《皇帝心意》里面小孩啊，我觉得不是。就是小丑里面，菲尼克斯的表演也不是伟大表演。就菲尼克斯本人，不管在大师里面，还是在哈尔他里边啊，都奉献过比这个好得多的表演。我一会儿也会说，为什么这不是菲尼克斯的原因，这是，这是这个电影本身的原因。

当然啊，为什么会认为小丑是这么棒的表演呢？其实跟我们的期待是有关的啊。这个期待，就让我想到昨天晚上我看这个南方车站聚会时候，在电影院里面一个特别，让我觉得有点奇怪的现象。就这个电影里面的笑声，这个南方车站的聚会是一个证据啊，而且是一个有点悲剧气质的证据。但是观影过程中，观众在很多地方，不管是因为方言的原因，还是因为别的原因，爆发出了极其奇怪的笑声。就是我在里面觉得，丝毫没有笑点，大家哈哈笑的还挺开心。这个呢，其实就是一种观影期待。因为主流的商业电影，不管是什么样的电影里面，都有喜剧要素。比如说漫威的电影里面，就有很多的喜剧要素。所以说观众啊，电影院是抱着一种get笑点的心态去的。因此电影只要体现出一点点反转，观众就会把它当笑点来理解，并且哈哈哈哈笑出来。

为什么要举这个例子呢？这例子当然非常奇怪啊。就昨天我一度特别不开心，就有什么可笑的，笑什么什么的在里面，很奇怪这帮人。但同时呢，也可以把它关联到，对于小丑表演的过誉这个问题上来。就为什么我们会对小丑表演过誉？为什么他跟这个，跟这个皇帝的心意还有关系呢？那就是因为这个电影，就是一个人物塑造的电影嘛。而且，这里面的表演很突出。就小丑这个电影，表演之突出，就像商业片里面，这个笑点之突出一样。

这个电影啊，里面的拍摄手法，之后的评价，人们在一再强调表演，因为这个电影，确实是靠表演撑起来的嘛。所以说你一夸这个电影呢，你期待就奔着表演去了。你就觉得，哎呦，这个表演应该特别好。因此呢，他只要呈现出很显著的表演，因为演疯狂，总是会比较显著啊。但他只要呈现出很显著的表演，并且不穿帮，有一点点真情感在里面，包括里面有一点点那种你没有预料到的，尤其是里面的舞蹈，你就会觉得，哎呦，这个演的真好。

那我觉得，对于小丑表演的过誉，就像看这个南方车站聚会中的笑点一样啊，是你带着前提的偏见去，才找得到的东西。就像，就像这个南方，我接下来就用南方这个词来指到南方车站的聚会，太长了。就像南方这个电影里面，南方这个电影里面其实丝毫也不好笑。因此的小丑表演呢，其实也不好，是因为我们就带着这个去找，当然找得出来。

那电影里面的伟大表演啊，其实是很重要的。为什么呢？因为，呃，电影的价值就不多说了，之前也说过，在那看理想的文章，尤其有一篇文章，就讲了十个电影里的新东西啊，那说的很多了。那么就强化来说伟大表演的重要性。那伟大表演对于我们来讲的就是实际的榜样，而且是活生生的榜样，是视觉化的榜样。那他比起现在比如说游戏这样的介质啊，那不管是最近吹上天这个小岛秀夫的死亡搁浅啊，那实际上里面已经呈现出了比以前的游戏所以在表演上做的更好了，那跟电影表演比差距还是相当巨大的啊，这甚至不是技术的原因。我要说这个面部捕捉关系不大，这甚至不是技术原因。单程跟我之前讲的一样，单程因为那个是假的。那更不用说动漫里面，其实他还无法呈现出像电影这样的表演。

那小说里面同样能够塑造出榜样，但是呢，电影比小说，在这个年代几个人看小说对吧？大家都看电影，电影是一个更好的介质。

那第二呢，确实比起小说啊，电影更 physical，就电影里面的榜样塑造是生理性的。它通过这种视觉的手段，而不是通过小说里面文字描述和反思的手段。因此电影呢是视觉性的，它能够呈现出一个极其真实的榜样。所以说，如果我们能够对所谓电影里的伟大表演产生这种 openness，能够面对它敞开，而不必被别的这种期待去遮蔽它的话，那么其实我们也更容易感受到这种榜样对我们的力量。因为我们在之前的节目里，在个人主义平民社会，其实讲了榜样的价值是非常巨大的。不管是海德格尔认为本身性生存就是要成为他人的榜样，还是古希腊生活中对于光照的那种强调，对于光照他人的强调，那实际上榜样是非常非常重要的。

所以说，那我们今天这个时代能够接触到的鲜活的榜样，那还不是这种宣传口径中的那种变成凝结成一个故事的榜样，还就是电影。因为电影呈现出一个很真实的很丰富的人格，他们有这种榜样化的力量。

那今天呢，我大概会讲讲南方这个电影，然后讲讲桂伦美在南方里面的表演，然后我再讲讲小丑为什么演的不好，然后我再讲讲那到底什么是伟大表演的，对吧？所以我先把这个伟大表演，我之后最后会讲伟大表演列出来，然后大家呢也可以去看，因为真的很有意思。

首先我想说的是一个伟大表演的数量是远远少于伟大电影的数量的。有很多很很伟大的电影，但伟大电影呢，是可以不不必依靠伟大的表演，他只用依靠有说服力的表演就可以构成。因为电影有很多构成要素嘛，他的剧情啊，他的摄影啊，他的等等等等的表演在里面是一个环节。所以一个特别好的例子啊，我觉得就是杨德昌的一一。那杨德昌的一一呢，是一个非常非常伟大的电影，里面的演员呢都没有短板，都呈现出了特别有说服力的表演。那里面有没有哪个表演是伟大表演啊？就比如男主人公简南俊，那还不算是个伟大表演对吧？就是这个电影呢，也不需要伟大表演。也就是说伟大电影啊，未必需要伟大的表演。因此呢，我昨天回来到今天上网我还好好的在梳理和整理看有哪些可称的上是伟大表演，其实上真的不多。所以伟大表演呢，是一个比伟大电影更罕见的东西，就我这里理出了五个，那肯定不是穷举了，但我真的是花了不少时间啊。所以我基本上也就找到这五个。

第一个是桂伦美的，这也是我如此喜欢桂伦美的原因，就是因为他在男朋友女朋友里面的表演。这也不是我一个人这么想啊，他确实也也凭借这个电影呢拿了这个金马的影后，所以说确实是一个非常非常棒的表演。我们一会再说啊。

那第二个呢，就跟那个小丑相对啊，就是希斯莱杰在黑暗骑士里面的小丑表演，那真的是伟大表演。以后我们说为什么。

第三个呢，是丹尼尔带刘伊斯在《雪色将至》里面的表演，这个表演也拿了奥斯卡最佳男主角。那丹尼尔带刘伊斯很厉害啊，我没记错话，他应该拿了三个奥斯卡最佳男主角了。但这个绝对是最好的，这个比他最近那个林肯其实要好的多的多的多，这个是他最好最好的一个表演了。

那第四个呢，是尊隆在末代皇帝里的表演，那是个伟大表演。

第五个呢，第五个可能是最小众的，是本尼西奥德尔托罗在《21克》里面的表演。就《21克》是一个，这个电影其实有点早，应该是21世纪初的电影。但这个导演很厉害，这个导演已经凭借鸟人和荒野猎人连装拿下奥斯卡最佳导演了。这导演是个是个墨西哥人，名字我还一下没记住，亚利桑德罗什么什么，名字有点怪。他能力很强，这本尼西奥德尔托罗在《21克》里面，是三个主角之一，在里面奉献了特别精彩的表演。当然我认为，后来这个导演获奖的鸟人和荒野猎人其实不如《21克》，《21克》真的是个可能看的没那么多，但是很好的电影，大家可以去看。

所以说呢，这是我列出的五个伟大表演。就《桂林美战》、《男朋友女朋友》、《希斯莱杰》在《黑暗骑士》、《丹尼尔带留意词》、《在雪色将至》、《尊隆在末代皇帝》、《本尼西奥德尔托罗》在《21克》。那这是我觉得最好最好的表演了，也是榜样。虽然希斯莱杰那个说的是榜样有点奇怪，但一会儿我会说，它确实在某一方面呈现出一定的榜样特征。

好，那我们之后会说这个伟大表演。我们还是先回到南方车站的聚会这个电影。

首先这个电影是一个不及格的电影，我觉得是个特别特别糟糕的电影。然后当然这个电影在国内上映的呢是删减版。那现在也有一种这个预期的方法，就是这个电影糟糕呢是因为这个电影受到了删减。那我觉得这个电影完全不是啊，就我看了这个电影删减的列表，我觉得就算都拿上来，也绝对不会让这个电影成为一个好的电影啊，那依然是个烂电影。所以好的电影呢，确实删减还没法帮他背波。

而且对于刀一南，这也是那种明显的第二部电影的诅咒。就是毕干和刀一南都有这个现象，就毕干的第一个电影《路边野餐》真是可谓是神来之笔，真的拍的特别好。那第二个电影这个《地球上最后的夜晚》，当然比刀一南的第二部电影要好得多了啊，但其实也远远比不上《路边野餐》。

那刀一南呢，就他的第一个那种真正意义上的长篇，就是那个《白日焰火》。他以前那还拍过一下鱼，就远远没有这么大制作，也没有请到这样的阵容和这个制作团队，那比较好的制作团队的《白日焰火》也没有特别好，但确实比这个好多了，很有他自己的风格和特点。那第二部呢，这个《南方车站的聚会》就真的是非常非常的一般，就有点烂。所以说很多这种导演呢可能穷极自己前半生的所有这个积累吧，后继勃发，然后做出一部电影真的非常好，那也受到了市场和的认可和观众的认可。那再拍第二部呢，确实啊，就这个水之鸡也不喝，则其富大洲也无力，所以再拍第二部就会差好多好多。刁一南这个第二部，南方呢就差非常多。

首先啊，这是一个，这个电影是刁一南所谓啊，现在这个词汇特别流行，叫作者电影啊，就是指他既是编剧也是导演，因为编剧是他编的嘛，就他是作者，就作者电影。那这个电影呢，刁一南既是编剧也是导演，说起来呢，也是这个很时髦的作者电影类型。但是呢，那他是个太糟糕的作者了，这个编剧极其糟糕。这故事是个很糟的故事，我也不怕在这剧透了，因为我觉得完全不值得去电影院看。就剧透就剧透了吧，真的很糟糕，完全不值得去看。

这个故事呢，是一个，是一个偷摩托车的混混误杀了警察。因此呢，警察悬赏30万找他的下落。他呢，想把这个钱留给自己五年未见了老婆和孩子的这么一个故事的电影。这个剧情很简单，这么描述出来呢，这里面的这个戏剧冲突其实是可以塑造的非常好的。就比如说一个人阴差阳错的杀人，那，那他遭遇了这么大的不幸啊，因为他确实没想到嘛，而且这是死罪啊，杀了个警察你想，那这个死罪情况之下呢，他自己的彷徨和他为什么跟老婆孩子五年不见啊？他为什么突然要把钱留给自己的老婆和孩子呢？就是，而且他本来是个犯罪者啊，所以说，他一塞一个一个长期偷摩托车为生的人嘛，而且也是个汉匪形象在里边啊，还挺强硬的经常坐牢。因此呢，这种汉匪在遭遇大不幸时候的柔情和最后的这个眷恋，其实是个很好的题材啊。就如果拍的好呢，拍他原来没那么汉，就没有汉到一个杀警察的一个汉匪，那他怎么面对自己杀警察这个罪恶和他过去的罪恶，那包括他也要经历什么样的想法留给自己的老婆孩子，他对老婆孩子眷恋到底从哪来，其实从这个角度呢，你可以构成一个非常非常精彩的故事。完全没有，这里面这个电影弯弯圈圈没有呈现出来，所有的这些张力都没有。

那桂林美这个角色呢，在电影里面是个陪勇女。她，我不知道现实生活中有没有这样的，一种性工作者的一个，一种角色，就在一个湖边，那个湖有经常有人去游泳，就陪你游泳，但有一些性服务。那么他这个一般这个色情服务跟黑社会的不分家，所以说他呢也被卷入到这场事情里面来。那其实呢，他也是，如果想塑造他琢磨塑造他，也是很可以塑造的。那他呢，是这个犯罪帝国，都不能叫犯罪帝国，这个犯罪小王国的底层，他是一个很普通的一个陪勇女。那他，在电影里面呢，其实是一个很没有力量的角色，他被卷入到这么一个争抢三十万，这个悬赏悬红的这么一个事件里面来，他是一个很柔弱的，也有自私的角色，但最终呢能够促成这个汉匪想把钱留给女人和孩子的达成。这个张力其实也很足啊，就是一个很柔弱的人，在这里面本来是没有任何主导力量，也并不控制这个犯罪的诸多主要意志的人，如何能够促成这个结果的达成，那其实也是可以编的很有张力的。但是呢非常遗憾，也一丝一毫都没有。

这个电影的编剧非常糟糕，而且加入了很多毫无意义的血腥和情色，尤其是血腥。这个电影里面有很多非常奇怪的，在物理学上都很不合理的就想塑造的很有画面感的血腥，没有任何意义啊。所以说我觉得这就是刁印男队电影的理解在白日焰火里面用完了，之后他对电影呢就是第一啊，特别想可能真的太想获奖了。所以说电影里面加入了好多符号性的要素，我毫无意义的符号，想用这个呢来构成一个好电影。当然现在很多希望能够有一点点这个艺术性的电影都这么做，包括手法上的符号性啊，和这个剧作上的符号性，比如说那个少年的你也还可以啊，但就是编剧真的很糟糕，那个电影，就是不多说了。

所以这个电影呢，编剧的匮乏导致这个电影故弄玄虚，这个电影真的我看完之后凝结下来有有八个字吧，就是故弄玄虚莫名其妙，就是我对这个南方的感觉。

这个电影呢，采用了很多艺术电影的节奏和手法，但是呢是个空壳子，空洞的一塌糊涂。我会说的很实质的，到底空在何处。这个电影手法上你会发现跟白日焰火非常不像，跟地球上最后的夜晚很像。这个电影里里外外特别像必干的电影，真的。尤其电影里面呢还有黄爵和必干的那个小舅子，他的他的舅舅呢就是演那个，呃，演那个路边野餐的男主角，他们俩也加入了这个电影，导致这个电影更像必干的电影。

那具体在哪像呢？其实是很像塔可福斯基啦，因为必干模仿塔可福斯基很明显嘛。就这个电影有很多极少对白的中景长镜头。就是用这个长镜头，很缓慢的表现人物在世间行走的那个姿态。这个电影有好多好多中景长镜头，都是那种对白很少展现人物缓慢动作的中景长镜头，就这点上很像必干，进而呢很像塔可福斯基。但是呢，这个和这个实质性是完全脱节的啊，就这种中景长镜头，这种手法是有所指的啊，这种手法不管在必干的地球最后的夜晚，黄绝那个角色，还是塔可福斯基比如说相仇啊，是最好的例子，那他是体现出这个人物最后彷徨的探索，那人物像个孤魂野鬼一样在这世间缓慢行走。那背后要呈现的就是这个人物在彷徨中逐渐探索的这个感觉。

那这个呢，是这类手法的实质。但是雕一男在这个电影里用这个手法啊，完全不是。就这个电影是一个悬疑片，就是主角们都要在里面推进，向最终的结果发展，最终的结果大家是明白的，你就是要去把这个钱留给你的妻子和女儿。然后里面的人物啊，在电影里面缓慢的彷徨的行走的，他不知道在干嘛。所以这个就是手法和实质啊，完全是错误放置的，完全没有什么道理。对，就完全就是他把这种符号性的东西用到电影上来。

所以这个电影呢，很奇怪的很像一部必干的电影，但主题又完全不是那个主题，又是他以前喜欢拍那个犯罪悬疑的主题。这电影中间还有一幕啊，只要你看你就会很明白，当然完全不值得为了看这个场景的和这一幕去买这个电影票看，不值得。就电影里面呢，有一幕动物园里面的枪战，那网上也有人津津乐道，哎呀说这一幕真是太精彩了。里面呢，就是捡了很多动物的眼睛，然后捡了廖帆和另一个匪徒的眼睛，然后他们最后呢互相开几枪，把那匪徒从树上打下来。没什么道理，就内幕去捡那些动物的眼睛，大象的眼睛，老虎的眼睛，犀牛的眼睛，和内幕电影里面所表现的东西啊，真是没什么道理，你不知道表现啥，你表现这个人类世界实际上是一个残酷的动物世界？不是啊，这个电影里面想去拿玄红的一帮混混啊，不残酷。你说廖帆做一个警察在没有多残酷呢？也不残酷。这个电影里面所有人啊，远远没有白日烟火里面的人那么残酷，尤其这里面人就是不管是混混还是廖帆啊太周折，话太多事儿太多，就一点没有那种特别凌厉残酷的气质。所以中间那个动物园那个动物眼睛跟这个犯罪场景的剪切啊，那就是符号性的，就觉得这么感觉很艺术。用这种快速剪切的方式剪一堆动物眼睛剪人的眼睛剪一堆动物眼睛剪一个拿枪的手啊，这实在是太初级了，太初级了，这时候可能我剪个什么片头才才像我这种毫无经验的人才才才就是一葫芦画片东视笑评想出的方法。

所以这个电影呢，基本上我觉得故弄玄虚莫名其妙啊。尤其是这个电影有一个挺有意思的也是实现的极差极差的。这个电影啊原来的名字叫野鹅湖，野鹅湖。

啊，野鹅湖呢也是这个电影里面很有很想琢磨描写的一个场景。在电影前半段结束啊，这个胡哥饰演的汉匪就逃到这个野鹅湖，然后还专门用了一场戏就撂翻来介绍。这个野鹅湖啊在地图上是个空白地带很大，鱼笼混杂各色人等都在，也看起来呢，这个电影后面要围绕野鹅湖这个地方展开啊，这也是很多电影里面会用的一个手法，就是这个电影的魅力和张力啊，跟这个地点有很大的关系。当然小丑里面的歌坛式肯定不是啊，没有这个张力。还有一个想构造这个张力呢就两个坏例子啊，就邪不压阵里面那个北平房顶，没有完全没有那个意思啊，最终手法其实特别好啊，就是我们让一个特别鲜明的地点，让他的戏剧冲突融入到电影的冲突之中，特别特别棒。那么当然这个非常非常难啊，很多时候呢都是以纯粹符号式的方式介入。洛杉矶是一座罪恶之城，所以在洛杉矶拍一个犯罪片 so what，对吧。那比如说几个比较好的例子啊，这个这几个电影大家值得看，你下载下来看都非常好。第一个是梅里尔斯的上帝之城，就里面塑造这个里约贫民窟啊，那这个贫民窟跟这个电影的气质啊和这个电影的张力啊就完美的契合，那这就是你得塑造着这个地点之上烘托起来。那第二个塔可福斯基潜行者里面的一个禁区，这就不说了。第三个塔伦蒂诺绝美之城里面的罗马，对吧。也就是说这个电影呢，就在罗马才能拍，你要把它挪到纽约，这个故事就不成立。所以一个特别好的以这个地点的张力烘托出这个电影啊，就这个地点确实他跟这个电影要表达的主题得高度契合。那比如说我再说洛杉矶有一个好的例子就是斯科特老板银行杀手里面的洛杉矶啊，就很好的。那举个我们大家熟悉的城市，你可能也去过了，那杜琪峰 PTO 里面的香港，杜琪峰其他店里面的香港，比如枪火里面的香港，跟香港融合的并不大，但 PTO 里面的香港呢就是跟这个情节融合度非常非常高。所以电影中的一个地点啊，如果要铺开实现跟电影情节的融合，是很难的，其实要花很大的功夫。就很多即便想塑造一个城市的电影呢也未必塑造了，比如说比如说 5DL 的《午夜巴黎》，那实际上里面巴黎更多的视野人物符号出现的海明威啊菲斯杰拉德啊，但其实巴黎这个城市并没有跟这个电影的张力有什么关系啊，巴黎只是承载那个流动的盛宴那群人的一个舞台。所以其实很难啊，那刁一难那时间的更扯淡，完全完全扯淡。但那个野欧最开始说这地方鱼龙混杂什么人都有，到电影后面出现了一堆各种住在类似于九龙城寨一个地方的一堆大爷大妈，也没呈现出电影中到底有什么鱼龙鱼龙混杂的人，出场的也就是之前早已出场过来那堆混混，除了那堆混混混的也没什么新的人。而电影呢一会出现一些河滩边一会出现就是一些破破碎的房子一会出现一些中国乡镇的街道一会出现一些九龙城寨一样的这个小区，那实际上这个野鹅湖到底是个什么特色的地方啊，看起来就像一切旁边有一个湖的中国城镇一样，你丝毫没有感受到野鹅湖有什么特别，他甚至不如碧干在那个地球上最后的夜晚最后塑造出那个贵州山村里面一个小镇，就特特殊性比那个都低，虽然里面也出现了夜市出现了摆摊出现了广场舞，但是就是选取的这个景啊和选取的要素实在太庞杂，没有没有形成一个互相咬合的系统。所以这个野鹅湖的塑造非常奇怪，所以所以我觉得也是因为如此，所以电影可能最后没叫野鹅湖吧，因为这个野鹅湖这个地点在情节里面根本没有烘托出来，所以很糟糕。

所以这个电影真的非常糟糕。然后，呃，所以我我也劝大家不用去看。

那再说说这个电影里面贵乐美的表演。那我我我来看这个电影当然是为了看贵乐美的表演的。那贵乐美的表演呢有时候在一些很糟糕的电影里面的都能够奉献出上家的表演，比如有这俩电影我名字都不太记得了。一个是贵乐美跟陈坤演的一个电影，就是演了一个，就他本来是一个女强人啊，然后灵魂的投胎投到一个好像也不是投胎，反正转到了一个家庭妇女的这个身体里面去，然后要照顾陈坤饰演的老公和孩子。这个白子是一个好像翻拍至韩国还是日本一个什么电影的一个中国版，那电影非常之糟糕，非常非常糟糕，然后里面绝大多数的表演都很糟糕。但最终转化的那一幕呢，那贵乐美依然呢可以演的很好。那还有一个很烂的电影呢，就前两年贵乐美跟跟那个张孝泉一起演一个叫百万什么什么，是一个以电话勒索为线索的一个电影，他在里面的演这个电话勒索团伙的这个老板娘吧，然后绝大部分地方都很糟糕，这个电影很糟糕。但在最后呢，他们回到这个香港宣离世道啊，就是他的这个电话勒索集团里这个老板曾经承诺他说和他一起买了一个楼，他们干完之后呢就要去香港一起生活。最后发现这也是个谎言，就最后那一两分钟啊，那演的真是相当精彩啊，我就演到旁边的一眼都愣了，就我还可以演成这样，真是真是学了也学到了。

但是在这个白日焰火和南方车站的聚会里面，这个表演都很糟糕。就白日焰火里面贵乐美呢大概就演一个没表情的人演一个就是说好听点演一个冷美人说难听点呢就演木然发愣，就演一个完完全全木然发愣的样子。在这个南方车站的聚会中呢也很类似，你想啊他本来演一个陪勇女的身份，这我没这我无所谓的，我不是因为很喜欢贵乐美就见不到贵乐美美美演性工作者，这倒不会。那相反的，我觉得这种角色如果演的好呢还真是就特别有这个表演张力是有意思的。所以说一个无法主导局势的弱者最终如何让结局发生实际上是很有可演的空间的。你甚至可以不这样，你可以演一个弱势者在想让最终结果发生的时候呢很无力，最终只能与命运遭遇。那与命运遭遇的这一点呢也可以演的很大很大表演空间。但电影里面呢丝毫也没有展现出任何命运的痕迹，所以编剧呢并没有为人物注入任何特点，他只是服务于他那个破碎剧情里的每一幕戏而已啊。就比如说很多时候呢有的时候呢贵人会表现出对于这个女人啊的关心，就女人关心女人的电影里面若隐若现若有似无，好像他挺关心这个胡哥这个妻子的这个命运的。但在另一些戏里面呢，比如他后面有一幕戏被胡哥骑着摩托车在城市里面追逐啊，就那一幕那惊慌失措就跟之前的这个人物啊完全脱节，之前这个人物一直积累起来对于这个事的关注在此刻并没有化，并没有化为任何行动的意志。那他就像一个一个惊慌失措的小动物一样就在这个里面各种躲，就特别奇怪，非常非常奇怪的不知所云的一场逃亡戏，而且他逃亡戏拍的之长，你完全不明白为什么需要一场那么长的逃亡戏。

所以说就代表编剧和导演啊对于贵的美是完全没有理解的。他并不知道贵的美演什么角色啊，他人物身上呈现出的这个力量是什么，就是刁衣男对贵的美有一个非常肤浅的理解啊，他觉得贵的美就是一个疏离者，因为贵的美长相比较清秀嘛，人也很瘦很瘦，而且呢他的长相就面部很立体，跟跟跟跟绝大多数的这个就长得很有特点嘛，就是他长得比一般人要简单很凌厉，所以他看起来很有疏离感。所以刁衣男这两部电影啊都想把贵的美塑造成一个完全无法勾起人的信誉，但是身上又有很强的欲望的张力的这么一个人，但我不得不说，就贵的美身上没有这个特点和气质。就贵的美不是一个无法勾起人信誉但是身上又存在欲望的张力这么一个人，那贵的美身上呢就真的是没有什么欲望的张力，他不是这么一个人。有好多那种冷美人是有那种冷冷的有欲望的张力的，但不是贵的美。那贵的美之前能演最演的最好的角色呢就是一个长期压抑的人，他在更大的压抑之上呢这个压抑能够跃升一个台阶，这个我们一会儿之后再说啊。

所以说这个电影呢我看了也很失望，他甚至失望过我看那两个贵的美的完全的烂片，那烂片里面呢都还有就是符合我这个描述啊一个长期压抑跃升为一个更巨大压抑的，而且是一个承担这个压抑的过程的那个表演，哎真的很精彩。但这两个不管是白日烟火还是南方，就连归伦美最能演的这个东西也没有演出来。他想演的赋予归伦美的这个东西呢第一啊他的编剧根本没有能力承载这个，里面有一场极其奇怪的激情戏，就是完全不知道这激情的细节安排成那样，就这激情的出现和其细节和其结束都丝毫没有任何意义。第二呢这也并不是归伦美这个形象能够承载的一个一种表演的期待了，所以说完全不是。

所以这个电影我非常失望，电影也是烂电影。然后我想看到归伦美的表演没有。好，我们就接下来就就完全来说表演这回事啊。

那第一个呢就先说说为什么表为什么小丑啊，我们来接接接这个小丑，为什么我认为小丑不是一个好的表演。从这里面呢我们我们逐渐逐渐想去说的就是电影对于今天我们还能有的价值，以及表演对于今天有的价值。

那菲尼克斯肯定是一个好演员，尤其他的 Hur 里面就演的非常好，就是他演那个人工真能谈恋爱那个电影，那个电影里面他的表演就非常好。就不管是演一个 nerd 那种羞涩，他在与人际交往之中那种就那种有点不熟练的感觉，还是他接触到这个人工智能里面从最开始的那个陌生到逐渐接受的过程，到最后发现他的这个虚假之后，那个过程啊就演的很好，很细腻。就如果说他的演怎么演的好啊，就这个演员菲尼克斯这个演员可以演的特细腻，可以吸引到什么地步呢，其实大家可能都不熟悉。他以前还演的电影里面演一个配角，就是罗苏克劳演那个角度是这个菲尼克斯演的是谁呢，演的就是奥勒留的儿子，就是古罗马伟大君王奥勒留那个不争气的儿子。他演的儿子呢在电影里面其实是个很脸谱化的角色，就是坏，他就要演出这个人很坏，那是真的很坏，就菲尼克斯把这个坏人那个坏啊演的活灵活现，演的极其可恨。所以这个人啊是可以演的很细腻演的很好的。

但是在小丑里面呢我觉得表演不好，为什么不好呢？就小丑里面演疯狂对吧，这个电影史上有特别多很好的疯狂。这个如果一个人纯疯啊，就疯的完全不止所云，那肯定不是个好的表演，也不是一个我们可以理解的表演。所以疯这个事是有一个条件的，就演疯狂你得有一个疯法，你得疯的起来得有一个疯的方向。比如说希斯莱记的小丑是疯是能疯的，但我觉得希斯莱记小丑大多数人根本没有好好去理解过这个角色。大多数人对于希斯莱记的理解还是延续在 DC 漫画里的描述，说这是一个犯罪天才，这是一个犯罪艺术家，这是一个犯罪王子，根本不是。其实希斯莱记在黑暗骑士里表演的风法，他是怎么个风法呢？希斯莱记在里面呈现出的最大的，是孩童感。他呈现出的风法就是一个如此邪恶疯狂的人身上有特别孩子气的一面。这个电影真正演的好的就是希斯莱记能够在很多细节上把这个孩子气表演出来，这个就显得反而反过来助长出这个邪恶，这真的很邪恶。你说里面哪里像犯罪天才或犯罪艺术家没有了，事实上他在里面说的很明白，他说我不知道去哪，我就是一只疯狗，就追逐前面的车后面的铁一拉罐，我就是这么一个人，我没有什么计划。所以说他其实在里面丝毫不是一个犯罪王子，犯罪艺术家角色，就是这都是都陈词烂调。其实他的风法是孩童感，就真正呈现出犯罪艺术家大师的也有，就陈默刚刚里面的汉尼巴博士，那就是一个艺术家犯罪大师犯罪艺术家的样子，有一副艺术家做派，一种特别高贵逍遥的那个样子。那比如七宗罪里面凯文斯派西最后演那个人，那也是有一个风法对吧，这种风法呢，他其实很明显，他的整个态度方式这是个圣徒，他其实是一个宗教圣徒，他演的是个殉道者，他的风法呢是他最后要为宗教牺牲，当然他最后也确实为宗教牺牲了。所以这些风法呢是风的很就风的有个风法。

所以小丑为什么演的不好呢？所以说这个演的不好啊不来源演的不好，这小丑的剧情不可能突出一个好表演，就他的风啊没有一个好的风法。为什么呢？小丑这个电影啊一直很紧绷，就绷到这个小丑在每一幕戏基本上都要形成他在极大的痛苦和挑战里面，但这个风法得张弛有度，对吧。就比如七宗罪里面那凯拉斯派西绝大部分情况是松弛的状态，他来到警察局自首和他在这个警车里面和他们很漫长的一段对话，这个人风呢就是风到很小的地方，绝大多时候都很松弛。那沉默的高阳也一样，对吧。那汉尼巴逃狱的时候吃那个警察的脸然后拿警棍打他的时候是很紧张的，那绝大的时候呢在他的求是里面跟那个凯瑟琳对话的时候是很松弛的。那风呢确实得风的脏齿有度，连小丑也是，就小丑每次你会发现他其实在很紧张的情况之下，那孩子气呢就是能体现出很紧张的情况之下突然能够让他做的很松弛。就比如说他话特别多嘛，他每次犯罪之前都要叨叨叨叨叨叨叨叨叨说一大阵，那虽然他最后让那个双面人啊拿枪指着他的头，但你也能感觉到他特别松弛。所以说这个这个演的好啊尤其是演一个疯子，那你真的演的这个张弛有度的，那么小丑这个剧情的绝大部分时候并不张弛有度，一直在给他施加压力一直在挑战他，那没有这个张弛有度你怎么能体现出这个表演的张力呢？那比如说里面给了一个松弛的部分，但那松弛的部分演的非常糟糕，不是杰坤演的糟糕啊，就这个电影编的很糟糕，那个松弛的部分就是他在想象中的恋爱那部分跟那个邻居想象中的恋爱对吧，那不为什么糟糕呢？那部分完全是个正常人，在那部分想象里面他完完全全就是一个正常人，一点疯癫的迹象习惯动作表情都没有，就享受一份平静而美好生活的一个正常人。那这个松弛的时候呢又失去了他作为一个疯癫者本身的那个张力。当然你要想给这个电影洗地说他演的好，你当然可以说这个电影表现的就是正常人只要度过糟糕的一天都可以变疯，所以松弛下来当然是正常的了。那对，那我就要说如果你要表演如果是这个呢第一这个电影也没呈现好，第二呢那你就扼杀了一个伟大表演，那他确实就不是一个连贯性很强的表演。

所以说我觉得说小丑表演好啊，确实这个电影获得的这么多赞誉总得有的夸啊，确实剧情也相当一般也是一个突出人物的电影，那夸啥的夸演技，那我就要就当这个国王心里的小孩啊，这个电影的表演呢也不好，实际上它不是一个好的表演。那当然那接下来我们就要说那到底什么才是好的表演呢？对吧，就还是它是一个可阐述的东西。就现在一说表演呢也有一些思维定士啊斯坦尼斯拉夫斯基的这个感受派布莱西特的技术派，就去分析啊这算感受派这算技术派。我觉得啊，这个是演员演的时候的技术，最后变成观众看要还能看出感受和技术啊说明演砸了，对吧。小丑这个电影就能看得出来啊，里面明显舞蹈的部分是作为技术技术的手段出现的，所以说里面某些舞蹈呢你可以说有某种符号上的一致性，但出现的时候呢有点怪，太多了，里面的舞蹈太满了，那么喜欢跳舞啊电影从头跳到尾跳的太满了，就满到你能够意识到啊演员在用舞蹈作为一个技术来演。所以说我们分析伟大表演啊你要能分析出啊这个地方是他的用感受派的方式那地方是他用技术技术派的方式，就说明演失败了，你都能演出看出用技术了，那那是那完全是一个脱节的表演，对吧。

所以说一个好的表演啊那作为如果不从演员自己去呈现的方式从我们看的方式呢我们肯定是看不出他什么时候是这个技术方式演，什么时候是用感受的方式演。对我们来讲呢就是浑然一体的，而且这个浑然一体啊当然是需要有一定长度的。那所有伟大表演呢他人物呢是要有长度才能把这个丰富性啊和这个时间上的张力拉开。比如说一个反面的例子不是演的