FF30 | 00 钟孟宏 《阳光普照》破碎与重组，追责与宽恕
雅西雅的孤兒在夜風中哭泣
黃色的臉孔有紅色的木影
黑色的臉孔有白色的恐懼
西風在東方唱著悲傷的歌曲
雅西雅的孤兒在夜風中哭泣
沒有人要和你玩平等的遊戲
每個人都想要你心愛的冠軍
心愛的孩子
為何不及
大家好
歡迎收聽新的節目
這支飯店一個全新的節目類型
這個節目類型是關於電影的
我想了很長時間
終於找到和想到了
這個比較好的來做電影節目的方法
這個電影節目的方法就是以有數量的方式來完成它
這個節目叫FF30
就是Flip Radio Film Theories
30
所以我們一共就30期
其實是31期
今天這個是個試播集
就是佔一個名額
但實際上它還不夠
其實是30期
所以說其實我一直做電台節目都想
不想把它當做一輩子的事業
我也不太可能做電台做一輩子
所以說飯店的節目應該都是有一個期限的
比如說我覺得飯店整體這個事兒
我覺得飯店2.0之後我就應該不會再做飯店了
但2.0應該還蠻長的
現在一共8張
現在第一張都還沒有完成
所以飯店這個事應該還會在起碼兩年
但是我覺得2.0之後我就不會再想做了
而FF30這個節目就想伴隨從現在到飯店的結束
我爭取把它做完
因為這是個挺大的工程
因此FF30就是我們找30個最好的導演
每一個導演做一期
這個算是他電影的導師
所以說今天第一期我們是做周孟宏導演
周孟宏就是去年金馬獎最佳電影陽光普照的導演
陽光普照的在金馬獎居年拿了很多的獎
我也很喜歡很喜歡這部電影
我在豆瓣上寫了影評
很多關注我豆瓣的人也看到了
所以說剛好最近有個機會
把周孟宏的電影又都重新看了一遍
他一共其實他電影也蠻少
一共是5部所以比較容易看
我就在想乾脆就做一期吧
就做周孟宏這個的導師
因此這個FF30就是30個導演
這30個導演是這些人
就大陸呢選了三個
江文 樓葉和賈長科
台灣呢選了兩個
侯孝賢和楊德昌
因為周孟宏不算嘛
周孟宏是第007
所以不算他
台灣是兩個
侯孝賢和楊德昌
香港呢是兩個
王家衛和杜琪峰
日本呢是三個
是黑澤民
小金安二郎和士之玉和
韓國呢是兩位
李沧東和鳳俊浩
當然亞洲的明顯會多一點
是因為亞洲離我們近嘛
尤其是以中文為載體的會比較多
因為跟大家的生活啊
理解都比較近
這並不代表亞洲電影可能有這麼好啊
但是我做呢
因為我做這個東西呢
並不是要
涵蓋全球最好的30個導演
我也不知道
反正這應該都是很好的
但是不是最好的30個
我不做評價
當然肯定有
肯定有比如說有人說啊
這個導演居然沒有在裡面
他明顯比這裡面誰是誰好
都是有可能的
都是很有很有可能的
但是沒關係
反正這30個是我看過的
而且基本都看過的
我很喜歡的
我能想到就是30個
反正我把他們30個做完
也不容易了
因為每期節目要花的時間都很長
好
剛才我介紹了這些亞洲的
但亞洲另外一個是伊朗的阿巴斯
好
其他的大概是這樣的
其他的其實大概能看出
這個國家電影成就的高低
除了亞洲之外呢
最多的是意大利
有四位
是索倫蒂諾
安東尼奧尼
貝托鲁奇和菲里尼
然後美國呢
是三位
伍迪艾倫
賈姆許和庫普里克
然後法國呢
是兩個
特里弗和戈達爾
德國呢
是兩個
法斯賓德和溫德斯
這反正都是挺快
只能可有導演吧
而其他剩下國家
就都是一個的了
西班牙是西區科克
而西班牙是阿姆多瓦
英國是西區科克
墨西哥是阿里昂多瓦
伊納里圖
蘇聯是塔克福斯基
瑞典是伯格曼
希臘是安吉羅普洛斯
就這裡面沒有什麼特別奇怪的啊
都是特別特別厲害的導演
所以這三十個導演呢
我就會每個人做一期
好
那今天第007也是試播集呢
我們就做周孟宏
那周孟宏呢
呃
為什麼用周孟宏來做啊
我覺得我終於看到了
呃
我之前不是有一個論斷嗎
就2013年
這個索倫蒂諾的絕美之城之后啊
就沒有能夠被稱得上好電影的了
當時呢
其實呃
這是我去年在
那個看理想的專欄文章裡面
我做的一個論斷啊
其實這個論斷之前跟朋友每次聊電影
基本上也都會聊到
其實之前在做的論斷的時候啊
我心裡就咯噔一下
咯噔的這部電影是啥呢
我咯噔的這部電影啊
是大佛普拉斯
因為我真是很喜歡大佛普拉斯
所以說到我心裡咯噔一下
就大佛普拉斯算不算作
就是在我這種很高標準裡面的一個好電影呢
當時咯噔一下之後啊
還不算
但是到2019年陽光普照呢
我就算了
所以說呢
就算是六年之後
終於有一部
當然是因為我看
我看片可能不多啊
跟這個有關系
反正是我看到了
比較主流電影裡面
我就六年之後呢
終於又有一個很好的電影了
就陽光普照
而且周孟宏導演呢
其實才55歲
他在陽光普照之前呢
基本以每三年一部的速度拍片
所以說
按理說下一部就是2022年
那還相當可期
應該還能有很好很好的作品
而且如果大家花時間把這五部看了之後啊
會發現進步神速
就是真是真是一部比一部拍的好
所以說
我覺得對他也可以寄予特別特別高的期待
能不能拍出特別好的電影
好
所以說呢
我大概講了講這個FF30的安排
和要講哪30位導演
那每位導演呢
我們就講他所有的作品
當然我不知道到
類似於像伯格曼啊
這種著作等身的
可能沒有時間講了所有作品
講他比較重要的作品嘛
他儘量涵蓋他所有的作品
那講的是啥呢
就是翻电來講這個電影啊
肯定還是有翻电本身的特點
那麼在我來看啊
電影我們都會有一個說法來描述電影
就是電影語言
當我們說電影語言的時候呢
很多時候在說一個畫面要素
但畫面要素啊
是很難用一個音頻節目來傳達的
就音頻節目可能很難去講一個很好的畫面要素
當音頻節目比較難講畫面要素的時候呢
我就覺得音頻節目的電影就都要從另外一個視角去理解
我把它稱為articulation的藝術
這個articulation啊
我覺得啊
其實是我們以前講語言學的時候一直講到的一個詞
就人類語言的特點
就是articulation
就是人類的語言呢
是勾連在一起的
因此電影呢
其實是勾連性的
啊
怎麼個勾連法呢
我就來舉幾個例子啊
那第一
就是呃
我先舉這麼幾個例子
什麼東西是不太適合使用音頻來傳達的
比如說當我們說這個電影語言啊
但警別是個很重要的電影語言
呃
比如塔克夫斯基的潜行者吧
那潜行者呢
幾乎裡面全是
呃
不動呃
就是非常禁止即位的全景鏡頭啊
就所謂的如是般的全景
那如果這麼做呢
你很難在電台節目有展示叫什麼叫如是的全景
比如一些剪輯語言啊
不管是人的各種蒙太奇啊或長鏡頭啊
你都很難在音頻節目裡去描述
包括浮化道的特點
就服裝化妝道具等等等等啊
就很難在這裡面去描述出來
好
這是不太適合用音頻傳達的
當然呢
就電影語言絕對不僅僅是指些景別啊
剪輯啊
浮化道等等的
很多電影語言啊
其實是超出單一視覺
哎
這個地方呢
就能夠進入使用語言描述的元素
就容易來使用音頻節目傳達了
比如說呢
電影之中有很多抽象化的視覺符號
比如說安泽羅普羅斯的電影
就在很多部安泽的電影裡面呢
都有穿黃色羽衣的人
哎
那這個時候呢
由於在不同的電影裡面出現穿黃色羽衣的符號
我就可以跳出畫面來講啊
在安泽電影中穿黃色羽衣的人是什么样的寓意
這就很容易講
那第二個呢
就是比如說演員
那麼尤其是這些導演啊
很多導演呢
都有他們御用或者合作周期很長的演員
那這些演員呢
他個人特點啊
跟電影呢
也會長期融入
比如說黑澤民電影裡面
老艾熊的那個三船閩郎
也是個特別有性格的演員
比如說菲里尼電影裡面那個
馬斯楚安尼
那馬斯楚安尼
幾乎就是菲里尼
在電影裡面的代言人
這都很重要啊
那今天我們看周孟宏導演的電影裡面
也有長期使用的演員
那演員由於在多部電影出現呢
我們也可以超越單一畫面去聊它
那包括呢
剧作元素
比如說時代啊
電影類型啊
人物關係啊
等等等等啊
都是能夠用語言存在的
而我就認為
為什麼電影叫所謂articulation的藝術啊
勾連的藝術
那我認為這些東西呢
恰恰是電影最重要的部分
也就是說
能夠用語言表達的
恰恰就是從這些電影符號之間的勾連
背後讀出電影的表意
也就是說呢
我是認為啊
電影對我們的價值是可以用語言表述和可以溝通的
所以翻电做的這個電影節目
FF30呢
它更多是一種價值評論
而不是一種感受或者美學的評論
就如果一種感受或美學的評論呢
它可能需要用圖像來承載
但是當我們轉向這種電影的價值評論的時候呢
就是能夠電影的表意和價值
就能夠用語言和音頻節目去承載
那麼恰恰呢
承載電影價值的
我覺得尤其是價值方面的
就更是我說的這些元素
包括電影的符號啊
演員特徵啊
劇作要素
而不是
而不是錦別
剪接和浮華道
或者更不是
錦別
剪接和浮華道
那剛好呢
我覺得這個是適合用音頻載體
或者寫成文章來做的
那我們就用音頻來做
而且呢
這30位導演啊
絕大多數都是自己電影的編劇
比如今天朱孟宏就是
朱孟宏是他所有五部電影作品的編劇
所以說呢
由于他本身既是編劇
也是導演
這個在我們這
現在時髦的詞彙叫所謂作者電影啊
因此這樣的電影呢
他的表意非常清晰
一般來講
他都有連貫性的主題和表意
所以說是很明確的能夠用語言
闡收出來的
因此我覺得
我們用導演的單元來梳理呢
也是特別適合音頻的
這麼一個形式
所以這個呢
叫做articulation
那怎麼個articulation法
我給大家講一講
這也是來說說
我會怎麼樣談這個電影
這個articulation啊
本身像我之前所說啊
它是更多的是描述語言
表意勾連的一個詞彙
但是呢
我開始有這個想法
就articulation的電影
我去搜了一下
就發現還不是我一個人這麼想
符號學大師
翁布托埃科
在1976年有篇文章
就叫做articulations of the cinematic code
就電影符碼的勾連性
因此呢
就基本上是電影的符號學分析吧
那我覺得這個
這翁布托埃科的文章
我大概浏覽一下
它對這個電影的articulation方式
有諸多分類
我做的事情呢
跟他想做得很像
但是勾連方式呢
可能跟他描述的不太一樣
但是基本上是個符號學分析
就是要看電影裡面的符號
把這些符號如何關聯在一起
如何並致呈現出一種意義
所以說對於每個導演呢
其實我覺得就是以下四種勾連
第一個呢
就是電影內部的勾連
一個電影啊
它內部是有很多符號的
人物行動事件抉擇
那麼這些符號
在一部電影內部
是如何組織起來的
就經常我們看一個影評
大概呢
就是要看電影內部的勾連
這是很重要的
絕大多數影評
連這個都沒做到
好
第二個呢
就是電影間的勾連
尤其是同一個導演的作品
在他不同的作品之間
什麼符號反复出現
經常出現
或者符號的演化
符號的變化
從這個演化變化之中呢
如何能夠把它放在一起來理解
這是第二個
第三個呢
就是與觀眾經驗的勾連
就是與觀眾
與現在的受眾
真實世界符號之間
是如何勾連到一起的
這個勾連其實也很重要
就為什麼我們看好的老電影
看不太進去啊
就是因為這個老電影
由於年代過於久遠
和我們生活的勾連性
已經很差了
包括我們看一些文化
差異很大的電影
比如我們看一些中東的電影
像阿巴斯一起描繪
他本土色彩比較重的電影
像東歐的一些電影
有時候我們很難看進去
就是因為跟我們
觀眾的勾連比較差
當然還包括那種導演
過於任性的那種電影啊
就導演過於
在他自己的世界裡面
跟觀眾的勾連呢
就比較差
好
這是第三種勾連
跟觀眾經驗的勾連符號
第四個呢
就是這些符號
與時代精神的勾連
就是這個符號
與時代精神啊
指的就是
甚至連觀眾自我都沒有意識到的
就是真正比較隱微
比較隱微的
但是重要的
與時代精神
在哪個角度上相勾連
因此呢
就是我就想著重
談這四種勾連
就電影內部符號
怎麼組織起來
比如說今天呢
就會拿陽光普照
這個電影
來做一個核心的例子
來看在陽光普照之中
各個符號是怎麼勾連到一起的
那第二個呢
就電影間的勾連
那在今天呢
就周末紅導演的五部電影
他們前後
什麼符號是一致性的
我們去分解和分析這些符號
看到到底要傳達什麼意味
和觀眾的勾連
比如今天呢
就看他的電影的類型化
是怎麼樣的
這個類型化和觀眾
是什麼關係
第四個呢
是時代精神的勾連
就看周末紅的電影的表意
為什麼值得講
為什麼很重要
和我們現在當下
所面臨問題和困境的關係
是什麼
那我認為呢
把這ABCD四種勾連加到一起啊
對任何一個導演來講的
包括以後FF30也這麼講
其實呢
就是一個導演的主題
這四個要素加到一起
基本上就在回答了
這個導演關心什麼
關心什麼問題
這個問題在他的電影里
如何表現的
通過這些表現
說明導演對這個問題
是什麼樣的理解
就是這麼一些事
所以說呢
我覺得這種勾連非常重要
非常非常重要
為什麼呢
他幫我們擺图兩個東西
第一個東西啊
如果不是勾連
articulation的方式
我們今天總認為
觀眾對於作品的解讀
是具有任意性的
我們就有種說法
認為只要脫離作者本身
一切都是誤讀
對吧
我們認為哎呀
沒意思
都是誤讀
而且呢
這是第一種啊
我認為
由於作品的要素之間
互相勾連
導致呢
誤讀的空間
其實沒有那麼大
真正某種方式
能將電影要素
完全勾連到一起啊
他呢
就應該誤讀的可能小
他呢
是一個系統表演的
可能性就大一些
第二呢
也幫我們擺脫
除了導演采訪
一切都是瞎猜的
這種想法
就我們覺得
唯一對於作品
具有解釋權的是導演
那導演只要采訪
那裡面說的呢
就是
就是完全真的
除此之外
都是瞎猜
但我們知道
如果一個導演
真的足夠聰明的話
他絕對不會在采訪的時候
把電影的底兒兜出來
因為這個是
比較扼殺
他電影生命裡的啊
而且我在嘗試
解讀的時候
也不會嘗試把這個電影底兒兜出來
所以說
今天呢
大家既不必太擔心劇透
因為其實我們之前有一期問答節目
就專門在講劇透和電影的關係啊
真正好電影既無法劇透
也不怕劇透
我也不會特別從
這個電影的選念全部給你翻出來
這個
這個不重要
第二個呢
就是
就是我們就能夠用勾連的方式啊
能夠擺脫導演專訪
擺脫這種任意性的方式
來真正看能不能把電影怎麼說呢
把這個電影組織起來
不只是組織一部電影
是把一個導演的表意
在他的諸多電影之間組織起來
從中呢
得到這個最重要的
就是對電影的價值分析
因為價值分析
對我來講呢
我覺得價值分析呢
其實就是最關鍵最關鍵的了
好
那我們剛才花了點時間來講
就是我認為電影
為什麼叫articulation的藝術
我們將用如何勾連的方式
把電影組織起來
那我們接下來呢
就正式開始講
中夢宏導演和他的五部電影
那麼第一個問題就是
這個聽這期節目之前啊
這些電影你應該看過嘛
你應該看過才能聽
對
如果你完全沒看過呢
我相信啊
這期節目聽上去是
接下來的部分
是完全一頭霧水了
所以你還是要聽聽
還是要去看這個電影
最起碼你得把
《陽光普照》和《第四章話》
這兩部電影仔仔細細的看過
因為這兩部電影
應該是他水平最高的兩個作品
而且都非常好
他的五部作品
除了第一部那個停車
雖然有桂倫美出演啊
但我覺得著實一般
其他四部呢
其實都非常非常值得看
那麼你起碼呢
得應該看過《陽光普照》和《第四章話》
來聽這期節目才能夠聽得明白
那麼第二呢
這是第一個問題啊
應該聽過節目
應該看過電影來聽
第二個呢
就是這個導演確實非常重要
重要在哪裡呢
這個導演要處理的問題
恰恰是
恰恰就是
可說是從今年開始
我們在社會生活中
會慢慢慢慢遭遇到的問題
台灣社會呢
比我們早了一步
我們呢
也要慢慢開始遭遇和解決這個問題
所以這個導演的探索過程呢
對大陸地區的觀眾來講
是非常非常重要的
好
那我們就正式開始
好
我們首先做一個小的棕樹啊
就對這個導演也做一個簡介
這個導演呢
是1965年出生
所以今年呢
55歲
我就正式在創作的最黃金的年紀啊
所以應該還會有好幾部作品呢
非常非常可以期待
然後他由於65年出生
我們可以想象
他20歲的時候啊
就剛好是85年
那80年代對於台灣電影是不得了的
80年代呢
恰逢台灣電影的黃金年代
所謂的新電影运动
這個新電影运动的核心呢
就像是類似於我們選的那兩位啊
杨德昌侯孝賢
有隻杨德昌
就這個台灣新電影运动
最中流砥柱的人
就我們今天看到的像
大佛普拉斯啊
陽光普照啊
都有濃厚的新電影运动的遺风
當然比新電影运动時期啊
他的投資都要大
制作都要精良
那台灣80年的這個新電影运动
是什么样的電影呢
就是那個時候呢
台灣將近要這個社會解禁
因為80年代很多國家的社會
都開始鬆斷
文化開始有變化
那這個時候呢
台灣有一系列導演啊
開始拍這種小成本的
寫實的
文學性非常強
主題特別嚴肅
很細膩很細膩的現實主義電影
如果大家看過杨德昌比較早期
比如他跟人一起那個海灘上的日子
包括早期像恐怖分子啊
麻將啊
都是類似這樣的作品
我們今天看上去呢
會有点粗糙
但是呢
劇本非常紮實
非常寫實啊
就是貼近
貼近生活細節在拍
然後文學性也很強
在早期處理不太好的時候呢
裡面的人物
我經常有大段的念白
台詞對白都
長段長段的
有點話劇式的那種脫離生活的對白
然後這個呢
確實開創了這種現實主義電影的一個風潮
你想啊
就一般
美國電影的黃金時期啊
都是類型片發展的時候
西部片啊
科幻電影啊
等等的
但台灣這邊呢
就是現實主義電影
這個現實主義電影啊
一直到今天
就是台灣最好的電影
可能都是現實主義電影
這個是我自己非常非常喜歡的啊
我覺得在整個
呃
我不好說是整個東亞
還是整個
反正這麼說吧
從我自己很個人來講啊
現在我覺得我最喜歡的電影類型
就是台灣的這種現實主義電影
所以說呢
才對於
呃
楊德昌啊
這麼喜歡
陽光普照這種電影呢
這麼喜歡
我不確定這個電影
會不會合所有人的胃口
但是我覺得能夠揭示
現實生活問題的現實主義電影
是最好最好的電影
啊
所以這個台灣的新電運動呢
確實帶來了這麼一股风潮
剛好是這個導演啊
20歲左右
所观看的核心電影类型
這個東西呢
既讓導演啊
有了這個電影夢
這個電影夢呢
這個導演在91年啊
他就直接去芝加哥藝術學院
就念了這個電影製作的研究生
所以說這個電影
這導演的電影启蒙啊
和這個電影夢啊
確實是深刻的受到了
這個80年代台灣電影的影響
但是他回到學程回到台灣的時候呢
台灣電影啊
在90年代已經走入了低潮
走入低潮之後呢
這個導演怎麼謀生呢
他其實呢
就是靠拍廣告片謀生的
所以這個導演呢
有特別好的攝影的技巧啊
比如說大佛普拉斯
實際上呢
他就是大佛普拉斯的攝影
他也是挺新锐的一個台灣電影
小美的攝影
他在攝影的時候呢
他的一名叫中島長雄
就很多
包括他自己的電影
我們看到導演和編劇是
这个郭孟宏
周孟宏
然后攝影呢
是中島長雄
那實際上中島長雄呢
就是他自己
他在干攝影的時候呢
有這麼一個日本名字
叫中島長雄
那么
呃
我們也会发现啊
不管是大佛普拉斯里面的演员
导演
尤其是这些演员
我们经常能在
这个周孟宏的電影里面
也经常能看到他们的身影
所以说
在这些人周围啊
包括小美的導演啊
演员啊
等等等等
确实形成了台湾
现在电影的一个圈子啊
就这个圈子呢
肯定之后会出好作品的
因为这个圈子已经连续再出
非常非常有质量的作品了
连续两三年
所以说
接下来的几年时间啊
其实还是很可以期待
拿出特别特别棒的作品的
那么
我们说回到这个周孟宏啊
那周孟宏呢
在拍广告之余呢
还是没有忘记自己的这个
电影梦
他就开始投身影视
这个投身影视呢
就已经是06年的事情了
06年呢
他拍了自己的第一部记录长片
医生
这是个纪录片
这个纪录片啊
资源不太好找
但哔哩哩哩哩哩上面竟然有
这个纪录片
医生其实虽然是一个纪录片
但是跟周孟宏之后的作品啊
其实关系很大
从这个纪录片里面
延续出了一个主题
这个主题呢
一直贯穿到周孟宏的所有电影里面
在这个纪录片里面的核心
其实是父子关系
这个纪录片呢
讲了一个在美国的医生
和他的儿子自杀的故事
这个儿子自杀
就是这个阳光普照里面的一个核心情节
而父子关系呢
可说是周孟宏所有电影的核心
这个我们之后再接着讲啊
所以这个医生呢
虽然不是一个电影
而是一个纪录长片
但实际上呢
已经开始慢慢引导向周孟宏的核心主题了
那这个周孟宏呢
一共有五部电影长片
然后08年是停车
是他的第一个长片
其实还有点粗糙啊
然后是
但是演员阵容呢
却非常强大
是张震和桂伦美演的
但其实桂伦美戏份不多啊
这个电影呢
桂伦美加起来我就不到十分钟
这个电影呢
主要是张震作为男主角的一个
一个以他为线索
串联起来的故事
好
这是08年的
那10年呢
这个导演拍了第四张画
这个就让他得了金马奖的最佳导演奖了
这个第四张画呢
也有大陆演员郝雷
在里面演了一个角色
演得非常精彩
然后从10年的第四张画之后呢
他就以平均每三年
拍一个电影的速度在拍
然后10年的第四张画
13年呢
是一个惊悚片叫失魂
16年呢
是一个公路片叫一路顺风
也不是纯公路片
有公路片要素的
有公路片犯罪片等等
这个一会我们再说
这当然类型化也很有意思
16年的一路顺风
到19年呢
就是里达最近也是比较有名的这一部
这部呢
就又跳脱了类型片的
视角的不算类型片了
就这个阳光普照
他既拿下了金马奖的最佳剧情长篇
也是这个最佳导演
好
我们大概花了一点时间
介绍介绍这个导演的生平
包括他可能受到了什么样的电影文化的影响
包括他可能自己是从什么门内做起来的
包括他的五部电影和他的一部记录长篇
接下来呢
我们就开始介绍这五部电影
尤其是电影符号
是如何这个articulate勾连起来的
那我们呢
不按照年代顺序介绍
在A就是电影内部勾连这部分
我们核心就来介绍阳光普照这个电影
然后其他电影呢
我在之后会简要介绍这些剧情
然后其他电影要素呢
我们放在电影间的勾连来讲
今天电影内勾连呢
我们就主要来介绍阳光普照
是因为呢
我是觉得
我现在对这个事有比较
现实的心态吧
就像翻电2.0节目呢
要求每个听众听完
每个听众读完
那个书去听2.0
比如读完未来形状上的导人
再去听呢
不现实
FF30也一样
这才五部电影呢
那要后来的导演
后来导演八部十部电影
那要求所有人看完每一部电影
来听这个片子
来听这个节目
其实也不现实
所以说今天呢
我还是就着重把阳光普照
来讲了
身边阳光普照呢
是最多人看过
也是最有可能
大家去看的
那阳光普照呢
确实很值得看
水平非常非常高
这个电影呢
基本上围绕一个家庭展开
一个四口之家
爸爸妈妈
两个儿子
这两个儿子之中呢
又围绕这个小儿子
一个叫阿和的小儿子
作为核心来展开
他是从电影最开始贯穿到电影最后
那另外一个大儿子阿豪呢
是由这个超级帅哥
徐光汉演呢
他在电影的中间的自杀了
所以说呢
这个电影啊
其实最核心的呢
是在讲阿和与父亲和解的故事
在电影的最开始啊
就是以阿和和他的朋友菜头
砍掉了另一个人的一只手开始的
是帮阿和去报复
所以说阿和因为这个原因呢
就进了管教所
因为阿和还没有到这个
父完全行
完全民事责任的年纪嘛
就进了管教所
不管是进管教所之前
还是进管教所之后呢
他的这个父亲啊
对他的态度都极其糟糕
就不认这个儿子
这个父亲一直认为自己只有一个儿子
所以这个电影的英文名叫
a song
是用的是太阳啊
那个 song
但实际上呢
就是在说一个儿子
这个父亲一直在讲
我只有一个儿子
意思是他只有阿和
他是不认阿和的
但后来阿和自杀了
他也慢慢开始接受阿和
是自己独子的这个近况
来认阿和作为自己的儿子
所以整个电影的核心线索呢
就是阿和与这个父亲的和解
那我相信很多如果看过阳光普照的人啊
因为现在人看完电影
都忍不住要去看看
这个影评嘛
啊
其实这个影评啊
有两种特别特别糟糕的影评的解读方式
但是由于其糟糕呢
数量就是最庞大的
他当然这两种影评也折射出两种社会心态
这个社会心态
其实是和导演要描述的东西是有关的
第一种社会
第一种对电影的解读啊
就是以这种父母皆祸害的方式去解读
认为啊
这部电影的表意是要表达东方家庭父母
尤其是父亲那种罪恶之爱
就那种不会爱全部给儿子施加这种压力
迫使儿子死去的那种爱
认为这个电影呢
就是要批判这个
第二个对电影解读方式啊
就是围绕这个阿豪啊
大儿子的死展开了
那第一个其实也是
这个父母皆祸害
当然最大的就是说的
这个父母逼死了大儿子阿豪嘛
就觉得因为阿豪的死在电影里面
像谜团一样
很难解释
为什么他很突然在电影里面
阿豪突然就要自杀了
因此呢
觉得啊
这个电影啊
讲的就是抑郁症
这个阿豪自杀的原因呢
是因为抑郁症
这个电影啊
是在讲啊
这个抑郁症患者
不能被呃接纳啊
不能被理解的惨状
这两种解读方式啊
为什么我都觉得特别糟糕呢
倒不是说
他背后这个价值观有多糟糕
当然价值观很糟糕啊
你长期听
饭店台你应该知道
饭店台既不认为抑郁症是个什么
呃
你可以去听抑郁症的三期节目
我就不在这做一个片面的描述
不好
那三期节目听完了
相信你对
就我对抑郁症有什么看法
你有个全面认识
第二个呢
饭店台当然也不认为
这个父母皆获坏
今天的一切问题
都是父母造成的
这个一会儿
我们去讲啊
这个导演呢
也在探讨这个问题
其实最大的问题
是这两种解读方法
显然并不articulate
这两种解决方法
显然无法串联
电影内的其他要素
你用这个电影啊
是来描述东方家庭这种爱的扭曲
无法解释之后很多很多的要素
你如果说这个电影呢
是讲抑郁症故事
实际上呢
他也无法很好的串联电影的要素
所以说
为什么这两种解读方式
我觉得完全说不通呢
其实就是无法无法articulate
当然我之前是听过反派影评
对于这期电影的这个评价
评价的
我觉得反派反派影评
他们的专业知识很强啊
就他们电影业内的信息啊
了解也很多
对于电影史啊
对于导演的生平
对于导演的这个
行业要素都很都很充分
但是我确实对对反派影评
对于电影的表意和解读能力啊
一直听他们的节目
我是不敢恭维啊
就反派影评讲这些节目呢
就特别围绕这个
东方家庭父母的
这个爱的扭曲
我先说
这个电影为什么
从这个东方家庭父母
爱的扭曲连不上
这个电影里面
有整个另一条线
就是这个四口之家里面的母亲
这个母亲呢
接受了一个孤儿女儿
叫小玉
这个小玉呢
是阿和的女朋友
怀了阿和的孩子
这部分啊
戏份其实也很多
这个母亲对小玉
可以说是非常的无微不至
无私的接受她
然后为她考虑
帮助她
维持她与阿和的关系
然后照顾她的孩子
从这条线上呢
这个母亲捡的
这个完美的母亲啊
和这种东方家庭扭曲之爱呢
完全对不上
第二
电影后期啊
这个父亲啊
为了救儿子阿和
就是阿和和这个菜头的对应关系
完全是一种隐秘的爱
就是隐秘的在背后
关注着她
帮她解决问题
确实也解决了
而且甚至呢
连妻子都没有讲
她最后在这个山顶上
告诉妻子自己杀死菜头啊
其实是被妻子逼的
因为妻子当时拿话拱她嘛
就是说啊
你老说什么
把握时间掌握方向
你这话就是空话
你自己什么时候把握时间掌握方向了
就她为了妻子气到了
才说出
才说出了她杀菜头这个事
意思是说
我其实啊
也确实有把握住我身份中的方向
因此呢
从这个角度啊
如果一个电影啊
真的要描述这个东方家庭爱的扭曲啊
母亲那条跟小玉那条线
就完全会是一个很干扰的要素
最后父亲这个救赎呢
其实也不明白要讲啥
就是这个救赎呢
跟这个主题也合不上
更别说菜头那条线了啊
就菜头本来也是个孤儿
那孤儿怎么表述家庭之爱扭曲
小玉也是孤儿
这个家庭爱的扭曲怎么来
这么多孤儿
怎么表述东方家庭爱的扭曲
对吧
所以这条线呢
跟电影的要素啊
是合不上的
第二
为什么这个电影啊
绝不可能是一个讲抑郁症的电影呢
是因为大家认为有抑郁症这个阿豪啊
从电影中后段就再没出现过了
这个影片中的其他人
完全没有出现精神疾病的任何问题和纠结
也没有提到这个事
所以如果这个电影真想描述抑郁症
那第一
那电影阿豪死了之后那段
跟抑郁症关系是啥
说不上对吧
就一般来讲呢
比如说
就美丽心灵
这是一个典型的描绘抑郁症
或者心理疾病的一个电影
那主人公的心理线索和纠葛呢
就会成为电影的主线
而且啊
这个阳光普照
完全不是一个众人的内心
有如何复杂的戏
这个导演的绝大部分
绝大多数作品
除了失魂之外
都不是中人的内心
有多么纠葛复杂的戏
这个导演其实绝大部分时候
在拍人际间的抉择
而且即便是这个人性的复杂
你看我们这里就可以看出
跟导演的其他作品
这个articulate
是怎么样能够帮助解读
比如导演这个作品
失魂
这个失魂里面
其实就提到了抑郁症
这个失魂的主人公呢
去医院里面做个检查
医生就问他
可能是不是抑郁症
这个失魂里面
有很多跟医生来对谈的部分
包括主人公主人公的父亲
很有意思
就在失魂里面
演医生这个角色的人呢
就是导演第一部
纪录片长片里面的医生
他来这客串医生的角色
这个医生呢
在里面就经常说
你这个可能是抑郁症
你这个可能是精神疾病
但电影的手法里面
对于这种诊断态度
明显是讽刺和嘲讽态度的
就是失魂这个电影
如果说有一个视角来看
失魂电影讲的啥
其实就在讲
在诊所和公开在社会上的信息之中
只能用精神疾病和抑郁症
来理解和描述的
实际上是隐藏在日常生活中
难以揭露的罪恶
这是为什么我们认为
这东西没法让别的东西解释
只能用精神疾病解释
就是因为那个罪恶不能说
一旦那个罪恶接触出来
我们都能看出
这不是精神疾病啊
那就是背后这个罪恶导致的
那我认为
这个其实对于
日常生活中很多抑郁症呢
其根本原因也是这样
那个背后的原因啊
暂时呢
是不好讲的
因此在这个条件之下呢
这个抑郁症看着才比较明显
好
这里我们说了
这个呢
我们在网上能看到最多的呢
这是一个父母接祸害的故事
或者呢
这是一个描述抑郁症的故事
这都不可能
那到底这是什么故事呢
由于啊
这两种解释
都是以这个影片中的人物阿豪
作为核心的
那我呢
也以阿豪
作为这个剧情的中枢
来呈现出来
确实
阿豪在电影之中啊
确实是一个核心人物
不管是他在电影中
中断的这个自杀
其实是其他人物
转变的重要契机
而且呢
我觉得这个导演
在这个电影处理中
有一个比较高明的地方
在这里面呢
这是一个非常非常
现实主义的电影
除了阿豪这个人
就其他人在电影里面啊
这个人物的性格
都是非常真实而饱满的
他们对其他人的反应方式啊
也是特别特别的
就像一个活生生的真人一样
但阿豪在电影里面
明显呈现出一种
特别强烈的疏离感
也有点木讷
然后反应慢半拍
他的整个表情啊
很单一
就
当然帅是够帅啊
所以看上去呢
就很不真实
很多人呢
就把这种东西呢
解读为他是抑郁症
但很明显
我们刚才说了啊
这个
这个做抑郁症的解释啊
跟电影的其他元素
勾连不上
所以说
阿豪当然最后
也作为鬼出现过啊
就是来引导了他的父亲
和他这个小儿子的相认
那小儿子呢
阿豪也说
他在梦里面也见过阿豪
所以阿豪可以看作这个极其现实主义电影之中
隐隐约约的超现实要素
这个超现实要素呢
确实勾连了电影的其他符号
呈现出了这个电影核心的表意
对
因此呢
我们也从阿豪开始
但是呢
我们啊
我就来给他展示一下
我们如何来以符号勾连的方式来解读阿豪
而不是直接跳到某种情绪性的偏见来开始解读
那么
阿豪在剧中如何勾连呢
什么叫做符号的勾连
这里面呢
我们就引出阿豪与菜头的关系
实际上阿豪与这个菜头啊
在电影里面
他们俩是从来没有打过照面的
这电影里面
其他人几乎互相都打过照面
比如说菜头
与这个家庭的所有人
父亲母亲
包括小玉
阿豪
都打过照面
唯独呢
没有与阿豪打过照面
但是呢
他们俩又是电影之中
最后死的人只有他们两个
这个电影里面只有阿豪和菜头死了
而且呢
他们两人在电影里的气质
可以说是完全相反
这个阿豪在电影里面啊
就像是个天使一样
庇佑的
保护着
对周围的人施与爱
这个菜头在电影里面啊
就像是个魔鬼一样的角色
最开始砍手是他砍的
后来嗶阿豪也是他出来逼迫的
所以这两个人呢
在电影里面啊
完全相反
而且呢
他们俩都死了
而且他们俩呢
从来没有打过照面
而且他们俩唯一
他们俩死过
所以一般这一般来说
当符号以这种方式被安排的时候啊
其实是要讲两个人的共性
对吧
当电影里面有明显一黑一白两个符号
这两个符号呢
殊途而同归
其实是要讲这两个符号的共性
言下之意
菜头在电影里没有那么坏
阿豪在电影里呢
也没有那么好
导演通过菜头和阿豪
恰恰是要揭示
要揭示出
菜头身上隐秘的善
和阿豪身上隐秘的恶
当然最后要呈现他们共同的一个恶
就导致他们俩
为什么电影里其他人都能活
只有他们俩必须死的那个恶
这是导演通过这两个角色
很明显的对立
和共同的结局
和不打照面的这个风格要呈现的
这个阿豪呢
在电影里非常特殊
特殊在这个电影有两个手法
只属于他
电影里面有两段怒长的独白
都是他的独白
在有一段独白之中呢
电影还跳出现实主义要素
使用了动画风格
就是关于司马光的那段动画
这也是一个很奇怪的
现实主义电影之中
突然出现的动画要素
这个在中导之前的电影里面
都没有出现过
因此呢
阿豪确实非常特殊
而这两段长独白呢
一段是那个动画画的司马光
另外一段呢
就刚好是点出这个电影的标题
阳光普照
就是阿豪对于阳光普照的一段独白
而这两段独白啊
其实都很难理解
就是很多人看这个电影
都会很迷惑
就是这两段独白到底是什么意思
那我们就从这两半独白来看
怎么理解阿豪这个人
以及看他与菜头的相似之处
是怎么勾联到一起的
那我们先来听听第一段独白
这个世界最公平的是太阳
不论尾都高低
每个地方一整年中
白天与黑暗的时间都各占一半
前几天我们去了动物园
那天太阳很大
晒得所有动物都受不了
它们都设法找一个阴影躲起来
我有一种说不清楚模糊的感觉
我也好希望跟这些动物一样
有一些阴影可以躲起来
但是我环顾四周
不只是这些动物有阴影可以躲
包括你
我弟
甚至是司马光
都可以找到一颗有阴影的角落
可是我没有
我没有水缸
没有暗处
只有阳光
24小时重步间断
明亮温暖
阳光
所以在这段独白之中呢
阿豪明显是在说
所有人都有阴影
连司马光都有
但是他没有
什么意思呢
是其他人在事实上
逼迫他
导致他没有阴影可躲吗
所以说
郭小珍在电影里面
有任何情况之下
逼迫过他吗
他的妈妈在电影中
有任何情况
逼迫过他吗
他自己是不是生活在
非常严苛的环境之中呢
其实从电影的很多细节中
我们能看出不是对吧
第一他是补习班里的明星
就在补习班里面
老师呢
都对他寄予厚望
但是我们一说
这个寄予厚望
我们知道
哎呦
这个人啊
就是要承受
对承受别人的希望
是最痛苦的
今天这种消极
消极自由社会嘛
一听别人的希望
人这个火蹭就上来了
就觉得你们最好
对
Leave me alone
别都有什么希望
这就是一种情绪化的偏见
我们先不说这个
第一
他是补习班的明星
他其实考试成绩都非常好
第二呢
他的爸爸对他的照顾啊
很多人把他解读为
东方家庭的这个恶
但实际上啊
我觉得你要说他爸爸对他是一种
东方家庭爱的扭曲
我觉得真是没什么道理
我们来听听啊
他爸爸给他送钱的一段话
他妈妈妈的父亲
他爸爸是一样的
他家庭爱的扭曲
他妈妈的扭曲
你怎么来了
我把学费送过来给你
昨天忘记给你
把握时间
掌握方向
今年都快结束了
你还给我这个干嘛
就鼓励你一下
真的没用的话
就把它当计算子
不耽误你时间了
钱在布置里
记得去搅
在这段话里面
我明显感觉
这个爸爸对这个儿子
还是很尊重的
包括他最后说
不打扰了
就如果你觉得没用了
你就当草稿只用
所以说
他一点没有逼迫
这个孩子一定要接受什么
还自己把钱给他送来
至少从这个细节
当然这个细节
是一个电影里面
父亲跟这个儿子
唯一的一出戏
就唯一的父亲
跟大儿子阿豪之间对手戏
就是一出
这一出戏
如果导演真的要塑造
东方家庭扭曲之爱
我相信会更扭曲一点
这个父亲呢
给儿子送了钱
给他个本子鼓励鼓励
还说别放在心上
就如果你觉得
意思不对
你就当草稿只用
我觉得
从这个角度讲
至少从这一幕戏
这父亲
比好多中国家庭父亲
对儿子要尊重
做的要好
所以说
什么叫做
阿豪的生活
没有阴影呢
这个地方呢
我就要引
这个阳光普照
这个电影的
阳光普照的意思了
意思是啥呢
马太福音
我引圣经的一句话
马太福音
五章四十五节讲
好叫你们成为
你们天父的儿子
因为他是太阳照恶人
也照好人
降于给义人
也给不义的人
这个阳光普照
每个人都得阳光阴影
很明显
是在引圣经
马太福音的这句话
他是太阳照恶人
也照好人
但这个导演的电影中
使用基督教的元素
其实相当不少
在第四章话的最开始
就是从一个破旧的教堂
开始的
所以说呢
什么叫做
我没有阴影呢
什么叫做
司马光都有阴影呢
所以这个部分呢
我们怎么去理解这句话
尤其啊
我们发现
其实没什么人逼他
他爸对他也挺好的
因此
阿豪觉得自己没有阴影
其实是有问题的
这个问题在哪呢
我们就从司马光
也有阴影这里来讲
这刚好呢
就从这句话
衍生到了司马光的故事
我们先来听啊
这个司马光故事
怎么说的
这个故事呢
其实取自于导演
其实取自于一个小说
是台湾一个小说家
在小说里面呢
有这么一个司马光的故事
做了一些更改
用在电影里
这个司马光故事
这么讲的
前几天
古文老师不是有上
那个
司马光训检世纲
突然让我想到
司马光小时候
打破水缸的故事
你有听过吗
你是说司马光把水缸打破
然后把淹在水缸里面的小孩子
救出来吗
没有没有
其实真正的故事是
司马光和一群小朋友
在玩捉迷藏
刚开始的时候
司马光当鬼
在他把所有小朋友
都找到了之后
他却突然说
还有一个小朋友
没有被找到
大家你看我不看你
我说
没有啊
都在啊
哪里有少
那司马光就是坚持
还有一个小朋友
没有被找到
大家拿他没办法
于是就开始找他那个
口中不见的小朋友
找了一阵子
终于在一个树下
看到一个大水缸
大家看到那个水缸都很兴奋
指着那个水缸说
一定在里面
但就只有司马光一个人
留在原地
然后司马光
就捡起
二五岁
然后呢
然后司马光就拿起一颗石头
砸向水缸
水缸
水缸破了
但是根本没有水流出来
大家都呆住了
因为他们看到一个小孩
坐在水缸的阴暗处
看着缸外
你知道那个小孩是谁吗
就是司马光自己
所以说
大家可以听到
在这个故事之中
和原版的
我们寻常知道的司马光故事
有一个最大的区别
就是大家看到那个水缸都很兴奋
指着那个水缸说
一定在里面
但是只有司马光一个人
就留在原地
这是那个公交车开来之前
阿豪说的最后一句话
对吧
这句话说完之后呢
他们俩就被那个公交车
开来打断了
可见这句话真的非常重要
这句话呢
跟原版司马光故事不同的是
是原版司马光执意要砸开水缸
而在这个故事之中呢
是大家看到水缸很兴奋
指着水缸说
一定在里面
大家逼司马光砸水缸的故事
这个砸水缸的故事
什么意思啊
拿石头砸水缸
砸开之后是他自己
是司马光自己
这是什么意思呢
这其实也是引用圣经的一个章节
圣经约翰福音八章
有一个耶稣不定犯奸淫妇人罪的故事
这个故事呢
就是耶稣走到一个城市门口的时候
很多人围着一个犯奸淫罪的妇人
要拿石头打死她
因为一个妇人要是犯奸淫啊
大家一起拿石头把她打死呢
是这个律法
犹太律法上写的
而耶稣呢
就不打
所以说大家
其实这句话
大家应该很多人听过啊
其实你不是基督徒
在这个八章七节是这么说的
他们不住的问耶稣
他就挺起身来说
你们中间谁是没有罪的
他就可以先拿起石头打他
意思是耶稣为什么不定这个犯奸淫妇人罪呢
就是因为每个人都有罪
你凭什么再去定别人的罪呢
所以说
这个时候大家看到水缸起哄
让司马光砸水缸呢
其实就是在隐喻着圣经之中
大家要拿石头行刑的故事
而在这个司马光故事里呢
确实那个人被打了
是司马光最后自己拿起石头打破水缸的
那么在这里面耶稣说
你们中间谁是没有罪的
他就可以先拿石头打他
那么司马光自己举起石头
打破这个东西呢
实际上就是阿豪自己杀了自己
所以说打破水缸
其实就是自杀的意思
这个呢
绝对不是乱解读啊
我们就来看电影的符号
是怎么articulate的
在阿豪自杀前的一幕戏有一个细节
在自杀的时候呢
阿豪叠好了自己的衣服
然后就去自杀了
在进屋叠衣服之前呢
阿豪是在洗澡
在洗澡和叠衣服之间有一幕戏
是阿豪刷牙的戏
刷牙的这幕戏
有明显的一个动作
就是他从那个洗澡间出来
洗完澡开始刷牙
刷牙的时候呢
他突然停住了
因为刚洗完澡嘛
那个一般洗澡间的镜子
上面全是雾气
阿豪停住刷牙之后呢
拿手抹开镜面的雾气
抹开雾气之后呢
看到自己的脸
这个时候呢
镜头就切下一针
就是阿豪开始叠衣物
准备自杀
所以说拿手抹开镜子上的水汽
看到自己的脸
明显与司马光故事之中
拿石头砸开水缸
看到阴影中的自己
是同构的
所以说这个时候呢
跟自杀
因此打开水缸
看到阴影中的自己呢
就是自杀
这个地方的自杀呢
其实指的跟看镜中自己一样
它是一种自我审视的结果
它呢来源于自我审视
所以说
从这个自我审视之中
我们就来看
导演如何解释阿豪的死和自杀
以及这个自杀
问题是什么
阿豪在电影中
当然是一个非常非常好的人啊
尤其导演
花了蛮长的时间
用一幕戏去塑造这个好
这个阿豪回家呢
看到妈妈在厨房烧水
但是水烧开了
这个妈妈都
一直有事儿
没有去管那烧开的水
这阿豪主动去问妈妈是什么问题
这个妈妈说明天要带小玉去产检
很麻烦
这个阿豪呢
就自己自告奋勇
要带小玉
就接受这个孤儿女
去做产检
这个阿豪情商极高
他知道比起做产检啊
小玉更想去看自己在狱中的男友
那会还没结婚呢
就狱中的男友阿和
那阿豪呢
还带小玉去看了阿和
所以可见呢
他不仅人好
而且情商真是非常高
但是这样的一个人
他真的是一个
就在电影里塑造的这么完美
这么无罪的人吗
实际上呢
不是
阿豪与其他人的关系之中啊
其实有四个细节
在表明阿豪可能的问题
第一个呢
就在这个阿豪带小玉去看阿和的时候
这个小玉呢
由于还没有跟阿和结婚
所以按照台湾的这个法律啊
可能是没有办法进这个看搜索
这个管教所的
所以就是阿豪进去管教所
阿豪进管教所呢
就说了小玉怀孕的事
说完之后
阿和非常生气
阿和说
为什么是你来告诉我
不是妈来告诉我
所以对于阿和来讲
明显如果妈妈过来告诉他这个事
比阿豪过来告诉他这个事
要好一些
如果阿豪跟阿和之前就有非常非常融洽的关系
那其实阿和来告诉他是没什么关系的
所以说
我之前其实也有这个妈妈来监狱看探视阿和给阿和买饭的那个很融洽的情节嘛
就两个人很温情的
但阿豪与阿和呢
就明显不具备这样的温情
那第二个细节呢
是阿豪和父亲
这阿豪父亲呢
不是一个直接照片的戏
因为直接照片的戏只有一幕
这幕戏呢
是在影片的最后
在影片最后
阿和和妈妈收集这个阿豪遗物的时候
就阿和打开了一个衣柜的最下面的那层
就放存杂物的一层
翻出了好多父亲以前送给阿豪的那个本子
阿豪连草稿纸都没用那个本子
全部放到一起扔到柜子的最下面
有人说啊
这是阿豪真正爱的父亲
所以说不舍得当草稿纸用
全部收作纪念品
导演就是为了怕大家产生这个疑惑
其实里面是有台词来说明的
这个母亲呢
就让阿和把这东西扔了
专门叮嘱
不要让你爸看见
因此
这个母亲明显知道
阿豪这么做
不是真正爱他爸
是烦他爸
就实际上阿豪是看不起他父亲的
因此他父亲给他东西呢
连拿连当草稿纸用都不行
就完全扔在那下面
那么第三个呢
是阿豪与这个电影里面
一个非常漂亮的女演员啊
就是剧中饰演人物叫郭小珍
在这个郭小珍也来参加了阿豪的葬礼
并且这个阿豪对于阳光普照的理解啊
这个遗愿阿豪是发给郭小珍的
是郭小珍给阿豪的妈妈看的
这个阿豪的妈妈在听完郭小珍的迅述之后
问了郭小珍一句话
说那你们是男女朋友了
这个郭小珍说
我不知道
但我希望我是
意思是说
他跟阿豪一起出去拍拖
牵了手了
但郭小珍其实不知道
自己是不是阿豪的女朋友
他只希望自己是
说明阿豪其实并没有
非常热切的对待郭小珍
这其实面有一个细节的
就有一幕动物园的戏
在动物园里面呢
阿豪看着这个黑猩猩
玻璃管里面的黑猩猩
郭小珍呢就看着他
从这个形质之上
已经明显是阿豪在真正关心
玩动物园这个事
郭小珍关心的就是阿豪
当时就有一只黑猩猩从远处冲过来
冲到这个阿豪的玻璃前面
动一下
阿豪自己先是吓了一下
那阿豪其实那个惊吓非常小
郭尔珍的惊吓呢
要大一些
在旁边因为郭尔珍没有看到
那个黑影冲过来嘛
所以郭尔珍还大大的吓了一下
但对于郭尔珍的惊吓呢
阿豪是没有反应的
说明阿豪确实是没有注意力
在他的身上
那这里面很多人说
那阿豪既然对郭尔珍没什么感情
他为什么要主动去找郭尔珍
要送他回家呢
很明显啊
阿豪主动找小珍
是责任而非感情
就像阿豪为什么对自己
宿命谋命的小玉那么好一样
他跟小玉那真是
刚刚来他家住嘛
所以其实也没有什么太多的感情
这个东西呢
基本上是责任
而不是感情
第四个细节呢
是阿豪有一次在教室醒来啊
午睡嘛
其实旁边所有同学都在午睡啊
他自己醒来之后呢
教室是处于一种空无一人的状态的
但实际上呢
就是阿豪对其他人的存在啊
实际上也是处于一种特别漠然的
呃
我们直接
妄图生意
这幕戏的意思呢
完全可以看作目中无人
就明显的一个目中无人的概念
教室里面是空无一人的
所以说在看了这四个细节之后
我们回头来看
什么叫做你们都有阴影
就我没有
就阿豪觉得自己的特殊之处在哪里呢
也就是说每个人在生活中
都能够以休息
或者以对他人造成伤害的方式
来缓一缓
以躲避他人的方式来停滞一下
而他自己呢
是对他人好的一个受害者
所以阿豪其实是自觉受害者的
自觉我是为了你们所有人受罪的一个受害者
因此呢
我们会发现这个电影名字
A son
就是一个太阳
也是一个儿子
他其实呢
也在隐喻这个耶稣的独子
就是神的独子耶稣
所以阿豪在这里面呢
认为全世界我最特殊
你们都有阴影
我没有阴影
实际上呢
有点如果用圣经的框架来继续理解的话
有自比耶稣之意
因此呢
他觉得自己是带大家受害的一个受害者
这当然是一个自我审视的结果
因此呢
在那个石头的隐喻之中
你们都没有资格伤害我
那我就自己伤害自己吧
他就以自杀的方式完成
但这就与耶稣的故事有极大极大的不同
耶稣是真正成为了大家愤怒的受害者
而阿豪呢
成为了自杀者
而我们这
我们知道自杀
在圣经之中是一个重罪
就人杀掉自己是重罪
就说明阿豪自觉自己是受害者
这不是真的
这是个问题
这里呢
我就要说一个很有意思的现象了
在这个电影结束之后
实际上我们看很多影评啊
因为阿豪在这个电影里面确实非常特殊
然后许框
许框看这个演员呢
非常帅
所以很多人啊
实际上是代入阿豪的
呵呵
我不是说大家都很不要脸啊
把自己代入到电影里面最帅的一个人
这个呢
其实是一种和观众的articulation
我不知道这点是不是导演有意为之
如果让观众自觉代入阿豪
是导演有意为之的话
哇
那这个中导水平太高了
这点呢
兴许是无意为之
但这个无意为之
确实造成了非常非常好的效果
你会发现很多影评会觉得阿豪
就是在电影里面啊
就观音者觉得跟他自己最像的是阿豪
要么呢
觉得自己啊
就是这个东方家庭扭曲之爱的受害者
要么呢
觉得自己啊
就是一个不被人理解和宽容的抑郁症患者
要么呢
就觉得自己啊
是一种讨好性的人格
自己要去关心周围的所有人
从来没有人关心他们
这个呢
给自己造成很大的压力
因此
观众在戏外
透过将自己带入阿豪
实际上犯了和戏中阿豪一样的错误
恰恰反映出这种自我审视的问题
也就是呢
人啊
是有在这个里面
认为自己是受害者
透过一种过度的自我审视
完成自己作为受害者心态的这么一个问题的
阿豪这个角色在戏里面
确实以比较不那么明显的方式
完成了导演对这个角色表意的注入
好
你看
说到这儿呢
其实我已经尝试跟很多的元素来勾连到一起了
我们再来说最开始
为什么他跟菜头是一个结构
菜头呢
确实也是以受害者的身份贯穿始终的
我们知道菜头呢
是帮助阿豪去砍了一个人的手
在庭审之上
法官就问阿豪当时的情况
菜头在法庭之上就生气了
就埋怨阿豪说
是不是你都要把罪推给我
所以说在这个在这个结构之中呢
他就已经是一个受害者了
出狱之后第一场戏
菜头立马去找了阿豪
阿豪当时呢
在洗车店工作
呃
菜头当时很不客气啊
虽然话语很客气
但都是笑里藏刀
他一下就坐到了阿豪在洗的一个特别名贵的兵力车里面
而且在里面抽烟
他当然知道他坐进去在里面抽烟
对阿豪是一个很大的问题
但菜头立马说你出狱这么久都没有看过我
阿豪说我不知道你在哪里
菜头说你一问就知道了呀
我相信每个人在听到这一节的时候都觉得阿豪处理的不好
对吧
因为菜头确实是因你而入狱的
你出狱之后从来没有看过菜头
这绝对是说不过去的
在当晚呢
菜头就威胁阿豪问他要150万来聊这个事
我按照时间顺序的大家理阿豪
理菜头的事啊
下一幕戏呢
是菜头在街上遇到了阿豪的母亲和妻儿
就菜头当时看到这个小玉认识出小玉
就是阿豪当时最开心女朋友呢
菜头挺错愕的
所以菜头在这一节呢
一直没有做什么过分的事情
就告诉我
向他们问了个好啊
知道情况啊
就转身就走了
下一幕戏
菜头就找到阿豪
撤销了之前150万的威胁
而且告诉了阿豪
在街上碰到了他的妈妈和妻儿
在这个条件之下呢
就说我不想缠着你了
我给你个机会
你去枪击立委办公室
这事之后啊
我们就算一笔勾销
当然后来菜头又去找阿豪了
就觉得这菜头虚伪
但我相信导演在这一节啊
其实菜头是真的想让阿豪枪击立委办公室
然后就了了
因为他非常明白
阿豪的状况啊
是无论如何不可能拿得出150万的
因此当他给阿豪说
我要你拿150万的时候啊
实际上他知道这是不可能的
这就是给你一个不可能解的局
我们也知道菜头自己在做非法高利贷
对吧
如果真要让阿豪拿150万
那除了菜头自己给他借150万高利贷
那更不可能还了高利贷
对吧
所以150万这事提出来
就说明这不可能了
但让阿豪枪击立委办公室呢
这是一个可能的事
而且在电影里面看起来
这好像还不太容易抓得着
反正呢
阿豪就枪击了立委办公室
这事了了
但了了之后发生的是啥呢
阿豪的父亲啊
在之后去给菜头送钱
因为阿豪的父亲那会儿
已经开始悔改了
他想去帮助阿豪解决
那陈爸爸呢
就去找菜头送钱
但不送还好啊
一送勾起了这个菜头的一些往事
这个菜头本身是个孤儿来的
他跟奶奶的相依为命
就有一处房子
当时砍人之后啊
要求菜头的家庭赔偿
菜头家根本没有钱赔
因为只有奶奶嘛
孤儿根本赔不了
因此呢
那个被砍上人的父亲啊
就来找陈爸爸
就是阿豪的父亲要钱
但阿豪的父亲呢
当时一再拒绝
没有给他钱
所以说法院呢
就收了菜头奶奶的房子来赔偿
菜头奶奶呢
就被送去了养老院
所以陈爸爸这个时候送了一信封的钱来
勾起了菜头这个事
菜头就认为
如果最开始你的赔偿的话
都不会有后来这些事
所以你现在拿这个钱来
我不接受
他还在陈爸爸面前提起了阿豪的死来刺激他
所以在那之后呢
菜头再次觉得
妈的
我是你们家庭的受害者
所以他反悔
再次找阿和
就是要求纠缠阿和
要求阿和帮他贩毒
而这一下呢
直接导致了他自己的死亡
就在一个雨夜
被一个陈爸开车撞死
拖到草丛
石头砸死
非常惨
导致了死亡
好
这里面呢
就有一个重要的东西了
呃
我认为这个前后顺序啊
从庭审到出狱要150万
到遇到阿和的母亲和妻儿
改了
让阿和枪击立委办公室就放过他
也放过了
但陈爸爸送钱
他又放不过了
又去找阿和贩毒死亡
我们首先看菜头是不是受害者
菜头还真是受害者
因为这个事儿是因阿和而起
也因为阿和的父亲
在当时不肯赔钱
而出后续的问题
所以说菜头在这个过程中
真是个受害者
那他和阿豪还不一样
阿豪很多时候觉得自己是受害者
不管是他父亲
他母亲
还是郭小珍
还是怎么着
其实都说不一定
我觉得他父亲的他挺好
我觉得郭小珍对他也挺好
那么菜头是受害者
为什么不行呢
因为我们今天在公共环境之中
都会有一个明显的论调
我是受害者
我该不依不饶
这叫得理不饶人
对吧
我们今天就觉得
这得理不饶人对
你看在网上
凡得理的谁饶过人
我们今天有一种
我们今天有一种得理不饶人的倾向
但是这是钟导演的高明之处
也是问题意识的深刻所在
我们知道有一个词汇和台湾社会的联系非常紧密
就是转型正义问题
你在网上说转型正义
很多国家面临转型正义问题
台湾是转型正义提的最多的
因为台湾有专门转型正义的委员会和办公室
那么其实转型正义的问题核心
就是追责与宽恕的问题
作为受害者不依不饶
就是追责
就像菜头一再去找阿和
作为受害者
放弃受害身份
进行宽恕
其实是转型正义社会
非常重要的问题
所以说
即便真是受害者
是不是应该抓住受害者这份不依不饶
是导演在这地方想去探讨的问题
也是跟现实生活高度结合的问题
关于转型正义这点
我们之后再详谈
因此我在这里只是说
菜头确实是受害者
但即便你真是受害者
不依不饶
得理不饶人
至少在这个导演的事与里面
依然是一个很大的问题
所以说这个导演的很多东西
是今天的
我知道很多人今天听到这
都有点生气
对吧
啊
抑郁症患者不可怜
当然他可能都不是抑郁症
或者啊
东方家庭父亲的爱不扭曲吗
我是受害者
我还不能够去追责吗
如果你听到这里
你特别生气
你觉得
你甚至不想继续听这个节目
你觉得如果这个导演
真要表述这个
你就不想看这个电影
那
这恰是问题所在
这是什么问题所在呢
这个问题就是
如果这个心态
不仅是我们听电台节目
和观看电影的心态
而是我们针对
日常事物真正的心态的话
那社会问题
就不可能解决
这个我们到之后再说啊
我觉得这是
这个是导演
呃
这个导演非常重要
且非常高明的部分
关于转型阵营和宽恕
我们之后再说
所以说我们说回啊
我们把菜头也梳理了一遍
所以我们现在来看
阿豪和菜头
共性的部分
阿豪和菜头啊
在电影里面
为什么他们俩最终
只有他们俩
不得不死
其原因呢
就是他们都是
过度自我审视
自觉受害者
他们过度在其中
自我审视
觉得我是受害者
因此呢
他们无法宽恕
只能追责
那菜头呢
就一直纠缠阿豪
导致死亡
阿豪呢
由于太豪
无法追求他人的责任
只能追求自己的责任
导致自己自杀
其实
他们俩在中间
都有机会
对菜头来讲啊
他已经确实
对阿豪网开一面
让他枪击立委办公室
这就是结了
成霸上门来送钱
已经是额外的东西了
这个时候呢
一笑闽恩仇
拿着成霸的钱
也不去找阿豪
就挺好
他自己也不会死
阿豪也一样
其实小珍已经
在家庭之外
主动来接受他了
主动接近他
要跟他谈恋爱了
所以接受小珍的感情
和小珍分担自己的问题
挺好
但是都没有
他们两个呢
都放弃了
这中间
给予他们的一次机会
所以说呢
导致了他们自己的死亡
所以说
整个
你只要看过电影就明白
虽然电影的核心线索
是阿豪与父亲的和解
但其实呢
电影里面最重要的两个人物
是阿豪和菜头
就阿豪父亲和解的主要原因
是阿豪和菜头
导演琢磨最多
最有性格的呢
也是阿豪和菜头
那么
不管是阿豪菜头
还是电影里面的其他人
其实
阳光普照这部电影
其实讲的
就是
好坏的强烈对应
所谓阳光普照
就是日头照
恶人
日头也照好人
这个
对
错
转变
悔改
这样的故事
那么菜头和这个阿豪呢
是没有完成悔改
因此在电影里面呢
需要死的
而其他人呢
在电影里面都完成了
从阴影和光明的变成关系的悔改
比如说陈爸爸呢
其实在这里面是悔改的
陈爸爸最初呢
有一个悔改机会
没有抓住
他的最早的悔改机会呢
就是也是来自于家庭之外的
这里面有很多要素是对应关系
每个人都有一个接触家庭外的悔改机会
但没有抓住
如果抓住了
就完成悔改
没抓住呢
就再给你一次机会
要能改呢
就改了了
那陈爸的第一次悔改啊
是对这个受害者叫黑伦
这黑伦的父亲找他赔钱
如果陈爸那次赔钱啊
之后就没有这个菜头阿和的事
这事呢
就能够很好的解决
但这次呢
其实没有抓住
没抓住呢
就导致了菜头第二次找阿和贩毒
那次呢
就会有点危险
那这个呢
但是陈爸之后呢
学会了隐忍的爱
和帮助自己的儿子的问题
那他当然撞死了这个菜头
以菜头的惩罚
菜头的死作为结局啊
因此呢
在阿和和菜头之间呢
完成了自己的悔改
那么陈妈妈呢
也是有悔改的
但很多人听陈妈妈悔改
会觉得陈妈妈从头到尾都那么好
他有啥可悔改呢
其实陈妈妈从头到尾也没有那么好啊
第一陈妈妈的工作场合呢
是风月场场所
一会儿我们会说啊
这个导演呢
几乎每部电影里面都有一个新工作者
不是几乎每部电影
都有一个新工作者作为核心
这个新工作者在电影里面呢
确实是这个职业是存在一定问题的
而且陈妈妈不是接纳小玉之后
为什么要开美容院
她也觉得小玉怀孕啊
带孩子在那个场合不好吗
其实她自己也知道那个场合是有问题的
那陈妈妈呢
在这里面做的最大的一个事啊
因为陈妈妈其实
不管是对阿和没有管教到位
对阿豪呢
也没有避免她的死亡
因此当小玉来的时候啊
陈妈妈不由分说
二话不说
就接受了这个孤儿女
当她接受这个孤儿女之后呢
她的悔改就完成了
最后呢
她是收获了一个好儿子
为什么说陈妈妈真的收获了一个好儿子呢
我们知道陈妈妈在中间
描述这个阿和的时候
是这么一段话
她就说起阿和小时候和他相处的关系
是这样的
大家听这一段很重要啊
因为听这一段呢
对我们一会儿理解阿和的悔改也很重要
阿和到底是什么样的人
我一点都不了解
大概四岁的时候吧
她很喜欢坐脚踏车
我觉得这样也不错啊
带着她到处去走
但是没有多久
她只要一坐上脚踏车
就不肯下来
要我一直骑一直骑
有时候甚至骑了两三个小时
她就是不下来
你不在她会怎么样
不在她你就麻烦了
到了晚上她就不睡觉了
闹一整晚
这个情形差不多有两年吧
一直到上小学位置
小学的时候她很不快乐
我在想是不是学校的同学
对她怎么了
问她她也不说
到了国中她就变成另外一个人
她加入了拳击队
在学校打
在外面也打
一直到前一阵子初时期
你把阿和讲成这样子
小玉跟他在一起
我怎么会放心
当然不能放心
但至少我陪着你一起不放心
因此可见小时候阿和是不依不饶的
一定要要求其他人的爱的
但我们知道这个电影结尾的时候
其实是他们的关系倒转过来了
阿和偷了一辆自行车
然后搭着陈妈妈
然后外面是阳光普照
撒在陈妈脸上
所以说从最开始阿和不依不饶
一定要缠着陈妈妈搭着他
到最后主动搭陈妈妈
陈妈妈的悔改收获了一个好儿子
阿和的悔改
其实有两节
第一个是菜头
就是阿和确实在出来之后
没有去看菜头
这是阿和的一个问题
导致后面的猪头问题
但阿和也有一个重要的悔改
就是有天晚上
陈爸受到阿豪的鬼魂赶招
去便利店买烟
就碰到自己的儿子阿和
阿和当时主动就买完之后
阿和主动追出来给爸爸递了一罐酒
这个是与爸爸和解
重要的是他给爸爸说
你可以回家住
因为我很快就要搬出家
但你比我没想到你比我搬的还快
后来呢阿和就主动搬出家住
也让这个陈爸爸可以回到家中跟妻子团聚
所以说阿和搬出家这一步其实非常重要
这代表了阿和跟之前陈妈描述中一个重大的转变
阿和不再一味的向自己的家人索取爱
阿和从一个完全的被爱角色转向了一个施爱的角色
不管是追出来主动与父亲和解
以及搬出家不要给父亲添麻烦等等等等
阿和确实从一个被爱角色转向施与爱角色
当然最后这个转变直接收获了父亲对他的拯救
父亲最后杀掉菜头来根本性的拯救了他
最后这个好人好报
这个悔改之后的好报
当然非常明显
就阿和最后还得了一大笔钱
对吧
所以说这个电影呢
除了阿豪和菜头没有抓住他们悔改的机会
其他所有人都抓住了悔改的机会
悔改之后呢都得到了他们在生活中要的东西
所以说这个电影阳光普照啊就是关于圣经那段话
阳光照好人也照歹人
在这里面看一个人如何完成悔改成为好人
获得回报的故事
因此呢你很有可能觉得就如果我们说的电影啊
我们把它articulation全部勾联到一起
我们来看这个电影的表意
我们说电影讲讲的啥
我们说这个电影讲善恶有报吗
那如果这个电影真的只讲善恶有报的话啊
这有啥了不起
对吧
这有啥关系
那其实啊导演由远比善恶有报讲的重要多的东西
那其实在这个电影之中啊
经由悔改和两个无法悔改之人
其实这个电影在讲啊
每个人必须认识和克服自己最深刻的那个错误
才可以迎来转机和救赎的这么一个故事
当然你可能会觉得啊就光这故事
我觉得也挺一般的
就是每个人哎呀认识和克服自己深刻错误才能迎来转机和救赎
听着也挺平白的啊
那么呢
其实啊这个电影你还可以读出更深的东西
那这个怎么读呢
我们就从电影间的勾连来看
我们在现在呢
开始勾连阳光普照和其他电影
当然我得解释一句啊
我并不是说这个电影里面的这些更深刻的部分
必须跨看完五部电影你才能理解到
实际上仅仅从阳光普照之中
如果你足够会分析你其实已经能够得出来了
只是呢跨电影更加的清晰
刚好呢我们也是讲一个导演吧
所以说呢我们就来跨电影的看
我首先简单的介绍一下其他电影的剧情
随后跨电影部分呢
我们其实主要就是来把里面的核心的符号提取出来摆在一起
来对他做一些分析
那其他四部电影呢
是这个2010年的第四章画
这个第四章画简单来说
讲的呢就是一个小男孩
电影的最开始呢
这个小男孩的父亲就死了
病死的
但是从电影的描绘看
你也可以说这个小男孩间接把他父亲杀死的很顽皮
但如果他不做那个事情他父亲也会死啊
大家自己去看
死了之后呢
他就成了个半孤儿
因为他父亲和他母亲离婚了
他母亲离开再嫁了
他父亲死了之后呢
就进入到了一种类孤儿状态
在这个类孤儿状态之后啊
他被一个孝公好心收留
收留到他的母亲来接他走
因为毕竟
因为毕竟是现代社会故事嘛
这母亲都联系的上
这个社工的就联系上母亲
他母亲呢就把他接到了
他后来跟他继父
在一起的家中
然后这个继父对他呢就非常的不好
这个母亲呢本身也是个性工作者
这母亲呢本身也是个性工作者
对他很疏于照顾
他中间呢就遇到了另外一个年轻人
一个混混
一个无业游民
不是混混
一个无业游民
这个无业游民呢就和他结下了很深的友谊
那这里面还有点很重要的线呢
是他的继父其实杀死了他的哥哥
啊就他原来是有个哥哥的
相当于是他跟着他爸
他哥呢跟着他妈
但他哥跟他妈之后呢就被他继父杀死了
他继父呢跟他妈妈又育了一个孩子啊
大概是这么一个故事
这个电影之后的结局啊
相当开放式的结局
这个小孩啊走去看了他这个外面
无业的这个朋友
他这个朋友的房子啊被当地人称为
彗星状地球的房子
就他们家房子是不管可能是地震震塌的吧
只有一半
另外一半是露在外面的
这个人和他的爸爸和他的弟弟生活在一起
是盲人
他弟弟全盲
他爸爸不知道是不是盲
可能也是
在电影里面又很明说
这个小孩去他家没告诉他
就看了一下
看了之后呢
巧无声息的离开了
就回到自己的家中
回到自己家中呢
就尽头给了他现在的弟弟
这个弟弟呢
是他同母异父的弟弟啊
然后呢
回到他的班上
老是让他们画自己
这是要拿出镜子
审视尽中的自己作为结束
好
怎么理解我们一会说
这第四章话
讲了这么一个孩子故事
这个孩子从
嗯
父亲身边回到生母身边
继父
这个继父是杀了他的哥哥的
但是又有一个儿子
他如何去谅解他的继父的
这么一个一个故事
最后有没有谅解他的继父啊
是开放式的
就是第四章话
这非常精彩
非常非常好看
很很推荐
然后是2013年的失魂啊
失魂这个故事呢
哦
更惨
或者更离奇吧
呃
这些都是家庭故事啊
失魂呢
也是个家庭
这个家庭呢
母亲早年死了
父亲姐姐弟弟三个人啊
姐姐弟弟呢
都在台北工作
而这个弟弟在台北呢
呃
工作中晕倒了
晕倒之后呢
就送回家疗养
送回家呢
刚好姐姐在家
他这个昏倒之后呢
魂不守舍
失魂嘛
就身体被另一个人占据
至少电梯里
电影里怎么说的
要先杀了他姐
直接
没开始杀他姐
然后他爸呢
帮他掩盖
把他姐埋了
然后把他也带上山修养
然后后来呢
他又杀了一个警察
最后呢
他爸给他顶罪
他爸说警察是他杀的
然后呢
帮他脱罪
这么一个故事
这个故事我就讲短一点啊
这其他细节之后再讲
呃
这这故事拍的非常美啊
呃
也是一个悬疑片
是一个惊悚悬疑片
类型化色彩比第四张画强的多
然后呢
是2011年一路顺风
一路顺风呢
讲了一个年轻人
然后也是
也是一个人演的
那个纳豆演的
也是这个无业游民状态
这个无业游民
他在电影里面都会偷摩托车
他在数部电影里面都展现出了自己会偷摩托车
这么一个技巧
然后他就偷摩托车为生
但是没偷着就不得已找工作
找工作呢
就找到一个贩毒的工作
干了一阵啊
也挺熟练了
然后有一次贩毒啊
就拿着毒品
然后出来呢
就遇到了一个非要载他去台湾南
他去台南的一个司机
然后呢
因为这是个公路片
类型片
然后讲他们在一路上的故事
反正发生了各种事啊
这个司机呢
最后几乎可讲是成为了他的新父亲吧
就这么一个角色
这一路顺风
我这一都讲快点啊
然后之后还是花更多时间讲他们之间的articulation
然后最后一个是08年的他最开始的长篇停车
是张震和桂伦美演的一个
讲的啥呢
讲的是张震和桂伦美啊
两个人结婚四年
但是没有办法生孩子
这个事呢
也成为了他们俩之间非常重要的一个矛盾
然后呢
第二天是桂伦美生日了
张震就答应回大家陪他吃饭
看能不能和解
然后就给桂伦美买蛋糕
买蛋糕出来之后呢
他停在停车位上的车
就被另一个车挡住
之后就发生了各种事
反正就是上不了这个车
回不了这个家
的这么一个故事
上不了车回不了家
直到电影的最后
也没有讲他回到家中
但中间发生了各种各样的事啊
然后其中我就讲最重要的事吧
最重要的事呢
就是带回家一个女儿
带回家一个孤儿
就是这个孤儿的父母都死了
和爷爷奶奶生活在一起
最后脱孤给了张震
张震二话没说
给小女孩带回家
电影在这里结束
也不知道带回家之后
贵的美认不认
会不会为他们生活带来救赎
大概就是这样的四部电影
我这么简单这么一说呢
其实只是让没有看过的人
在我接下来讲电影间的
这个勾连的部分的时候
大概能听明白
这么说当然不能够帮助你
真的了解这个电影啊
所以我觉得大家如果感兴趣的话呢
还是可以去看一下
好我现在就来讲电影之间的共性了
电影之间的他们是怎么样
勾连到一起的
首先呢
我就从这个纪录片医生开始
这个纪录片我讲的非常简单
这个医生啊
其实贯穿了这个钟导演所有的主题
就是父子关系
但我想在里面
为什么要说这个纪录片啊
有一个很重要的东西
因为今天的网上的人啊
主要是年轻人
以年轻人为主的网上发言的人
包括听节目的人呢
也主要是年轻人
当我们讲父子关系的时候啊
我们天然的把自己带入儿子的角色
对吧
因为我们很多人可能都没有成家立业
也没有当父亲
所以一说父子关系呢
我们更容易从儿子的角度来看这个事
但其实医生这个纪录片啊
是从父亲的角度看这个事的
因为这个纪录片呢
是讲了一个儿子自杀的父亲
他如何接纳这个事和他们家庭人如何接纳这个事的
所以说我提示这点呢
并不是说中文宫导演的作品啊
都是父亲视角不是
我只是想说实际上如果一讲父子关系
我们就都只从儿子的角度来看这个事情啊
其实是蛮狭隘的
好我从这里开始讲这些电影之间的勾连啊
首先所有的电影都是从家庭破碎开始的
中短的所有电影都从家庭破碎开始
就是从电影时间上的起点啊
都是家庭破碎
未必是电影一开始的那个点
但从时间起点都是家庭破碎
在阳光普照呢
是家庭破碎也作为电影的开始
就是阿和入狱
阿和砍人手入狱作为电影的开始
因此呢
这个家庭有一个儿子就进了监狱
他就进了监狱
而且进监狱这个事呢
导致他与父亲的关系更僵
开始的
第四章话
是从这个小孩
生父的死亡开始的
这电影一开始呢
小小的爸爸就死了
他就进入了半孤儿状态
是这么开始的
尸魂这个电影呢
是从他杀死姐姐开始的
他回到父亲家中
姐姐刚好在
很快他就杀死了姐姐
这个呢
电影是从这个家庭
突如其来
儿子杀了女儿开始的
一路顺风
电影最开始的时间不是
电影最开始没有描绘
描绘这个
但是从时间线上呢
是从这个司机被家庭抛弃开始
就是呃
这个出租车司机
他呢
是这么一个事儿
他有天过生日啊
他就跟他家人一起去吃台北
很有名的一家汤包店
然后呢
他先把家人放在那个小笼包店的门口
因为要排队
然后呢
他就自己啊
呃
去停车
因为他们家很穷啊
他不想停在收费停车位上
想停在免费停车位
就开了蛮久
才找到一个免费停车位
然后他就跑回那个小笼包店
发现他的家人还在门口
他想
难道他们还没吃吗
结果上前一问
才发现啊
他们都吃完了
这是一个非常揪心的故事啊
我们大家可以来一起听一下
别听我打一笔有一家啊
看到我自己的小笼包啊
很多直播人去那家啊
对啊
去年我生日啊
大太啊
孩子啊
还有啊
上午两个老旅人
一起去去小笼包
庆祝我上月吧
那天很多很多人呢
我先把他们放下来
去拿那个号码牌
好
其实旁边有个停车场的
但是我舍不得了
太贵了
我有个原则的
所有违规的
所有收钱的停车场
我都不停
那天呢
我找了半天
才找到一个
不用钱的车位
停下来
就发现
原来距离
那个小笼包店
很远的了
我跑回去小笼包店
有人看到我老婆
她们还在排队
我在想
还怎么走
还没有轮到我们吗
那个时候我就发现
我老婆跟那个老女人的表情啊
那个脸啊
很难看的
我还以为安慰他们一下
我说
哎呀
没关系了
很快就能到我们的了
我老婆
一点鬼一点的
一样的跟我说
我们吃饱了
也等你很久了
我们吃饱了
我们的街里等你很久了,等你很久了,我看他们来手空空的,没有帮我买外带,什么都没有,我带着了,不知讲什么,我说,哦,
哦,你们都等一会儿了,我开机会来接你们了,但是我老婆怎么说吧?不用,我们叫机车车就好,马车,好轻,什么意思呢,我是开机车车的吗,我是开机车车的吗,她说,我老婆说,
要自己做自己,你是委屈什么意思呢,啊?啊?那天我的王族我没有其中心了,那天哪,我一直开车开了天亮,
小老板,今天呢,算是谢谢你了,替我决定了,如果我今天还活着,明天我一定去吃小龙包。
所以呢,是这个司机啊,被这个家庭彻底抛弃的一个故事,非常惨,啊,所以这个地方呢,也跟电影后面,那个一个很美好的结局啊,就这个,
纳斗眼这个人啊,也是孤儿,给他买来了他生日当天吃的小龙包,作为结局,实际上呢,是组成了新的一对父子关系,但是电影最开始呢,也是从他被家庭抛弃的破碎开始,那停车呢,在时间线上也是从家庭破碎开始,是从贵勒美和张震,生不出孩子,导致两个人巨大矛盾开始的。
因此呢,这个电影啊,都是从变故开始,当然,所有电影几乎都从变故开始啊,这是一个剧作的原理,你要从一个改变开始,一般都是坏事,好事也有啊,绝大部分是坏事,但是呢,这个导演比较特殊啊,都是从家庭变故开始的,因此呢,
因此呢,中导的每部作品,都是聚焦在家庭之上,从家庭的某种变故和破碎开始的,所以这个呢,是中导所有电影之间的一个共性,第二个呢,实际上中导的电影的主轴,都是家庭和解,尤其是父子关系的和解。
这个父子关系的和解呢,里面就可以有很多很多的要素,第一,在中导电影里面,即便是父子关系和解,也有强力的权力和人的张力,那父子关系呢,确实是一个非常男性化的东西,它其实也包含着传承和所属权的关系,父子传承和所属权的关系,因为我们知道传统希腊神话,其实都是从父子关系的张力开始的,这也是一种很神话式的视角。
而且有一个很有意思的东西,在希腊神话中啊,父子关系的张力在于父亲食子,儿子要弑父,是从互相伤害,其实说白了,是从互相争夺母亲角色的所属权开始的,这是传统希腊神话的张力啊,导演这不是。
另外我们能看到电影中的很多父子关系,实际上他的主轴是成长,对吧,我们很多其他的父子关系,都在看父亲怎么陪伴孩子的成长,两个人共同的成长,作为主轴。
但是在周末红这里呢,不是,这里父子关系的核心是接受问题,是如何接受一个父子关系的问题。
说到底啊,如果我们开始,我们这里开始展开一些隐喻和跟社会的关联啊,其实是合法性的问题。
就周末红导演中,故事的主轴,父子关系的张力和父子关系的和解愈合,不是成长,不是互相伤害,而是接受问题。
能不能接受这个父亲,能不能接受这个儿子,接受这段关系的问题。
尤其体现为儿子接受父亲的问题,实际上是合法性的问题。
实际上,就是台湾社会新民众该如何在转型正义的条件之下,接受党派政治的问题。
这是一个非常非常核心的问题啊。
当然,我这里不是说这个电影就只在说影射台湾政治转型正义啊。
如果只是这样呢,这个电影也没有很高明。
但我是说了,这很明显来自于这个社会中真实问题。
当然,难道今天的社会不是一个家庭瓦解,父子或者母女关系难以相认和确证的一个时代吗?
因此呢,只是说刚好台湾社会的转型正义问题和当代家庭崩解的问题有同一结构。
而这个结构呢,恰恰被一个台湾地区导演敏锐的捕捉到,呈现在他的作品之中。
因此呢,这个作品非常非常的精彩。
因此呢,阳光普照的主轴啊,就是陈爸爸和阿和的和解与护人的问题。
极端的体现为这个父亲不认儿子的问题。
就父亲在这里面是不认自己有这么一个儿子的问题。
那在第四章话中呢,是小祥和继父的问题。
小祥和继父的最大矛盾在于小祥其实知道继父杀死了哥哥,他的亲哥哥是被继父杀死的,所以他如何,而且继父是打过他的,所以他还如何能够认继父做他的父亲这个问题。
这个,我都不敢再细说啊,就继父杀死了亲哥哥,怎么才能认继父做父亲这个太政治隐喻了啊。
对这第四章话的问题,尸魂里面呢,是讲这个,其实虽然尸魂里面上了儿子就杀了姐姐,但其实主轴呢,是儿子如何接纳父亲的问题。
是因为儿子误以为父亲杀了母亲,这个母亲小时候是得了癌症,是母亲要求父亲帮他终结生命的,但被儿子撞见的时候呢,儿子认为是父亲杀了母亲。
所以该如何接纳父亲作为他的父亲,是这个电影的主轴。
这个父亲很有意思啊,这个父亲是香港老演员王宇演的,王宇呢,是香港早年啊,在武侠片里面特别爱演大侠的一个人。
在出演这个失失魂的时候啊,他已经是中风之后了,所以他的行动呢不是特别利索,尤其啊,这个脸部表情动作有点僵硬没那么多了,但刚好在电影里面演了一个极其果决狠毒的一个父亲。
我觉得他这个,在这个中风之后行动不是特别方便,因此念台词的时候呢,没有那么自如活跃,跟这个角色简直入目三分,非常精彩啊。
我觉得王宇在失魂里面表演非常精彩,我觉得大家可以去见证一下,反正失魂的主轴呢,是儿子如何接受杀了母亲的父亲,虽然是误解的这么一个故事。
这个一路顺风呢,是比较特殊的,他们俩呢,不是传统的父子关系,是这个孤儿,里面叫小老板这个人,和这个出自车司机老许之间的关系。
但是说不是父子,实为父子关系,是因为这里面有一幕戏,这个小老板出来啊,要找一个车,出自车去台北。
刚好呢,这个老许啊,是个经验丰富的出自车司机,他一眼就看这个小老板可能是要找车,他就上来啊,主动拉活,说,哎,你要去哪儿,顺路的话我拉你,这小老板说哪儿,他都顺路。
但他的车很旧,人看着也挺挫的,所以这个小老板最开始啊,其实不愿意搭他的车,还要招手拦另外一个车,被他拦下了,最后呢,不得不搭了他的车。
所以说,他们最开始这段关系啊,是以这个出自车司机老许,极其极其主动的找他,让他坐上这个车的,从这一点上,甚至都可以说,他就像父子契约一样,父亲主动要了儿子,但儿子啊,是被迫上的父亲的车。
按海德格尔来说啊,这个儿子啊,是被抛到世界上的,所以电影最开始,为什么要涉及一段老许,无论如何要逼这个小老板坐他的车,拉活的这一段,包括他岁数也很大,车也不好,很旧。
实际上呢,就像是一个孩子,生在了一个条件不好的家中,因此在这里面,孩子该如何认这个父亲,就是一个非常重要的问题。
所以是一路顺风里面的父子关系。
停车里面呢,啊,这停车是他的第一个长篇作品啊,所以并没有明显的呈现出,一个父子关系的主轴。
但是呢,也在问类似的问题,一个父亲呢,能为孩子做到多少,就是张震,啊,你为孩子能做到多少,你能不能接受,这个孤儿你,你作为你的孩子。
好,你看,这些电影呢,都是以父子的接受问题作为主轴,也都是从破碎开始的。
这里面有一个要素啊,其实之前就一直在说到,就是为什么这电影里面那么多孤儿。
阳光普照里面两个孤儿,小玉是孤儿,菜头是孤儿。
第四章话里面呢,小祥出来,父亲死了,母亲不在,也当了一段时间半孤儿。
阿川呢,也是半孤儿,母亲死了,认为父亲杀了母亲,不认自己的父亲,所以心理上呢,其实也是孤儿,半孤儿状态。
一路顺风里面,乔老板呢,看起来是个全孤,肯定是没有爸爸的,她是那种非婚生子女啊,就妈妈不知道跟谁生下了她,那妈妈看上去也不在身边,应该是个孤儿。
停车里面呢,这个被张震领养的这个妮妮,也是一个孤儿。
所以这个导演片子里面,为什么那么多孤儿,每一部都有孤儿,而且在很多电影之中呢,恰恰是这个孤儿与父亲的关系,作为一个核心的关系存在。
如果大家还记得的话,我猜你们不记得了,但也有可能有人记得,这次啊,这个节目最开始的片头曲,是罗大佑的亚西亚的孤儿。
亚西亚的孤儿这首歌呢,唱的是台湾,台湾就是亚西亚的孤儿,台湾呢,是被全世界抛弃的孤儿。
所以说导演这个电影里面,为什么有这么多孤儿呢?那这个孤儿毫无疑问,明显在讲台湾,这里面的孤儿呢,明显是在隐喻着台湾。
你说一个台湾人电影里有这么多孤儿,他要不是只亚西亚的孤儿,那才奇了怪了。
所以说这里面呢,由于有很多孤儿,因此呢,就有大量脱孤的情节。
比如阳光普照之中呢,小玉父母死之后呢,先是被小姨收留,但小玉管得不好嘛,最后呢,被陈妈妈收留,彻底的接纳。
第四章话里面呢,小祥啊,先是被孝公收留,但这个孝公对他其实特别好,后来呢,又被生母收留,最后呢,孝公又来找他,来作为他跳出生活的一个契机,就是给他一次选择的机会。
失魂里面呢,实际上最后阿川啊,被脱孤给了同学,因为最后阿川的父亲顶罪嘛,父亲就进了精神病院。
这个父亲杀人,最后因为年岁高,被判精神病院,进了精神病院,阿川呢,被自己的高中同学收留,由这个高中同学呢,跟他一起照顾他。
一路顺风里面呢,这个孤儿小老板啊,最终被老许收留,就被这个新的父亲收留,形成父子关系。
那么停车里面呢,尼尼最后呢,被张震收留。
这里面,他描述的所有孤儿里面,有两个孤儿呢,只有一个人没有善终,就是菜头。
菜头作为孤儿呢,最后死了,但其实没有抓住自己这个救赎的机会。
小翔最后是不是好结局啊,由于是很开放式的结局,所以不好说,但在我看来的,小翔是好结局。
就小翔最后,最后回到家里吃饭那一幕戏,那一幕戏最开始呢,是从他这个同母异父的弟弟进入的。
然后小翔在家里吃完饭,也没打他,也没怎么样。
小翔到学校,而且当时之前啊,那个校工是要劝小翔跳出现在的生活。
但我觉得后面紧接这幕戏,实际上是小翔接受了自己的生活,没有想来跳出这个生活。
所以我认为对小翔由于接受了呢,也算是善终。
所以说呢,这里面脱孤的情节啊,他既是呢,对台湾本身这个命运的美好祝愿,就是希望这个最后能够有好的脱孤。
其实这里面呢,也在用脱孤的戏,在探讨为什么可以完成。
好,为什么可以完成呢?这里面就开始说了。
由于啊,我们如果说这个钟导演的作品指的是啥?
指的是,就是在破碎家庭如何和解的问题。
那破碎家庭如何和解和孤儿有什么关系呢?
因为孤儿明显的不是破碎家庭嘛,孤儿就没家庭嘛。
那这个和解与孤儿的关系,其实就在于,破碎家庭的和解啊,是要托家庭外的关系来完成的。
也就是说,你的家庭,人除了家庭啊,还会很多,还会获得很多家庭外的支持。
那么呢,人与家庭外关系的机会,就会成为家庭和解的契机。
所以说,钟导的电影啊,都挺残酷的,然后里面的人的命运啊,都是命途多传。
但在这些命途多传之中呢,实际上在家庭之外,都获得了相当温暖的支持。
可以这么说。
那比如阳光普照之中呢,阿和最开始啊,是被菜头支持,对吧?
菜头帮他砍人,还帮他坐牢。
在劳中呢,他最开始与育友的关系很紧张,但最后和育友呢,也成了这个比较亲近的关系。
那么,出狱之后呢,又获得洗车店老板的照顾。
这个洗车店老板呢,肯定以前也是进过这个劳教所的,所以才对阿和给予照顾。
所以阳光普照之中呢,这个核心人物阿和啊,其实一直在受到家庭外的支持。
那么第四章话里面呢,小翔啊,就和纳斗演的那个大手枪。
大手枪是一个无业游民嘛,但这个无业游民呢,确实给予了小翔,小翔最多的支持,是他的朋友一直帮助他。
而且,这个大手枪其实非常非常的善良。
就小翔最后,为什么可以接纳自己的家庭?
他就是看到了大手枪家的现状。
他发现,大手枪在这样的情况之下,都能够保持这个活力和善良。
自己凭什么不行?
就大手枪住在一个像被彗星砸过的房子里面,还在非常温柔的对待自己的弟弟和爸爸。
他自己虽然也很糟糕啊,自己的继父杀自己的哥哥还打自己,但继父确实也表现出了,
咱们井水不算,不犯河水,等你读高中大学,你走,我们俩之后可以没关系这事。
自己为什么不可以接纳,而且加上自己还有弟弟,对吧?
为什么不可以接受呢?
就是大手枪其实实现了小翔本身的转化。
对,所以这也是一个家庭外众要支持啊。
那失魂也是一样,阿川和同学其实也是这么一种关系。
这个同学其实一直来找阿川,但是他最后还打这个同学。
作为这个同学也不计前嫌,其实跟阿川在一起生活,对他给予照顾。
他爸爸最后,因为这个同学也是当警察,如果这个同学不照顾阿川,他完全可以说出真相,是阿川杀了警官。
那这样的话,其实他爸爸就没法帮阿川顶罪,阿川就要入狱。
那实际上阿川也是被这个同学既帮他掩盖了最重要的他的犯罪真相,同时也在那之后,这个同学也没有当警察了,跟阿川一起在经营他们家的果园和兰花地。
那一路顺风之中呢,他本来就是一个外在关系,那这个老许呢,就是小老板在家庭之外的支持。
那反过来一样,对于老许来讲呢,这个小老板呢,就是他在家庭之外的支持。
那停车里面呢,就展现为张正和杜文泽这么一组关系,那这么一组关系呢,也是他们互相的支持。
所以说,这个家庭内部的转化,在导演的戏里面呢,其实呢,都是和这个脱姑以及家庭外的关系作为重要的契机的。
就人恰恰是在家庭外的关系之中,得到这样的力量和支持,让他能够完成家庭内部和解所需要的力量。
当然,在导演里面,也展现出了这种无法完成和解或者是家庭之外,这种错误决定的代价,其实在电影里面呢,也非常的明确。
在整个和解过程中,如果你犯下错误呢,这个错误的代价是非常非常大的。
比如说阳光谱上面,菜头拒绝陈霸给的钱,继续找阿和,就要死。
比如,第四章话里面啊,这个他的继父杀死了他的这个继子,那就用一辈子时间来圆谎。
那比如诗魂里面呢,这个王于衍的这个父亲啊,杀死了女婿,那个女儿呢,是儿子杀的。
女婿来呢,是他杀的。
正是他杀女婿,买女婿的汽车这个事呢,成为后来警察怀疑的核心。
这个事情的结局呢,就他自己要进入精神病院。
那么,因为我们在电影里面看,他其实是个特别刚强的人啊,就能力极强无比。
所以他在精神病院里面是非常荒唐的,他把自己放在一个完全无能的地位之上,对他其实特别巨大的折磨。
那这个一路顺风里面呢,比如说这个也是代理人饰演这个大毒枭啊,就一直支持小老板,支持他东啊西啊一下,最后呢,自己也遭遇车祸。
那停车里面依然是代理人啊,因为自己报复殴打张正啊,结果最后被反杀,装在汽车后枪。
所以错误决定和代价呢,在导演的电影里面呢,也是贯穿始终。
但这个呢,确实由于里面的各种各样的人比较多,然后跟主线的关系可能没那么大。
好,接下来呢,我慢慢开始勾连到里面特别特别重要的,与这个现实生活逐渐勾连的剧作部分了。
如果你看导演这些作品啊,你会发现,这里面两岸三地关系的元素其实非常非常的多。
阳光普照里面恰好没有,一会儿我们还会说到,阳光普照确实在导演的这个作品里面是个改变之作。
但在阳光普照之前,电影里面啊,有大量两岸三地的要素,而且极其明显。
比如说第四章话里面啊,那个校工就是最开始接受小翔的,是二战之后来台的大陆人,一个上海人。
而小翔的母亲就是好雷眼的那位啊,他在里面是个性工作者,也是从大陆来台的,十多年时间。
所以第四章话里面两个重要人物呢,都是大陆来台。
在一路顺丰里面呢,老许的那个出车司机里面明显操着一口港谱,他是香港回归前来台的,是个出车司机,也是电影的重要人物,是这个香港人,而不是台湾本地人。
那停车里面,杜文泽演这个角色呢,也是香港来台的,从香港来台之后呢,跟父亲一起经营个裁红店,经营不下去,经营不下去呢,还去大陆广州做了生意,最开始很顺利,那生意失败。
最后又回到台湾,包括停车里面也有一个性工作者,也是大陆来台。
所以实际上这个电影里面啊,两岸三地的要素非常非常多,但是呢,这个两岸三地的要素,其实都有一个共同的东西。
除了那个上海大轰炸二战之后来台的校工啊,就其他人来台湾,都是带着比较高的期待来的。
比如杜文泽和他爸爸来台湾,包括香港回归前那个苏苏C来台湾,和停车里面,
那个女孩从辽宁府顺来到台湾,实际上都对台湾的生活抱有比较高的期待。
但是呢,所有人都在台湾梦碎做一个非常糟糕的工作。
所以在这些剧作里面呢,这部分也是非常强烈的共性。
就是这个台,就如果有一个玩意儿叫台湾梦,因为我们知道台湾曾经是亚洲四小龙嘛,经济非常非常发达。
如果有个东西叫台湾梦的话,台湾梦碎是里面非常重要的一个东西。
那这个台湾梦碎,其实是导演要表现的一个非常非常有意思之处。
我们从台湾梦碎说到下一个勾连的环节。
就是,这个跟我在2.0前面念的那首诗里面一句话很像。
那首诗里面我有这么一句诗,我说,破碎的城市才揭示生活。
实际上这个导演,在台湾梦碎这点,其实就在讲破碎的城市才揭示生活。
怎么个揭示生活法呢?
实际上对于中导来讲,会发现只有一个破碎的城市,人们才真正开始关心家庭的和解问题。
才真正开始关心破镜重圆的问题。
我觉得这点其实既现实也极有意义。
第一个部分在电影之间的勾连啊,就是这个导演在电影里面塑造的人的角色,
他们的职业都非常奇怪。
这导演拍的都是现代戏,但里面没有一个白领工作的人。
主要人物也没有业主。
从停车开始就是,停车里面桂伦美演的是一个模特儿,算是这个当代白领了,但戏份很少。
张震呢有个工作室,但干什么事的呢,几乎不知道。
就里面着力在描述的职业啊,包括性工作者,理发师和裁缝。
一路顺丰里面呢,两个职业,出租车司机,毒贩。
诗魂里面呢,两个职业,果园种植主,餐厅厨师。
第四张画里面呢,大概三个职业,性工作者,校工,夜市摆摊。
阳光普照里面呢,大概四个职业,性工作相关,驾校,洗车,高利贷。
就是作为一个描维现代生活的剧啊,里面没有现代职业,没有白领,没有业主。
而且都是被动接受需求的职业。
这里面所有的人,你不管是性工作者啊,在夜市摆摊啊,驾校啊,在餐厅打工啊,开出租啊,给人理发,给人做衣服。
对,我们如果用一个词来描绘这些职业啊,都是给人,直接接触人,给人怎么怎么样。
那我们知道这种人,其实你的自主性很少的啊,你给出车司机,谈得上什么职业生涯规划呢?
就一直开下去呗,就跟那外卖小哥一样,就被动接受需求的职业。
这里面所有都是性工作者也是。
那么,其实在停车里面,这个杜文泽演这个裁缝啊,是有一段,他想把这个裁缝店关了,
去大陆经商的。
在这一段呢,里面有一个角色就提到了这种心态的变化,他是这样说的。
你怎么知道我在广州有开成衣工厂啊?
我还记得你跟我喇叭提到这些事情。
你真是打算放弃这个店,然后帮我做成衣厂的事情啊?
那我问你啊,你这个店要怎么处理啊?
先把它收起来,那被安定之后,查解这边的问题吧?
你跟你爸老完全不一样。
他安分正经。
所以说啊,这种直接对人工作的呢,在导演看来更加安分正经。
我们都知道啊,就今天其实听这个节目,绝大多数人呢,是在做白领工作。
做白领工作呢,你要规划的。
有什么规划呢?
其实啊,你在用规划,使自己在未来和现在不同。
你特别希望十年之后,你和现在是不一样的。
十年之后,你和现在的生活有很大的区别。
那杜文泽在想关店经商之前,就说了一句话,用粤语说的,没截进来。
他说,他就知道自己二十年之后,和现在是一样的。
而所有,不管是开夜市摆摊,当校工,给人理发,做裁缝,实际上也都是性工作者。
性工作者可能二十年之后,岁数大了,当不了。
这些人都知道,都能看到二十年之后,自己还是做这个事。
所以说,跟我们最大的区别啊,我们一直在,我们这种工作,包括做翻转电台,我不是说吗?
2.0之后就不做,FF30,做完之后就做别的事。
那你是自己希望未来的生活和现在不同。
因此,你在期待着个人主义视角,自己的变化。
在这个时候呢,自然你的心思不在家庭上,不在和解。
不在承认上。
而只有一个地方的经济开始出问题,开始出现这种内部循环的这种经济状况。
因此个人在个人主义视角的发展停滞的时候,人们呢,重新聚焦回家庭内部的和解和事物之上。
所以这个呢,就叫破碎的城市才揭示生活。
导演在这点上呢,应该和我的想法是类似的。
包括呢,这里面其实拍的都是大都市戏。
都是在台北啊,台南啊,基隆啊,的故事。
但实际上,里面很少很少出现高楼大厦。
城市感非常弱。
这里面城市感弱,有几个弱法。
第一,这里面没有出现大量的豪华城市景观。
第二,这里面没有出现这种城市的公共性,就店里面很少有人很多的戏,就人很多,熙熙攘攘的戏非常少。
第三,这里面没有呈现出典型的城市消费,餐厅戏,酒吧戏,夜店戏,没有。
第四,这个店里面很少有社会事件。
我们知道,很多其他电影啊,很爱用同期的世界大事或社会大事作为里面的线索来串。
比如阿甘正传啊,里面就有好多参与世界大事,对吧?
即便不能参与,比如韩国那一老男孩,讲他关在这个监狱里的那段,那个私人监狱里那段时间,那也是用电视上的国际新闻做串联的。
但是中导的电影里面啊,几乎没出现任何公共事件和社会事件。
因此呢,疏离感非常强。
就是阳光普照啊,算确实是转型或者变化之作,里面在这个阿豪描述自己这个阳光普照的时候啊,还有点台北市街景。
其他戏里面年代感都非常弱,你就说看不出,反正是现代,但是哪个现代呢?
看不太出来,就第四章画里面有很多破旧的房子,诗魂啊,完全是在山区派的,一路顺风,里面很主要的戏份在这个村里的道路上和那个废旧的仓库。
停车呢,整个戏的核心就是围绕一个将要拆迁的老楼。
所以说,整个导演在里面,除了角色的职业之外,整个跟大城市的疏离感也非常强。
几乎呢,这个就是发生在边缘地带的故事,发生在一些破旧的,仓库式的,被废弃之处的故事。
所以说,它确实在呈现生活和资本主义秩序,消费社会在彻底破碎的地方,人们是如何转向家庭的重组的。
当然,这种资本主义和城市的疏离和破碎,其实呢,之后我们也会讲啊,与台湾在08年金融危机之后的经济状况呢,是大有关系的。
这跟绝大多数国家都是一样,没有任何国家可以有机会经历永远的高速增长。
这个高速增长到一定的机会呢,确实就会走向平缓。
走向平缓之后呢,确实人们就要习惯于,当然我就是在给所有听众说了,我们就要习惯于生活不能像过去20年那样,经常发生翻天覆地的变化和经济生活的一再发展。
我们也不得不走入到一个阶段,我们在城市破碎边缘之处,开始聚焦到家庭内部和人的身上来关注的这样的一个问题。
那么在人的上面呢,我就来讲讲演员上的勾连。
当然阳光普照确实也是一个我们说转型之作嘛,所以阳光普照呢,是一次演员的换血。
很多之前经常出现的演员呢,在阳光普照里面就没有出现。
有三个演员啊,在这个钟孟宏的电影里是最经常出现的,一个是纳豆。
这个纳豆其实大家看过大佛普拉斯都很熟悉啊,就是在大佛普拉斯里面演那个小店主土豆的那个人。
他呢,在所有四部电影都出现过。
当然有两部电影呢,不是特别重要。
在停车里面呢,他演代理人的一个小弟。
在诗魂里面呢,他就客串一下就不说了。
在两部电影里面呢,非常吃重。
第四章话里面呢,他就演这个孤儿小祥,在社会上认识一个大手枪。
就是给孤儿小祥最大的震撼和改变的就是他演的。
在一帆风势里面呢,他就是演跟老许搭手戏,演这个毒贩小老板。
他就是故事的绝对主角。
但是他在这个电影里面啊,其实都呈现出一个共性。
这个共性呢,就是都没本事。
无业游民偷摸的车,特别没有本事。
做事全靠本能。
做事全靠自己的直觉和本能。
但是他的直觉和本能真的很善良。
在故事里面呢,在第四章话和一帆风顺里面,都有善终。
因此,我觉得这是导演明显呈现出一个价值倾向的角色。
没有心机,没有能力,凭着善良本能做事,在这过程中得到善终。
在第四章话里面呢,他是在那么惨的情况之下,维持着他的家庭竟然不是一个破碎家庭。
他在里面可说是最幸福的一个人。
在一帆风顺里面呢,陪着自己善良本能,凭着自己善良本能,做一个孤儿。
收获了自己新父亲老许。
因此,这是导演的一个答案。
另外两个角色更有意思。
这个戴力人我先说,戴力人其实没那么有意思。
戴力人在里面呢,一直是一个功能性的角色。
在停车里面呢,演一个特别坏的皮条客。
在第四章话里面呢,演个特别坏的继父。
在一路顺风里面呢,演个特别坏的毒贩。
在私魂里面呢,演个有点坏的女婿。
大概就演这个。
所以戴力人在里面呢,呃,是持续向剧情里面施压的一个功能性角色。
就剧情里面人物遇到的压力啊,大多数是他贯注进去了。
呃,这就不多说。
我多说说金世杰的这个角色。
就金世杰啊,是台湾非常好的一个演员。
虽然这两年不知道为什么可能缺钱了,或者欠人钱,在大陆接的无数烂片。
但是在中导电影里啊,虽然不是主角,但是是很重要的角色。
在停车里面呢,是一个呃,在大陆做生意的老板。
他呢,呃,贵人,呃,什么贵人呗,他可能太喜欢贵人呗了,这个杜文泽啊,要求和他一起去广州做生意。
他也答应了,去了之后呢,但是杜文泽生意失败又回来了。
第四章画里面呢,他是校工,先开始接纳这个小祥,然后又把小祥呢,交给他自己的生母。
最后呢,在回大陆之前啊,去看了演小祥,然后劝小祥啊,要跳出他的家庭。
因为他一眼就看出,代理人演那个继父,绝对不是好东西。
是这么一个角色,但小祥最后选择了留在他的家庭。
在《诗魂》里面呢,他演个鬼,一个送信鬼,来帮助阿川呢,要离开,呃,就是占据阿川身体这个人啊,去找阿川,帮助阿川与家庭的和解。
因此呢,金士杰在里面啊,是明显能看出来,他是一个为剧中人物带来改变的角色。
在停车之中呢,他让杜文泽离开那个裁缝店,去大陆做生意。
在第四章话里面呢,他希望小祥离开他的家庭,在《诗魂》里面呢,他希望那个人去找阿川,然后归还阿川的身体,但其实都失败了。
因此金士杰在里面,其实是一个很好心,帮助大家以外部的方式带来积极改变,但其实失败的人,这个跟台湾政治担忧,极其大的关系啊。
因此导演透过金士杰这个人,在停车里面,杜文泽最后的改变啊,实际上是生活彻底失望,就是被这个债主追打之后的改变。
那个小祥呢,是看到了这个大手枪的生活境遇之后的改变。
而《诗魂》里面呢,那个人是看到了父亲为自己抵罪之后的改变。
所以说这里面的改变呢,都不是金士杰带来的外部改变,而是一种主观改变。
因此呢,借金士杰这个角色的功能,实际上这个导演是在说啊,这种生活破碎之后的破镜重圆,实际上更重要的是以主观改变带来的。
对,这也是一种演员层面上的勾连。
那还有一种勾连啊,也是很有意思的。
在这个导演的影片里面呢,绝大部分都有极其可怕的恶性犯罪。
就比如阳光普照里面,那个陈霸杀死菜头啊,是恶性犯罪。
先是开车撞倒,然后拖到草丛之中,拿石头砸头砸死。
对吧,很残酷的。
那第四章话里面呢,这个继父是尸首打死哥哥,然后带到海边,抛尸海中。
尸魂就不说了,尸魂之中各种残酷虐杀,血浆喷溅,很可怕的。
然后一路顺风里面更可怕,有个头盔杀戮情节,我就不在这描述了,反正很可怕。
然后停车算是最轻微的啊,就是代理人和他的小弟啊,把张震暴打一番,打他浑身湿血,然后抛弃在路边,已经算是这里面最轻微的犯罪了。
就是所有他的电影里面都有恶性犯罪,但我想说一个很有意思的部分。
这是导演守法高明的部分。
一般啊,在其他的片子里面,出现这么恶性的犯罪,几乎就是犯罪类型片了。
那么犯罪类型片呢,我们牵挂的核心啊,就在这个犯罪与犯罪事件的解除之上。
但是,实际上在这个导演的店里面,都有这么恶性的犯罪,
但从头到尾,我们最牵挂的,还是那个父子关系的和解。
就阳光普照,陈霸那么杀菜头,但实际上我们关心的还是,这个阿赫跟陈霸最后能怎么样。
就第四章话,继父杀了哥哥,我们最后关心的还是,就小祥会离开他的家庭吗?
就尸魂里面,各种雪浆喷溅的虐杀,我们还是在想,这个阿川最后会接受他父亲吗?
就一路顺丰里面,各种虐杀,但这个虐杀,其实都跟小老板和老许出自车司机无关。
但我们关心的是,这个小老板跟老许最后还会在一起吗?
他们会分道扬镳吗?
在停车里面也是,就各种暴打,我们想着这个张正和桂林美,张正能回到家吗?
跟桂林美和好吗?
所以说,虽然电影里面有如此可怕的恶性犯罪,但是呢,观众的预期依然能够落到一个家庭的和解之上。
我觉得呢,这个是导演的高明之处,就即便这么,就是这么明确的一种犯罪和杀戮戏,都没有让这个电影落入类型化的苛救。
我恰恰觉得呢,这个就是台湾电影可能,在我看来啊,尤其是跟韩国电影对比,要高明的地方。
因为我们知道韩国电影的优势就在于类型片的把握。
就比如说寄生虫,虽是一个讲贫富分化的主题,但是呢,他这个悬疑片的类型片的感觉是非常非常强的。
就直到最后,我们关心的还是,就他爸从这个地下室出来了嘛,这样的悬疑情节。
但是在台湾电影之上啊,其实类型化的色彩就很淡。
这个导演类型片最强的就是《失魂了》了,是一个比较框架内的一个悬疑片,惊悚片。
其他的呢,都有突破类型的点,而且在这么有恶性犯罪的条件之下,却丝毫没有落入犯罪片的苛旧,能够维持在那个家庭的张力里面啊。
我觉得这是台湾电影的,呃,非常宝贵的财富和非常宝贵的风格。
我们知道,就大夫普拉斯里面也是非常恶性的犯罪情节的,但是实际上我们还是在关注小人物的命运。
就小人物最后到底是何种命运,是我们的真正关切。
啊,我觉得这是台湾电影,呃,所营造出这种冲突和反差,啊,这种反差是非常宝贵的。
这个呢,在中导的这个戏上呢,也是体现的非常好。
好,那我就要来说最后最关键啊,这个电影中的勾连了。
实际上,中导电影最后的和解也是由一个方式完成的和解,而这个呢,是他电影价值观最重要的凸显。
因此,这个电影是怎么完成和解的呢?
就是
关注剩下的那个,而不是追究原来的责任,来完成和解。
在阳光普照之中,大儿子死了,我现在就剩一个小儿子作为独生子。
我关注他,而不是追究他过去的问题,完成和解。
第四章话里面,自己的亲哥哥被继父杀死了,但是继父与母亲,好歹确实有了一个新的孩子,因此不再追究自己亲哥哥被继父杀死的事实,来关注这个新的儿子,接受继父完成和解。
尸魂是一个父亲角度的和解,虽然自己的儿子很快速杀死了他的姐姐,但是我也只有这么一个儿子了。
所以为了他,我可以包容他,为他掩盖,帮他顶罪,因此呢,完成了儿子小时候对自己的误解,完成和解。
一路顺风也是,我被原来的家庭疏远了,有了这么一个新的乘客,和我共同在公路上经历了一些命运。
因此呢,我关注他,把我不多的钱都花在他的身上,帮助他解决了一路的问题,与这个新的儿子完成和解。
停车也一样,我跟我的老婆,就是张承贵伦美,我这个话说的还挺顺口,我跟我的老婆贵伦美,无法生孩子。
因此呢,关注这个孤儿尼尼,收留他,来完成我和我老婆贵伦美的和解。
所以说,所有的和解,之所以可以完成宽恕,不要去再追究过去的责任,就是要专注在现在还有的那个孩子。
就是,我们只要能专注我们现在还应当照顾的,应该去做的,还需要被我们保护的,可能就能够完成我们对于过去的宽恕,和不要陷入在受害者心态之中,一再追责。
所以导演的所有作品,最后完成和解,都是以这样方式的和解,每部电影都是。
所以说,刚才我们花了很长的时间啊,来看这个导演的电影,是以什么样的要素,拢到一起的。
这个要素呢,当然我们,我觉得如果你听完这部分,你应该很明显的能感受到,这个导演要表达什么东西了。
这导演要说的是什么样的主题,好,我们现在就来说,这个主题跟时代,跟那个zeitgeist,时代精神具有什么样的关联。
首先,这个导演的第一部电影停车是08年,哇,这从电影名字啊,到08年发生的事啊,都太有代表性了。
我们知道08年是这个,世界金融,亚洲金融风暴。
那亚洲金融风暴呢,对台湾经济是一个重创。
可以说在08年啊,台湾经济呢,就陷入了停车。
而且从08年之后啊,这个所谓不景气,其实一直延续。
当然说,可以说从2000年开始啊,台湾的GDP啊,就进入了下跌和停滞的周期。
比如说,不管是大佛普拉斯,还是阳光普照,他的电影原生音乐呢,都是林生祥制作的。
林生祥在2001年啊,就有一个非常重要的专辑,叫做菊花夜行军。
菊花夜行军里面有一首非常好听的歌,叫风神一二五。
这个风神一二五呢,就是讲经济不景气。
一个叫阿深的年轻人啊,不得不离开大城市,回到家乡的故事。
我们来听听这首歌。
眼光叫我 教過的世面 一直都一直
同開夢 伴著長大 同開夢 伴著長大
心只希望 愛人生變化 你弄離圖鎮店舖
不當內貴 不當內貴 阿妹 人都要內貴
愛三世 幾多三條行 重新做年
愛愛幾多三條行 重新做年
愛愛 三條行 重新做年
愛 三條行 重新做年
愛愛 三條行 重新做年
愛 三條行 重新做年
假設啥呢
如果我可以再來一次的話
我會怎麼怎麼樣
但是由於我現在已經經歷了
沒辦法了
很多人對於自己生活的停滯
都會認為沒辦法
包括我們今天
對於整體環境的沒辦法
都在假設
因為已然發生了一些事
因為那個事的存在
沒辦法了
那個事留下的創傷
是不可能解決的
因此有那個事在前
我的生活不可改變
而不管是大的環境啊
個人的生活都是這樣
因此這個導演要首先處理的
其實就是在
OK
就是有創傷
不能再來一次
問題就存在
能不能和解
能不能破禁重圓
能不能move on
這個非常非常重要的問題
所以我覺得這個導演
這個導演真是把握住了
某種重要性感受
其關鍵就在於
洞察到了很多生活問題
無法被解決
恰恰是我們不能去面對
曾經發生的那個創傷
我們認為我們的生活
停滯不前和我們的厄運
就在於那個創傷本身
不可改變
我們拒絕就那個創傷本身
产生任何改變
這個呢
是這個電影是
中導電影
非常非常多的一個主題
所以說
結合這個主題
如何改變
如何和解
代價是什麼
關鍵點何在
成為了他電影裡面
非常重要的探討
而最難能可貴的
實際上呢
就是這個主題
在五部電影之中
實際上一直在向前推進
從中呢
也代表這個導演
對於社會和解
以及家庭和解問題
認識的不斷推進
停車和解
終結於和解的契機
就是OK
張震接受了妮妮
把妮妮帶回家
但是沒有播怎麼樣
但其實這個電影裡面
有個地方是
呃難以令人幸福的
就是張震憑什麼
那麼容易就接受了妮妮
收養她作為自己的女兒
而這點是很難講的
包括那個老夫婦脫姑
那脫的也太容易了吧
因此這點呢
是那個電影
其實挺呃
挺難以自言其說的部分
我們覺得張震這個決定啊
無法令人幸福
那麼第四章話
已經推進了一步
解決了一個非常重要的問題
這是我按時間順利說的
第四章話2010年
小湘為什麼最後停止了
對於季父的追溯
開始自我審視
就是最後電影的結尾
是因為兩個原因
第一
我有朋友大手槍作為印證
大手槍在那麼困難的條件之下
依然維持著自己的家庭
以自己這個新生兒弟弟
自己這個同母异父的兄弟的存在
如果自己還無法接受季父
融入那個家庭的話呢
實在是說不過去
所以說終結於停止追溯
自我審視
但裡面這都是外部要素
其實也沒有說出來
這個自我審視怎麼來
以及電影最後也沒有說
這個和解真的能成功嗎
這個小湘這個季父真的會改變嗎
小湘能夠接受他嗎
其實沒有說
到失魂呢
以及已經又在前推進了一步
從王宇
飾演這個父親的角度
看到了這個父親為兒子做的掩蓋和犧牲
因此呢
在失魂裡面
終結於這個父親的犧牲
已經有主動的行為了
就是這種完全的主動行為
導致和解的完成
那一帆風順往前推進的點
是要差一點的啊
就一帆風順
這個重新開始的故事
恰恰是跳出原來生活
生活給你再一次機會
不管對於這個小老闆
還是出色色系老许啊
生活給你重新機會
你該如何抓住這個機會
再也不要逃離
不要逃避
重新開始
當然這也是每個人
可以面臨的一個問題
尤其是每個人
呃在組建新家境的過程之中
過程之中
怎麼樣可以不逃避
重新開始
有一個好的開始啊
就有任何失戀的人
如果下次遇到戀情呢
應該能從一帆風順
裡面得到一些啟示
好
我現在說最转的
陽光普照呢
把以上這些和解的邏輯
真正往前推了巨大的一步
陽光普照展現出
每個人如何依靠
承認自己的罪
抓住機會
悔改
完成大和解
而陽光普照
也是所有五部電影之中
真正最后
確定性的完成和實現了大和解的故事
就停車和沒和解不知道
第四章話和解開始了一點點
失魂呢
犧牲了父親和解像是完成了
但是對父親來講犧牲太大了
一帆風順呢
兩個人生活也是重新開始
但陽光普照
除了阿豪和菜頭之外
其他人的生活
確實走上了軌道
完成了大和解
這個大和解
導演給出了更大的答卷
是如何拋棄過去的成見
不再追責
寬容
是因為每個人
承認自己的罪
悔改
完成的改變
所以我覺得這個導演
我覺得這個導演真的推進到這一步
說明了不管小到一個家庭
還是大到轉型正義社會
的兩個和解之路
第一
現在還有要照顧和關懷的人
如果依然沉免於過去的追責
那麼其實對於現在要照顧的人
也是個問題
依然是一個巨大的災難
第二
每個人自觀承認自己的罪性
依靠自己的悔改完成和解
而不是靠遷怒和追責他人
完成和解
所以說在這一點上
這個周孟宏導演
確實對社會有非常重要的感受
他的故事裡面
以父子為主軸
當然有非常強烈的社會隐喻
因為我們在個人主義和平民社會
系列節目裡面講到了
其實進入個人主義社會之後
社會都是以夫妻為主軸的
這也是實話
那麼因此電影依然選擇
父子主軸呢
就很明顯的體現出了社會隐喻的這一點
因此這個父子主軸呢
其實更多的是在講社會整體的問題
那這個社會整體問題呢
恰恰就是在經濟停滯
和轉型正義問題來的時候呢
和解與追責
如何破鏡重圓
如何在破碎社會之中
重新恢復秩序的問題
而這個問題呢
真的是
極其重要的問題
那
我們今天大家覺得
是嗎
我相信
今天是2020年
如果2030年
我們再回頭聽這個節目
我們一定會發現
那在2030年
這幾乎會成為我們生活中
最重要的要素
和需要去面對的問題
當然我特別期待
2030年按理說
這個導演應該再有四部作品
有三部作品
那能不能給予我們更多的啟示
這是非常非常重要的
所以回到最後呢
我們說
這個
懷腾海講
這個重要性感受
表達和理解是為了什麼呢
整個思維方式第一章
叫做Creative Impulse
這是一種創作的衝動
這個Creative的創作
不應該被理解為
創作
藝術作品的創作
這個Creative
創造吧
創造衝動
創造啥呢
懷腾海講
人
在什麼情況之下
需要創造呢
是他面對生存困境
當他延續
現在的模式
繼續延續下去
生活
會必然破滅的時候
他產生Creative Impulse
在Creative Impulse
Creative Impulse裡面呢
產生重要性感受
所以台灣
恰恰是在經濟下行
與轉型正義的情況之下
遇到了社會整體的生存困境
而生存困境呢
激發電影人的Creative Impulse
在楊德昌的年代
是中國傳統破滅
和西方新生活方式
塑造城市
塑造城市生活的過程之中
無法延續的生存困境
引發了楊德昌的偉大電影
而周末宏呢
就是在經濟下行
和轉型正義的時代
遭遇到的新問題
生存困境
而他呢
也用他的電影
以家庭和解
作為線索和題材
在探討
在社會上獲得和解
突破這個生存困境
從述社會秩序的問題
而不得不說
對於問題
本身發掘的深刻性
和他指出的解決方案呢
在我看來
都是極其極其具有
現實的意義
和對人的感染的
這個感染
不僅指向社會問題
也指向家庭問題
和每個人的具體生活
所以說
非常
希望
通過這次
我們FF00節目的導視
大家如果
再去看周末紅導演的作品呢
能夠帶著這樣的一個
introduction
這樣的一個導視
去看
從中呢
能夠抓住更多細節
獲得更多啟發
那麼這個呢
也是這個節目的第一次嘗試
呃
我希望大家可以在評論區
多給我一點意見
就是呃
這個導視節目
你覺得
你有什麼樣的意見
怎麼樣可以給我幫助
當然
我最好是你去看了看
周末紅導演的導的作品
再來聽這個導視啊
你可能會覺得這個導視
是比較有幫助
或哪個地方可以更有幫助
可以做得更好
因為畢竟這是一個試播期嘛
我們看能不能在電影這個事上
因為電影卻是個寶藏
幫助大家挖掘的更好
好
我們第一期這個
這個FF00節目就到這裡結束
關於周末紅導演的五部作品
希望大家能夠喜歡
那希望大家聽完節目之後
去看看這五部作品
並在作品的瀏覽之後
記得感要去相信
我們下個FF01節目再見
請請請你愛你
請請你愛你
我的寶貝
寶貝
親請請你愛你
親請你愛你
我的寶貝
親請你想你
我的眼淚
誰能給我個溫暖的陽光
誰能給我個溫柔的夢想
誰能在最後終於還是願讓我
還安慰我那創痛的手套
我的家庭
我單身的地方
有我童年是起最美的時光
那時候來
我看出的地方
也是我現在眼淚歸去的方向
我看出的地方
我也累 我也累
谁能给我更孤独的白窗
只在这内外多明月的白窗
谁能在最后终于矛盾的白白胸
还祝福过那位置的指甲
我的家庭 我单身的地方
有我童年拾起最美的时光
那时候来 我逃出的地方
也是我现在眼泪归去的方向
我的家庭 我单身的地方
有我一生中最温暖的时光
那时候来 我逃出的地方
也是我现在眼泪归去的方向
我的家庭 我单身的地方
有我童年拾起最美的时光
那时候来 我逃出的地方
也许我现在眼泪归去的方向
我现在眼泪归去的方向