FF30 | SPECIAL 钟孟宏《瀑布》：剧作的失利

大家好，欢迎收听新一期的 FF30 Special 节目，我是李厚辰。非常抱歉，这只是一期 Special 节目，而不是 FF30 的常规节目。也非常抱歉，FF30 的常规节目很长时间都没有更新了，因为确实最近一段时间太忙了。大家也知道看这种好的电影，它不像看那种爆米花片一样，你可以非常轻松地看完，实际上有时候看这样的电影还是挺费神的。

所以说 FF30 的这个常规节目，我可能还需要一段时间才可以更新。而且还有一个要道歉的，就是下一期并不是我们之前说到的库布里克，而是约翰·卡萨维蒂。我跳过了库布里克，因为我必须真实地面对自己。我必须说库布里克觉得是个电影大师，他拍了这么多种不同类型片，而且每一个类型片都有创举，都能够把这个类型片拍得更好，而且塑造这种类型片的某一种拍法。所以从电影技法之上，他觉得是一个大师。

但是对于 FF30 想聊的这个方向，也就是电影跟生活的这个勾连关系等等，库布里克确实，我觉得库布里克一直在谈疯狂这个主题，但这个主题的谈论方式和大家生活的直接关联，确实并不是那么紧密。所以说我不得不非常遗憾地跳过库布里克，应该有很多人很喜欢库布里克。但库布里克其实，如果我们 FF30 是一个电影史节目，那毫无疑问需要讲库布里克。但 FF30 如果着重关键在于讲那些与生活世界勾连更大的电影的话，很可能我就，我就看了，我完整的看到库布里克电影，绞尽脑子想办法的能讲出来，但反正讲不出来。但是他的电影我很喜欢，我很喜欢看库布里克的电影，但是他确实不是我们这个专题比较合适的导演。

所以下一位呢，讲的是约翰·卡萨维蒂，但约翰·卡萨维蒂的电影啊，就不像库布里克电影，他的娱乐性那么强，所以看起来是有点费劲，所以这个我们也会再做。

今天要讲的呢，就是钟孟宏导演的新片《瀑布》。那 FF30 呢，肯定由于是导演序列嘛，所以我们之前讲过的导演啊，但除了钟孟宏是世博集啊，其他导演 so far 的都已经过世了，所以说应该不会有新片。但约翰·侯麦呢，后面的导演其实很可能随着饭店的推进，他们还会拍新片。那拍新片呢，我们都会做 special 节目来讲一讲。

我先说说《瀑布》这个电影概况啊。这个电影得了很多的奖，在刚刚过去 2021 年的第 58 届金马奖上啊，钟孟宏的新片《瀑布》拿下了最佳剧情、最佳原创剧本、最佳女主角、最佳原创电影音乐这五项大奖。而且其实钟孟宏真的很厉害啊，他只要一出手就知有没有。他的上一部长片《阳光普照》啊，在前隔两届，就是 2019 年的第 56 季马奖上啊，拿到最佳剧情长片、最佳导演、最佳男主、最佳男配和最佳剪辑这五个奖。所以可见啊，他真的很厉害，只要他拍的片啊，都会拿下最佳男女主角，或者最佳剧情片，以及最佳原创剧本这样的很核心的奖项。所以在现在台湾电影界啊，可以说钟孟宏很明显的可能已经是其中的一哥了，是这个台湾电影的一块金字招牌，而台湾电影选送参加这个奥斯卡奖啊，也都是选他的片子去。所以说呢，他现在的地位可以说是如日中天。

那么呢，听今天这期节目啊，还是希望你第一，看了《瀑布》这个电影；第二，听过之前钟孟宏那期节目，可能很多的信息才连得上。好，我就不多说废话，我们开始啊。

先说说《瀑布》这个电影啊，在钟孟宏导演的电影序列里面是个什么样的角色？这个《瀑布》呢，可以说是他转型期的第二部作品。什么叫转型期呢？当然就有早期和转型。那早期的钟孟宏呢，主要指的是《停车》、《失魂》、《一路顺风》和《第四张画》这四部电影。

这四部电影呢，都有的共性是什么？第一，这四部电影呢，都有这个恶性犯罪暴力作为主要的线索来串联。比如说《失魂》呢，是一个杀人案，《一路顺风》呢，是贩毒，《第四张画》呢，是杀人案，也是，都是由非常恶性的暴力、犯罪作为最主要的线索串联的。所以很多人说钟孟宏的片子其实是很硬的，很硬朗的，而且暴力元素是挺多的。好，这是他的共性。

第二个呢，这四部电影啊，都包含了早期的班底，尤其是台湾演员纳豆、金世杰和戴立忍这三位。这三位呢，都参演了这早期很多的电影的角色。里面呢，尤其是纳豆和戴立忍这两位。纳豆的角色呢，经常在钟孟宏的电影里面啊，是这种非常善良，但是能力呢，却比较差的底层。所以纳豆代表了钟孟宏电影早期啊，推动电影发展以及推动人与人关系和解的，是善良，而并不是他们的智力和能力。而戴立忍在这个电影里面呢，大多数都是作为反派出现的，他是这个把这个危险、危机和暴力引入到剧作中的这个角色，他作为这个剧情本身的施压者和反派来出现啊。

所以说，早期钟孟宏的电影啊，不管从使用的演员还是从这个电影的类型，不是电影类型，从电影的元素，这个暴力元素之上，都有他的一贯的风格。

那么，之前我们讲过的那部《阳光普照》啊，可以说是一个改变。《阳光普照》呢，是这个演员班底的一个大换血，而《阳光普照》里面很多演员呢，在这部电影《瀑布》里面呢，都有演出。所以可以说啊，这个从《阳光普照》可能是钟孟宏第二段创作时期，这个演员的一次积累啊。除了这个班底大换血车呢，第二，《阳光普照》呢，开始关注到普通的市民家庭。也就是说，之前电影里面的主人公啊，很多是非常特异性的工作，以及边缘性的人物，比如我们说性工作者、摆摊的人，而且呢，也都是以主要的暴力犯罪作为主要线索。

但从《阳光普照》开始啊，从一个普通的市民家庭的家庭生活作为主要线索，虽然《阳光普照》之中啊，依然还有暴力犯罪，电影的最开始啊，就是这个菜头和阿和砍掉别人的手，电影的结束呢，有惩罚杀菜头这样的暴力元素，但整体呢，这个暴力元素已经不是电影的主线了。电影的主线呢，是这个普通的市民家庭。当然，我们必须要说啊，这个钟导以前拍的这个所谓的市民家庭依然不是都市中产阶级白领家庭。比如说在《阳光普照》之中，陈爸是一个驾校教练，而陈妈呢，是一个夜场的化妆师，所以他们依然是相对比较边缘的角色。但比起最开始啊，喜欢塑造的像性工作者啊、校工啊，这种非常，包括在山上种兰花的啊，这种非常边缘的角色来讲，已经稍微更靠近市民生活了。

而你看啊，所以我们刚才讲啊，《瀑布》是钟导转型期的第二部作品。早期呢，是以纳豆、金世杰、戴立忍为主要班底，这个犯罪线索的片。那转型呢，是从犯罪转向非犯罪的家庭片。那《瀑布》的改变呢，就非常的彻底。《瀑布》这个电影里面完全没有任何的暴力犯罪，所以这是他拍的第一部完全没有任何暴力犯罪的电影。

第二呢，之前啊，我们说啊，钟孟宏的电影都是关于家庭和解的，而之前家庭和解的主轴线都是父子和解，而这部电影呢，从父子视角第一次转向了母女视角。而在母女视角之上呢，这一部呢，更加贴近都市。也就是说这一部的母亲啊，在前半段呢，是一个都市白领，是一个很核心的城市中产阶级的角色。所以这次呢，终于把镜头转向了现代都市中产阶级的生活。而且这部电影啊，他也是第一次没有使用这个钟导长雄来作为他摄影，他自己做导演的角色叫钟孟宏，做摄影的叫钟导长雄。而这部电影呢，摄影和导演呢，都叫钟孟宏，所以他使用自己完整的身份来参与到这个电影的拍摄。

而且呢，这部电影呢，也是纯本土的要素。我们说啊，之前的电影都有比较多的两岸三地的元素，但从上一部《阳光普照》开始啊，两岸三地，比如香港啊，大陆的角色，大陆就慢慢消失。从《阳光普照》到《瀑布》里面也是更加偏重一个纯本土的台湾电影，而这个电影里面两岸三地的元素就不再有了。

所以《瀑布》呢，确实能看到从早期这种暴力的比较边缘的电影，从《阳光普照》到《瀑布》转向一个非暴力的，一个更加偏重城市中产阶级身份的一个电影的转变。当然啊，这个转变呢，我认为是好的转变啊，这个转变呢，会让电影本身更加现实主义，更贴近日常的生活，这个呢绝对是一个，因为我以前不管在说这个《寄生虫》的时候啊，还是其他电影的时候啊，都说这个现实主义电影才是最高明最厉害的电影。其实从这里也能看出，因为现实主义电影如此之好，所以说库布里克的电影其实很多程度之上跟现实主义的比较远，所以说这也是我无论怎么想都没有办法想到很好来阐释他那个疯狂主题的原因，但是他的电影很好看啊，我再次说，库布里克的电影非常精彩，但是可能并不适合 FF30 的阐述方式。

但不管钟孟宏的电影如何转变，但有一点是不变的，钟孟宏的所有电影都是关于家庭破碎和在缝合重组的过程，这部电影同样是关于家庭破碎在重组的过程这样的电影。所以说这部电影呢，可以说啊，是他转型期的第二部作品。

好，那我们简单评价这个转型期的第二部作品，我觉得怎么样啊？我说的，我觉得呢，这个电影其实不算好，在钟孟宏的电影里面呢，其实算是第二流的电影。钟孟宏的电影里面第一流的电影啊，是《阳光普照》和《第四张画》，这两部电影非常的精彩。而第二流的电影呢，就是《瀑布》和《一路顺风》，这两部电影可能是第二系列的。而第三流的呢，是《失魂》和《停车》，就《失魂》和《停车》呢，我甚至都不是特别推荐去看啊。推荐看的，当然《阳光普照》、《第四张画》、《瀑布》和《一路顺风》都是比较不错的电影。但这部电影呢，是比不上《阳光普照》和《第四张画》的，而且其实它的问题挺多，尤其我认为它的问题啊，很多出在这个编剧上，所以我非常好奇它是怎么拿它最佳原创剧本这个奖的啊，大家也可能是挫子里边拔大个儿这个原因啊。

好，这个《瀑布》的概况，在导演序列里面的角色改变和我的它的基本的想法说了，我们呢就来看看，就来聊聊这个《瀑布》这个电影是什么样。

这部电影呢，讲的是一对母女的故事，而且这个时间啊，就是发生在新冠肺炎期间啊，所以还很有时效性，讲的是新冠肺炎期间在台北一对母女的故事。这个母女啊，她们为什么是一对母女呢？因为丈夫离婚了，所以母亲和女儿一起生活。这个母亲呢，是外商公司的主管，所以相当好的中产阶级，开着一部沃尔沃的 SUV，然后住在台北的一个大房子里面，这个房子其实也是非常不错。之后我们也能看到，这个房子房价是非常非常的贵。三年之前呢，她跟丈夫离婚之后啊，就跟女儿住在公寓里。女儿呢在上高中，是一个高中年龄段的女儿，正处于青春期，跟母亲啊最水深火热的时候。

这女儿的班上啊，有同学确诊新冠肺炎，所以这个母亲啊，不得不继续要接女儿回家。而且呢，因为公司啊在新冠期间非常的不景气，她的薪资呢也下调。公司的主管就说既然这样，你就不如在家陪你的女儿。在她在她家陪她女儿期间呢，两个人发生了非常严重的矛盾。

在这个矛盾之中啊，这个母亲啊逐渐就患上这个思觉失调症，这就是我们说的精神分裂症，就会经常发生一些幻觉啊、幻听啊等等的症状。这个幻觉和幻听的症状啊，也导致这个母女之间的关系变得越来越糟糕。其中有一次啊，母亲爆发幻觉之后就在街上寻找女儿，其实那天啊并没有刮风下雨啊，是这个母亲的幻觉。那幻觉呢，她也罹患了疾病，出来之后呢，就需要吃这个精神药物。吃精神药物呢，其实慢慢慢慢就被公司开除，状况越来越糟糕，跟女儿的关系呢也在下降之中。

那之后有一次啊，就不幸失手导致了火灾，幸好这个火灾扑灭了，所以说人员没有上网，但财务有很大的损失。这个母亲呢在火灾中了手部也烧伤，所以说就需要在这个康复疗养机构住一段日子。在康复疗养机构住一段日子之后呢，也结识了一个病友，这个病友在中间给予了一定的帮助和鼓励。

后来呢，她顺利出院之后啊，也必须依靠吃药来抑制这个病情。公司辞退之后呢，他们的家庭啊越来越麻烦，所以说不得已只能把公寓卖掉。在公寓卖掉过程中呢，这个母亲也需要重新去工作，以前啊是这个外商主管，现在呢就找了一个这个家乐福大卖场的这个理货员的工作，跟之前当然是一落千丈，但生活呢还能维持。然后也结识到了这个丧妻的这个陈主任，是由啊这个《阳光普照》里面那个陈爸，就陈以文演的这个丧妻的陈，也是姓陈，陈主任，得到了陈主任这个关照和爱慕。

然后也就是生活一切的变好啊，也房子也卖出去了，而且卖了四千二百万新台币，然后扣除他们要交的一千六百万的贷款之后啊，其实母女拿到手有两千六百万新台币之多的一笔，说实话是一笔巨款。在这个情况之下呢，这个女儿参加这个台湾直考，就是他们的高考。然后高考结束之后呢，跟同学一起去聚餐，但聚餐的时候啊上游水坝无预警泄洪，导致山洪爆发，这个女儿跟同学有好几个同学啊就被冲向下游。在家做饭的那个母亲呢接到老师电话就关注新闻，然后新闻啊报道最后一幕，是女儿获救的画面，母亲松一口气，电影在此戛然而止，就这么一个故事。

所以这个故事的主线呢，是在新冠期间，是这个母亲她自己的人生颠簸啊导致家庭的颠簸，是母亲的这个周期，一是工作的变动，二是与女儿关系的紧张，罹患这个精神分裂症，就是思觉失调症，这个思觉失调症之后带来的一系列问题，首先是她本身工作的瓦解，工作瓦解之后因为那一次火灾啊又变成了这个生活的彻底瓦解。在生活彻底瓦解之后呢，两个人生活重组啊就需要卖掉房子，再换一个新的房子居住。中间呢也是这个母女关系的重组，和母亲离开原来的外商公司换到家乐福大卖场工作这样的一个转换和这个生活慢慢恢复的过程。而生活恢复到有一定秩序之后呢，又突然以这个女儿啊最后遭遇这个山洪作为电影的最后一个冲突，所以整个就是讲的在这样的生活变故之中的一对母女的故事。

这个母女的故事啊，网上其实对于《瀑布》，因为《瀑布》电影是去年上映的，到现在已经有很多解读了，但很多解读最好看来啊很容易被解读为一些表象的元素。因为啊这是一个以女性为主角的故事，所以很多人啊说这是一部女性主义电影。我倒觉得这个电影其实根本没有什么女性主义的色彩啊，因为如果是一个真正的女性主义电影啊实际上在这里面的性别的对抗关系或者性别之间的张力还是电影一个非常重要的元素的。而这部电影里面啊其实整个男性在里面的角色比较片面，视角呢全部聚焦在母女身上。这里面呢唯一有一个跟男性或唯一二的矛盾吧，一个是与他的前夫，与前夫这个矛盾呢实际上只是故事的一个影子啊，在中间你说这对母女啊跟前夫真的有什么很大的冲突和矛盾呢，其实说不上，真正的矛盾还是来于母亲的这个思觉失调症等等的。另外一个有点冲突就是楼下这个保安管理人员啊，这管理人员其实在里面是个纯粹的配角。

所以其实这部电影啊是一个女性与女性相处的电影，而不是一个女性与男性之间发生这个对抗关系的电影。所以这部电影啊与其说是一个女性主义电影，其实很像伯格曼的《假面》或者伯格曼的《秋日奏鸣曲》这样的女性电影，它是一个描述和勾勒女性的电影，而并不像一个今天，因为今天确实女性主义很火嘛，所以很多人一看这个就说是女性主义电影，这部电影里面并没有太多女性主义的要素。

有一些台词，有几句台词，尤其是女儿给妈妈说啊，爸爸已经跟我们没关系了，她只是一个金子的提供者，被认为具有强烈的女性主义要素，但我觉得那一幕的台词啊更多的并不是指向女性主义，而是指向这个女儿与妈妈的这个传承关系。这部电影呢其实更像《假面》和《秋日奏鸣曲》，就是女性与女性相处的一个故事。

第二，这个电影呢也很多人被认为这是一个关注精神疾病的电影，就这个思觉失调症，精神分裂症的电影，但其实呢我觉得这也不是。因为啊就是如果是一个关注这个思觉失调的电影啊其实很多笔墨要发现在这个思觉失调导致的问题之上，这部电影里啊其实描述了一些幻觉幻听也有一个梦，但这个病情在里面啊并没有很多的颠簸，这个病情在电影的早期从没有到慢慢发生，在电影的后期慢慢取得控制。尤其是啊钟倩在很多幻觉之中啊这个母亲坐在电视前面，认为这个电视后面有一只蛇，其实当场没有人相信，女儿也不信，楼下那个主管也不信，来两个消防员，这个后面还真有一只蛇。所以说这个是很有意思的，因为这个母亲啊就坐在之前发生幻觉的时候，女儿说自己生病的一模一样的位置。所以说你看到那个地方，你也会认为这次有蛇应该是幻觉，但其实不是幻觉。

所以这部电影其实没有把很多的笔墨放在这个精神疾病、幻觉等等要素之上，这次精神疾病啊其实在电影之中就仅仅是一次变故而不是电影的主线，电影的主线呢还是他们生活的破碎和重组。

更不用说啊有人认为这是一个跟疫情相关的电影，其实如果你看这个电影你会知道啊里面疫情的要素非常少，疫情仅仅为这个故事提供了一个年代背景。所以这个故事啊本身还是一个家庭崩溃和和解，就非常典型的钟孟宏的母题。钟孟宏的电影最开始啊，如果最近的大家如果记得这个《阳光普照》的话啊，这个《阳光普照》可不就是阿和和陈爸的一个和解电影吗？最开始阿和因为跟菜头砍上那个黑轮的手啊要入狱，陈爸跟阿和的关系啊可谓是陈爸直接说啊希望就没有这个儿子，而电影的最后呢是陈爸为阿和和解的故事。

其实这部电影也一样，这部电影最开始啊就这个女儿和妈妈的关系啊可谓是非常糟糕，这个女儿因为班上同学确认新冠啊需要在在家居家隔离，但居家隔离过程中啊对这个母亲啊真的是百般刁难啊，完全不配合，完全聚集跟她沟通，还在他们有一次吃咖喱饭的时候啊这个女儿直接在盘子里面拿勺子刮出了一个 beach 来向她妈妈示威。所以本身呢这个故事是从母女关系很糟糕开始，到母女关系完全调和作为结束的。所以本身这个故事呢还是一个钟孟宏最常拍的家庭关系瓦解从瓦解再到和解的这个故事构成。

但我不得不说啊这个故事这次这个故事我觉得并不好，所以说这个故事怎么可以拿到最佳原创剧本还是挺奇怪的。所以说我们来看看这个故事和它的问题，也算是对这个电影很主要的一个评论，就评论在这个故事构成之上。我们可以先复习复习啊这个钟孟宏之前一些比较好的家庭破碎和和解路径有一个什么样的框架，这个框架呢也就是说啊为什么家庭最后可以完成和解，这个和解呢其实都是由剧中的角色承担了很大其他人就背负了其他人的负担背负了其他人的罪等等关系完成的和解。

比如说啊在《阳光普照》之中这个家庭可以和解的分别是父亲和母亲各完成了对阿和的一次承担，父亲为阿和杀了菜头，母亲为阿和养育了阿和的这个女朋友就未婚先孕的女朋友小玉和小玉的孩子。正是父亲和母亲为阿和做这个事情呢完成了这个家庭最后的和解。

而《失魂》这个电影啊最后是父亲替儿子偿罪，父亲替儿子负担了杀人的罪孽让儿子可以在外面活下来完成了跟父亲的和解。而《第四张画》里面呢是小翔那个小孩啊这个小孩很讨厌自己的继父因为继父肯定杀死了自己的哥哥，但是他就面对这么一个破碎的家庭，父亲和母亲的角色啊是小翔目睹电影里面纳豆那个角色大手枪对他本身家庭的支持在这个过程之中呢完成了对他继父这个家庭关系的和解。

因此啊在钟孟宏原来的这个家庭破碎和解的剧作之中这个和解本身啊是有有代价的，这个和解本身不是一个无代价的和解而必须在为他人为家庭中的其他人完成承担尤其是罪责的承担的基础之上来达成这样的和解，这是第一个之前这个家庭和解的一个很重要的点啊，这个其实在我们日常生活中也很重要，因为整个家庭啊它和一个企业不一样，企业是权力义务完全对等的，是一个契约关系，但家庭很大成本上并不是一个权力义务完全对等的契约关系而是一个高度不对等的关系。在这个高度非对等的关系之中呢实际上为他人的承担恰恰是关系可以达成非常重要的一点。

这就像我们在翻电 2.0 第三章讲孔子儒家讲到的一点啊就是为什么儒家这么在意伦理关系呢，因为伦理关系是一个超越道理的关系。在孔子那个地方为什么要以伦理作为核心，就是道理啊，道理与道理的争夺，道理与道理或者在计算之上算计之上的争夺是很难平息的，而伦理呢是可以超越道理、算计和争夺的。所以说钟孟宏这个电影在这些方面呈现出了这样的一个视角。

好，这是第一点啊。第二点在过去的家庭破碎和解路径之中呢里面啊就是剧中人总是面对的抉择就是在与他人关系中的抉择，而这个抉择总是会付出高往的错误代价。就比如说《阳光普照》之中啊在这个菜头出狱之后啊陈爸数次找到菜头和解而菜头都拒绝了陈爸的和解，而这种和解的拒绝呢导致了菜头最后的结果，包括阿豪陈爸对阿豪本身的压力以及阿豪在剧中对他人的蔑视和冷漠最后导致了阿豪的那个结局。所以说在这个家庭破碎和解之中啊破碎和解的过程之中其实也存在着很多抉择，钟孟宏是很擅长描绘中间这些抉择以及抉择带来的衍生影响这些关系的，这也是里面很重要的一个。

第三个呢就是在在一个家庭内部完成和解过程之中往往能看到一个家庭外部的支持。也就是说当这个人与家庭发生矛盾和间隙之后他其实生活在一个家庭外部关系的世界之中，这个外部关系的世界之中有什么样的要素可以帮助他、支撑他以及促使他达成家庭的和解在里面也是经常被描绘的一个要素。

《阳光普照》之中阿豪最开始呢是菜头罩着的，出狱之后呢洗车店老板罩着他，小玉呢是被阿豪妈妈罩着的。《第四张画》里面呢小翔啊没有办法和原来那个家庭合一，所以最开始呢被这个校工罩着，后来呢被大手枪支持。《失魂》之中啊这个阿川因为这个怀疑父亲杀死母亲的缘故啊也没有办法跟父亲好好相处，阿川呢一直被他的同学支持着。那《一路顺风》之中呢就是两个被家庭排挤的人，可能一个是孤儿，另外一个呢是完全被家庭排挤的老许，就出租车司机老许，那小老板和老许之间呢构成一组在家庭之外的互相支撑关系，而《一路顺风》之中呢可以说他们最后形成了一种新的父子关系。

所以说在这个钟孟宏的电影之中啊家庭本身的破碎也有家庭之外的要素对他的支撑，所以构成了一个核心家庭，核心家庭的破碎和核心家庭之中人在社会之中的社会网络，以及这个社会网络和核心家庭如何能够再融合的这个故事，这个故事不管是对于今天的时代性还是对于东方人来讲啊都是非常非常令人动容的故事。所以说啊他描绘的呢就是一种啊在社会环境之中的家庭破裂和和解。

这里的和解呢总是家庭内部有一个非常巨大的界地，比如《阳光普照》之中陈爸和阿和的巨大界地就是阿和不成器，阿和不像阿豪一样是一个好学生。在《第四张画》中呢就是继父杀死了哥哥。在《失魂》之中呢就是认为父亲杀死了母亲这样一个非常巨大的界地。《一路顺风》之中呢这个出租车司机老许啊的界地依然是家人认为老许不够有钱，认为老许不够能够给他们他们想要的好生活。而在他的故事之中啊和解家庭内部的和解都不是这个界地本身得到的解决。

在《阳光普照》之中啊到最后阿和也没有很成器。在《第四张画》之中啊最后这个小翔知道确实继父是杀死了哥哥。在《失魂》啊最后发现这个父亲可能还真是确实还杀了不少人呢不仅是母亲。因此啊和解像今天我们认为啊不管是家庭还是人际关系有一个问题那和解呢就是那个问题的解决。

但往往啊不管是个家庭问题是过去的一次伤害伤害已然发生是很难获得解决的，或者家庭内不管不管是财政啊个人发展之上有各种问题，这些问题啊处于社会之中或者处于过去的记忆之中都是没有那么容易得到解决的。因此钟孟宏以往的电影啊总是呈现出和解其实是换一个视角，或者换一个新的机遇，都不是这些原有问题的解决导致和解，而是在生活的变故中在变故的抉择中获得机会。正是在生活的变故之中人做出了正确的选择，而这样正确的选择导致了关系的和解。而这个过程中呢也有其他人的参与和其他人的帮助与救赎。所以这本身呢是钟孟宏过去的故事构成中非常动容的要素。

而这次的故事呢某些程度上具有这些要素，但这些要素实现的其实很不好，我们讲啊之前这些要素就是为了对比这个故事之中到底差在了哪里。好，我们就反过来说说《瀑布》这个故事。

《瀑布》这个故事我真的得说这是一个四不像的故事，这故事都没有拍出来，就是从各种角度上看都没有把这个家庭破碎和解之中的要素抓起来。所以我觉得如果听接下来的部分啊你可能额外需要看过《瀑布》这个故事不然你真的很难知道我在说什么。好，这个电影呢对于钟孟宏来讲啊其实来源于一个有人真实故事的改编，钟孟宏啊在一个友人那里听到了这么一个母女的故事。在这个故事中呢跟电影不一样，这个故事是女儿在学悦过程中患有思觉失调，而母亲呢艰难的陪着女儿完成这么一个知觉失调的这个康复过程，但后来康复之后啊没想到遇到了这个吴玉锦泄洪而且这个女儿就罹难了。所以本身她听到一个真实故事是一个很悲惨的故事，这个悲惨的真实故事呢成为了这次这个剧作的一个原型。

但这个原型啊在我们说这个原有故事钟孟宏化的过程中这个原创剧本写的不好。我这次怎么讲呢？我来讲啊站在我的视角之上这个电影可以变得更好的四个故事类型。也就是说啊如果再有一次机会我们重拍《瀑布》我们起码有四种方式来重拍都能比这样好。正是在这四个故事的对比之中我们来看这个故事现有的这个《瀑布》版本啊到底有什么问题。所以我们这次用这个方式来讲啊。

好，我们就来说说第一个故事啊，我觉得呢《瀑布》这个故事啊确实可以变成一个典型的伯格曼型的故事，就是我们这开始讲的，它就是一个有点像《假面》或者呢有点像《秋日作名曲》一样一个母女的故事。而且这个母女故事啊其实跟钟孟宏之前的对比很有意思。钟孟宏之前的家庭破碎和和解呢都是父子和解，父子和解到母女和解中间呢有一个主要矛盾的变化。之前啊在父子和解故事之中很大程度上我们会发现父子之间的界地是承认问题，不管是父亲觉得儿子不成器还是家庭觉得父亲不成器这在很多电影里面是很核心的矛盾。

除了这个承认故事之外呢很多时候也是这个父亲罪孽的故事像《第四张画》和《尸魂》都是父亲有罪的故事。因此啊在整个父子关系之中我们发现钟孟宏关注的是两个判断，一个道德判断和一个能力判断。也就是说我们不能接受一个无能的父亲或者无能的儿子，或者我们不能接受一个道德上有罪的父亲或者有罪的儿子。最后承认问题呢都是要用一种人伦的关系或者情感来盖住这两个问题。

但母女的故事啊一般很少呈现为能力的承认以及这个罪孽的关系。当然我们可以说为什么母女故事不能是这样的，这本身是不是就是一种男性视角，好像女性就不能有罪，女性不够有能力，有罪，或者女性不够有能力来做能力一样。当然我是认为女性是足够有能力有罪，你看我这话很奇怪，但是这话不奇怪，在女性主力里面女性有能力有罪是一个很重要的事情，我也觉得很重要。女性当然有能力有罪，女性也有能力变得去评价是否该有能力。

但我想说的是女性可以超越能力与罪孽的判断，这本身是个优点，不是个缺点来的，女性完全有能力做到这些，但女性更有能力超越这些。所以说在伯格曼的故事里面母女之间的张力还不是一个能力判断或罪孽判断的问题，就母女之间的张力更是情感的冲击，情感与承担这样的问题。在我们做伯格曼节目的时候我们把它叫做情感绑架问题。也就是说人的情感对比和情感责任承担的问题是伯格曼电影的一个张力，而在这个电影之中实际上最开始也在讲这个张力。

在这个女主人公就是这个母亲与女儿描述一段梦境，这个梦境其实就是在讲这个情感承担于张力，而且这个梦境对于这段关系的主旨讲得超级直白，甚至我认为过于直白，直白到当时讲这个梦是晚上这个女儿惊醒发现妈妈坐在床边直勾勾盯着她挺吓人的。这个梦境直白到连这个悬疑的气氛我觉得都打破了。这个梦说的什么呢？母亲描述起自己做了这么一个梦，她梦到一个很大的大楼，大楼里面的人都彼此这样没什么关系，没什么人说话。然后这个大楼呢根本就没有围栏，就大楼的窗子直接就可以从窗上跳下去。所以大楼的边缘上有个小孩和她的母亲，这个小孩啊摇摇晃晃就走到了大楼的边缘。这个母亲啊就要过来拉住她，这个小孩跑到冲到大楼边缘的时候呢就刹车回身看向母亲，但母亲啊冲过来为了保护自己的孩子却刹不住车就从楼上摔了下去。

这个就是非常直白的一个母女亲子关系之中为了母亲为了保护女儿自己受到伤害的一种怨恨和负担，在这个梦里面啊被非常直白的表达出来。但是特别奇怪，电影往后啊这种张力在母亲生病之后立即消失，生病之后啊这个女儿顺时间变得超级孝顺，无限宽容的这么一个关系。所以说电影里面其实有在去往这方面走，但是完全没有在这方面琢磨，就完全打破了。也就是说这个母女亲子关系的承担啊在彼此之间会带来怨恨和负担，但是父子之间也会有，只是我们有时候更多的把它描绘到母女之间认为这个女性可能对于情感更加看重。

我再次说啊女性的情感更加看重这是一个优势而不是一个劣势，如果男性对情感更加漠视而对权力和成功更加痴迷的话，这本身是个错误而不是一个好事。因此啊就是母女亲子关系的承担啊这个承担的中间夹杂着怨恨和负担本身是一个很有张力的主题。电影最开始青春君的女儿完全不接受母亲和这个连得上和这个主题是连得上的，但是往后这个主题啊完全这个母亲和女儿的关系变得极其和谐，这个张力突然间完全就消失掉了。所以说这个电影啊也没有走向这么一个母女间的故事。

这个母亲啊养育女儿的怨气和压力啊最后也就是跟前夫抱怨了一次，前夫来家啊抱怨了一次，而且这次抱怨啊其实与其说是抱怨女儿不如更多啊说是对女儿的担忧。这女儿照顾母亲的这个压力和怨气啊也从来没有在母亲面前表达过。有一次母亲啊一直有这个幻想啊认为这个离婚的父亲会回来啊这个女儿当她面戳穿这个幻觉，但这种东西其实不是对母亲的抱怨而是想打破母亲这个幻觉而已。这个女儿真的太想得开了，她照顾母亲过程中所有压力和怨气就在她爸就她母亲的前夫面前抱过一次就说过这一次，而且说这一次啊一点都没有抱怨母亲而在抱怨前夫就说啊你不再属于她，你也不再属于我，为什么我要去承受你们这样的烂婚姻，为什么是我本身也是一个指向性没有指向母亲的一个抱怨。

所以可以说啊在《瀑布》电影之中这对母女啊出了电影最开始的一点点可真错的是母慈女孝，而且母慈女孝到一种啊就是非常理想化的状态，这个理想化的状态这不是这种什么社会道德风尚宣传片对吧就导致这个电影之中呢这个母女关系之间非常的缺乏张力，所以看到后面你都在想他们俩会不会爆发矛盾，没有，他们俩没有爆发矛盾，所有事情他们俩都温文而压且耐心的接受和理解了对方。

所以说我就说这个故事啊可以变成一个精彩的伯格曼型的母女故事，但在这个电影之中呢这部分完全没有写出来很可惜，就这部分琢磨非常少，而且后面变得过于平缓。其实我觉得有一点可能性，我不知道啊会不会这个电影在剧作之中尤其是今天这个文化传媒环境啊对这个，你看我都开始滋滋污了，对这个政治正确要求还挺严格的，所以如果你在里面写一个患精神疾病的母亲变得稍微面目可增一点，或者一个这个母女单亲家庭照顾母亲的女儿面目可增一点，说不定它都会造成很大的社会舆论的负担。所以这部电影我不知道为什么这个母女关系之间如何如此的这个母子女校啊，这个母子女校倒有点失去一个电影该探讨的东西了。

我们知道如果一个电影里面全是道德完人那探讨的是啥呢，看的是啥呢，这变成一个宣传片了对吧。所以这个电影呢在母女之间的这部章里确实没有写出来。好，这是第一种可能性啊，一个伯格曼式的母女故事。

第二个可能性，这个电影呢也可以啊抓住这个思觉失调这一点变成一个这个也就是说这个电影里面的表现上的确实是母子女校，但母子女校我们把这个重心放在这个母亲身上，这个母亲啊对这个女儿抚养中间的怨恨没有很多的表达出来正是因为没有表达出来被压抑住所以导致思觉失调。我们把它走向另外一个角度，就它表面上维持着跟女儿非常好的关系，但实际上内心的压抑很强烈。这部分呢也是电影其实尝试去描述了一下的东西。比如说这个母亲啊经常认为这个她的前夫会回来而且幻听幻视都有，而且她的幻听呢就是瀑布声，刚好压到这个电影的标题瀑布之上。所以某种程度上呢