［旧Special重发］ 祝贺《妈的多重宇宙》横扫奥斯卡！纯21世纪电影！

大家好，欢迎收听新一期的fightingspecial节目。
这期special节目呢？
我们来推荐一个电影。
实际上findspecial节目还真的是挺少聊电影的，虽然我明白电影绝对是现在做播客一个流量很大的不累，但我。
不知道因为什么原因，但其实我知道啊，我没有准备去做很多的电影。
所以说funnyspecial提到电影他一定很特别，要么呢，像我们之前提到的心灵奇旅啊，就是他，我觉得他特别不好，但竟然引发了特别好的效果啊，它作为一个文化现象值得探讨。那么今天我要讲的这部妈的多重宇宙呢，完完全全是对这部电影的推荐。
而且我对这部电影有特别特别高的评价。
高到什么地步呢？我觉得这是21世纪之后最好的电影。
21世纪已经过去二十二年了，这二十二年之中有无数的电影，但我都能把它放到21世纪最好的电影的地步，就是有这么高的评价，最多有一个之一吧，其实我觉得都没有之一，原因是什么呢？我可以最开始来讲讲我推荐这个电影的原因啊，原因特别简单，就是这部电影是真正具有21世纪时代精神的电影，什么叫21世纪时代精神的电影啊？
我来说一说，实际上21世纪有很多非常棒的。
电影，比如说两千年啊，在世纪之交的时候，有王家卫的花样年华和杨德昌的一一这两部电影，你说这两部电影好不好？当然好，我们就从电影的角度来看，是一一和花样年华好还是妈的多重宇宙好，当然是一和花样年华好，但是呢，一一和花样年华，不管他拍摄的内容，还是他电影呈现的形式阐述的主题，其实呢都不是特别的，21世纪，当然我们完全可以说他们所采取的主题更加隽永。
这也是真的。也就是说，
我们完全可以想象到24世纪的时候我们看一一和花样年华依然会看的津津有味，但24世纪我们回来看妈的多重宇宙，可能呢，就不会有那么持续长的圈养的价值，但是我们从今天的时代精神来讲啊，也就是说一定有一些作品在他当时的时代是如此的切题，如此的及时，妈的多重宇宙就是这样一部电影，我们刚才举的杨德昌的一一和王家卫的花样年华。
我再举另外两个来做对比，什么叫做没有那个时代精神的？
这个很可能与导演的这个岁数还真就有点关系。2001年，
斯皮尔格伯格拍了一个电影叫人工智能。2018年，斯皮尔伯格拍了一个电影叫头号玩家，那这部两这两部电影的题材都是未来题材，也就是说这两部电影的题材实际上是很切近现实和未来的。但是我们可以发现，这个斯皮尔伯格的拍摄手法和他对电影的展述方式。
我们的主题实际上还是相当古早很古典，呃，甚至我要说，比如说AI和头号玩家里面的有些东西是有一点点成就的对吧？
所以说像呃，像斯皮尔伯格的人工智能头号玩家这种看上去题材很新颖，但实际上内核略显陈旧，和杨德昌王家卫一一和花样年华这种本身非常精彩的电影，但实际上并没有强烈时代特征。
那这种呢，我们就不把这种电影认为它具有强烈的时代。
精神那么进入21世纪之后的电影，比如说2011年伊朗的一次别离，我在无数地方强烈的推荐过这个电影，这电影非常精彩，你要说一次别离好还是妈的多重宇宙好，那当然是一次别离好。但说到时代精神和属于21世纪的电影这个范畴之上，妈的多重宇宙比一次别离时代性就要强得多得多，那么进入21世纪之后比较有时代精神的电影，比如说2010年8月份，其拍的thesocialnetwork就是。
讲这个扎克伯格创业史的这部电影，2008年诺兰的黑暗骑士实际上是有一点时代精神的。2013年，讲人工智能恋爱的那个电影her她诶，比如说这三部电影和我们之前讲的一一花样年华一次别离头号玩家人工智能比起来，诶，这三部电影是不是其实它更怯当下的题，但他们如何切题都没有妈的多重宇宙更怯当下的题。
所以说什么叫做具有21世纪时代精神的。
电影啊，就是真正直面时代问题的电影。妈的多重宇宙就是她直面时代问题，而且拍的极其精彩。
所以我对这部电影有如此高的评价。我说她是21世纪以来最好的电影，而且真正具有21世纪时代精神的电影就是妈的多重宇宙好，我们就来好好讲一讲这部电影啊。第一，虽然刚才啊，我把这个您捧得这么高，说的这么好，但是大家一定要明白啊，电影是救不了世界的，也就是说。
这部电影这么好，但我绝对不是不会认为看了这部电影人就能怎么怎么样。
电影救不了世界也没有一本书能够就是借。当然也没有十本书能，就是戒毒完了人就能怎么怎么样，没有这样的东西存在。所以说电影在好啊，我都不认为，虽然他有时代精神，也不可能，谁看谁就获得救赎啊，从来永远不会有这样的东西。但好的电影呢，要回应问题好，为什么说时代精神啊，我就要说电影其实可以回应很多不同的问题，电影可以直接回应一个生活世界的。
问题，战争腐败技术家庭关系爱情电影也可以回应电影工业的问题，比如打破第四面墙，采用新的拍摄方法等等等等的。
比如说妈的多重以宇宙这部电影啊，可以说其实它的主轴是母女关系，那母女关系有很多电影都在以母女关系为主轴，拍远道伯格曼的秋日奏鸣曲，进到我觉得一部很精彩的伯德小姐，实际上对于母女关系都有很精彩的剖析。
妈的多重宇宙，它其实对于母女关系扣的就还没有这两部电影那么紧，但是呢，也对现在这个时代的家庭关系有他自己的回应。
但是有另外一个回应的是，伯格曼的秋日奏鸣曲和伯德小姐并没有回应到的，就是回应电影本身的问题。妈的多重宇宙也是一个对于电影就是对于21世纪电影问题有所回应的一部电影。所以说我为什么昨天晚上看完之后这么兴奋，我就觉得这部电影太精彩了，这个编剧和主创人员他们竟然能够同时在一部电影里面，对于21世纪人的精神状况和21世纪电影的状况。
这两个是同时给予回应。
把如此八竿子打不着一处的要素融合在同样一个主题之中阐述出来，我觉得这是不容易的。
所以说我就觉得这部电影如此精彩，就是这样的一个原因。
好，我澄清一下，有很多人看这个电影不喜欢不喜欢有两个原因，第一个原因啊，说这个电影其实很老套，他讲的啊，不过就是爱拯救一切好，我们就来谈谈这个爱拯救一切的这个主题啊。
经常被我们拿来说电影内核老套，爱拯救一切的电影是星际穿越。
星际穿越还真是一个爱拯救一切的电影。
最后地球之所以可以获得拯救。
就是这位父亲对他女儿的爱。
就这个父爱如山啊，促使他在中间可以承担一切，并且最后通过一种近乎作弊的方式提前啊把这个解决之道透露给自己的女儿。所以说中间呢，整个宇宙级别的危机和宇宙级别的物理问题，并不是靠主人公本身的知识了解飞机驾驶技术等等来完成的，而是靠对女儿的爱所带来的意志力，甚至可能感动了。
未来的人类吧等等等等来实现的。所以星际穿越在这个方面就是有这个问题。星际穿越当然是一个挺精彩的电影，但这个电影最后对于解决电影主要冲突就是采用这个父爱的这个浪漫主义，这一点当然我觉得处理的就是不好。那么妈的多重宇宙是不是一个和星际穿越一样，最后还是落到这个母爱拯救一系列电影呢？
那完全不是这样啊，甚至有还有别人说说这个电影啊，就是一个低配版的。
当然，因为我也知道RickMoody里面有很多平行宇宙的桥段和情节，所以在这而且也是涉及到一个呃，就是一个家庭阿爷孙关系之上，看上去呢，跟妈的多重宇宙有一点同构性，而且当然更没有底线，当然更荒唐。
但要说这个电影是低配版的，我不知道是太高看还是太没有看懂这部电影了。
和这个电影的区别，我到最后还会再提一下。好，我们先反过来看看，哎。
这个主题啊，哎，这个东西一定是在妈的多重宇宙里面探讨和呈现的，但为什么呈现方式和星际穿越完全不一样？我们就先来反过来看一看爱在电影呈现的这回事儿。
确实啊，以爱为名义搞这个机械降神是电影里面非常无聊的一个套路。
要么呢，就是最后爱啊，给了这个主人公极好的运气，就像是星际穿越更多电影啊。哎，在最后呢，激发了主人公无穷的潜力啊，这个应该是最无聊最套路化的一个我就不用举例了太多了。最后主人公那个IE来激发无穷潜力，突然反杀反派获胜，要么呢？
就是一直拒绝爱的主人公在最后接受了爱接受爱之后吧，突然大爆发啊，这种也非常非常多，要么呢就是爱让主人公最后选择了牺牲牺牲付出最终的代价，事情得到完美的解决。像钢铁侠不是，那不是钢铁侠，应该是妇联，我也不知道是三还是四吧，反正最后以钢铁侠的牺牲让事情得到解决，所以说以爱为名义的机械降神啊，以这个东西来得到解决，不管是。
有运气还是释放的潜力，还是做出了牺牲？在绝大多数电影里就是老套无聊的套路啊，这个是不用去避讳的啊。
而且这里面主要爱的是什么呢？
要么爱子女，要么男女之爱，要么呢，人类的大爱。
他老套无聊的点在什么地方，就是在这些电影里面，这个爱呢是自证的。也就是说这些爱父母爱子女吗？
丈夫爱妻子，妻子爱丈夫爱人类，这个是不需要论证的。
在这些电影里面，把这些爱的存在当做自然而必然的前提接受下来。
所以我们看的人呢，会特别的没有那种感觉，会觉得特别俗套和老套，或者呢，他没有办法说服人，因为电影里面呈现的那个爱。
在生活中啊，其实生活中并没有或者很少能够遇到如此真挚的爱，或者我们生活中也遇不到这么大的危机和危险啊。
把这个爱激发得如此纯粹而伟大。
所以每次结尾都是爱跳出来解释解释一切和解决一切，不是一个高明的套路，就是特别特别老套的。
所以说我们才会说这个，哎呀，有点儿像机械降神这样的套路了，因为呢，他并没有对应到观众的真实问题上去。
所以今天呢，我们观众看电影啊，才会谈爱色变，觉得这个套路很老套。
所以说很多电影啊塑造对于爱这个问题比较洒脱无感的角色啊，反而呢，很有这个魅力，比如说汉尼拔，比如说Sheldon，比如说神探夏洛克里面的夏洛克就是为什么很多电影塑造这种天才式的人物，他有一点不近人情的角色，甚至当然很多电影啊，这个人物在天菜最后还是逃不过爱情，那么有一些电影呢，是这个人，这个人物就是天才到啊，不使任何人间感情烟火，反而呢会更加有魅力。
就是我们现在真的有点看腻了这个爱能解释一切的，因为观众的问题啊，不是观众觉得唉，这事儿不好不美，而是观众就不相信有那样的爱。
现实生活中，观众所经历的爱的关系就是千疮百孔的。不管是父母子女之间，还是情侣夫妻之间，这爱就是那么的千疮百孔。所以电影最后搞一个纯度极高的爱来解决问题啊，观众根本跟她没有共鸣。
那观众跟什么有共鸣呢？比如说马男波杰克对吧？
马男波杰克里面的人际关系几乎都是一个比较破碎的状态，甚至破碎的比较荒唐的状态。
所以这个呢，很多人看马男波杰克觉得特别有共鸣，但是这种共鸣呢，要在我看啊，他是那种顾虑顾影自怜式的，也就是说马男波杰克呈现的生活里面抱怨的内容和它所成为的一个那样一个受害者的状态和我们想抱怨的和我们把自己以为自己是受害者的状态。
很像，所以它是一种顾影自怜的态度。
但是这种态度对于我们来讲，就比起爱解决一切更好接受。
当然啊，不是说这个电影唯一的套路就是爱解释一切。有很多电影里面啊，就是呈现出这个爱得千疮百孔的。比如说我们刚刚讲的这个卡萨维茨的这个首演之夜，那首演之夜就是呈现出的这个千疮百孔的爱，其实杨德昌的一一也是杨德昌的一一里面，几乎里面的人际关系爱情关系家庭关系都是在一个比较荒诞的破碎状态的，但就是首演之夜和一一。
在这个现实生活中爱的关系千疮百孔之外他必须有那个余韵。
那个余韵的关键之处啊，才是这些电影真正高明的地方。
如果一个电影真实的呈现出生活中爱有多么千疮百孔，你也不会爱看的你每天在微博上看这些糟心八卦就够多了，犯不着再去看个电影。所以说，当然。
有深刻的电影是不必给一个好的结局和好的结果的，它同样可以深刻，但他深刻的点就绝对不在于它是一个批判性的，他就是来戳穿这些东西的虚伪，就那些虚伪本身一点都不深刻啊。饭店讲过很多次了，只是说一切都是假的，这有什么可深刻的，这个东西太简单了。
所以说你看我们现在有的关于爱的电影，你看第一要么是俗套的搞这个爱的机械降神的，像这个星际穿越一样，要么呢是它的反面。
就是爱的机器，让它的反面我管他呢，叫无爱则刚就摆脱了。
哎，特别强大，特别厉害的。
要么呢，是描述爱本身的荒唐和破碎的啊。其中呢，差一点呢，就是那种抱怨似的电影啊，大家一起抱怨抱怨好点的电影呢，哎，就要在这中间构造出其他的鱼为好，那就还有一种电影啊，
当然我既然做这个四象限划分，还有一个呢，当然讲的就是妈的多重宇宙，那妈的多重宇宙呢？
就是探讨它不是机械降成的，不是无爱则刚的，不是描述爱本身的荒唐的，而是爱是如何可能的这样的一个电影。
就很重要了所以说我也不卖关子，我就在这里说。
其实电影里面这一部信息给的很准确，也很清楚妈的多重宇宙。
如果有一个词是这个电影的题眼，这个词绝对不是Love。
这个店里面提到很多Love，但是电影里面的关键转变，主人公最关键转变推动的题眼不是Love，而是bekind。对这部电影不是一个关于Love的电影，是一个关于bekind的电影，而且bekind在这个电影之中也不是以说教的形式呈现的这部电影很多人啊，我看也对它有一个不好的印象，就是说这部电影太说教了，确实这部电影有很多说教意味人物。
之间互相劝服劝勉的对白。这些对白呢，就像今天为什么很多小说和文章人们不愿意看一样啊。
它确实显得有点说教，但我特别喜欢这部电影啊，就是这部电影的说教部分竟然水平很高啊，真的说出了一些东西啊。所以说我觉得说教和好的教育的区别就在于，如果是陈词滥调，那给半个小时就是半个小时的纯说教，如果真的言之有物哦，那那个说教本身。
就带有真正的教义。所以这部电影的真正教义不是关于Love的，而是关于howtobekind这一个点的教义。这个对于今天我觉得是一个很很关键的一个话题啊。
好，所以你看刚刚那部分呢，我们讲了讲啊，这部电影为什么不是爱拯救一切以及爱这个话题，仅仅把它当机械降神呢？确实会很俗套，很庸俗。
好，我们就收回到这个妈的多重宇宙啊。
我们从这个21世纪电影纯纯的时代精神来谈。
我们就来谈这个问题啊。当然啊，就像我最开始说电影是救不了世界的，所以不管是关于Love还是关于bekind，你都不要想象这部电影能给出一个答案。
哦你看完这部电影就知道如何bekind那个联联合国把人绑架起来，每个人看一遍就完了对吧？
当然不可能啊。那电影是干嘛呢？
电影就是站在他现在时的一个具有时代性的电影，所谓21世纪电影，就是站在21世纪的视角和立场上对比kind和爱这个话题说一些什么。
好，这个跟没说一样，那这个时代性是什么呢？所谓时代性是什么？
也就是说这部电影里面一定有很多时代性的要素。
这部电影有大量你很熟悉的东西，比如说里面的武打多重宇宙，这些概念设定都是熟悉的东西。
但为什么我不说妇联有时代性我不说remodel时代性，我要说他有时代性的。
也就是说电影里面出现这些时代性的要素，所有其他人拍这些是无意识的在拍，是无意识的在使用这些要素，包括多重宇宙，而这部电影是有意识的有领会的在使用时代要素，因此他为我们呈现出来的是时代性。这套话语和符号本身的断裂是他真正的问题，也就是说。
什么电影真正具有时代精神是属于21世纪的电影，它不是为我们展示21世纪的伟大，而是展示21世纪时代的揭露时代的桎梏和时代的断裂。
所以这部电影就是这样一个电影。所以说为什么说比如一一和花样年华具有隽永的价值，它为我们接受人性里面的某些重要的东西，但是他并不针对21世纪独特的桎梏和锻炼，而这部电影，妈的多重宇宙是进入21世纪以来我看过的电影不算少了啊。我看过电影里面回应这个问题，回应的最精彩的好，我们就来讲讲这个问题啊，我们就从多重宇宙这一点来讲，有多重宇宙绝对是今天最俗套的。
一个电影类型，我们就从电影的译名开始啊。
你看我刚才一直在讲妈的多重宇宙，我没有讲瞬息全宇宙，因为这部电影的标题就是EverythingEverywhereAllatOnce。
如果这部电影啊，你把它译为瞬息全宇宙就是你把它放在这个AtOnce这个角度上啊。
一的呢，当然也确实蛮准确的，但我认为呢，这个译名就太没有时代精神了，这个译名既没有时代精神，也体现不出这个电影本身那种荒诞的特征。
所以妈的多重宇宙这个名字啊，真是信达雅神一名，所以我不会使用瞬息全宇宙这个名字名字译得太糟糕了，妈的多重宇宙是真正的好一名。
当然多重宇宙是今天现代的一大俗。
这部电影为什么这样一个看上去跟多重宇宙最八竿子打不着一处的题材，就是美国一个普通的华人移民家庭开着一个洗衣店这样的营生为什么要嫁接多重宇宙呢？
你看，这就是我在说这个导演是有意识的在使用这个题材，正是因为多重宇宙是现代的一大俗啊，最好的象征是什么呢？
就是所谓漫威宇宙的第三阶段。
就是多重宇宙。漫威啊。
这种超英电影可以说是现在最俗气的电影的代表。
而漫威拍到这个妇联到现在真是强弩之末，进一步往前推，所谓的第三阶段啊，就是如何为这个系列续命续命的题材就是多重宇宙。当然我不用说很多其他电影都在使用多重宇宙时间循环这样的概念，所以多重宇宙呢，就是现在的第一大俗套，而这部电影是有意识的在使用一个俗套，那么它当然就是要来打破来揭示这个俗套。
的问题。
我来，我来我来先说说什么叫做无意识的使用。
为什么多重宇宙那么火？因为多重宇宙确实是非常好用的剧作题材。为什么呢？
我们来分析啊，有几个原因啊，我能想到的，第一，多重宇宙题材是很容易搞成爽文的套路的，因为多重宇宙本身就能够有一个作弊吗？很多多重宇宙就是这个时间循环，比如说源代码源代码里面明确就是那个上校在跟那个Goodwin谈话的中，他告诉他这是基于多重宇宙的理论。
啊，可能是基于多重宇宙理论给了一个东西，所以说因为有多重宇宙，我们可以在一个空间和时间内无限循环，因为我们在空间时间内无限循环，所以我们对于这个空间和时间的经验比其他人是成百上千倍的。
所以说一般拍这种片儿都会拍一些一一个镜头，就是主人公啊，经历了成百上千次，对所有一切都烂熟于胸，就像我们打那个电子游戏背板一样啊。
主人公已经像超能力有预见性一样，对里面的很多事情进行处理和解释。从土拨鼠之日到源代码，所有的电影都会拍这个，而这一点是很爽的。
这一点作为我们观众，如果代入到主人公，那我们似乎也像是有了超能力，像神一样对这个时间和空间具有完整的掌控。
所以说它本身呢就是一个爽文的套路，是很爽的。第二。
多重宇宙这玩意儿最开始怎么来的？
在剧作中怎么大范围和大规模使用的啊？我现在能想到的实际上是来自漫画，是DC漫画最开始的使用。
为什么DC漫画要搞多重宇宙呢？它是为了拉长角色的生命周期。
也就是说蝙蝠侠超人啊在地球上做了什么事情？当你看了一次之后，也就是说这个人物设定定型了。
而且这个故事有头有尾，但你得再写啊你怎么在写呢？蝙蝠侠，为什么你又不能？
你又不能完全硬重启对吧？以前故事作废来一个新故事，哎，你就只能说这个蝙蝠侠不是之前那个宇宙的蝙蝠侠，是一个新的宇宙的蝙蝠侠，所以说呢，它就能够拉长角色的生命周期。
那我们知道现在啊，最爱讲这个多重宇宙的就是DC和Marvel，那在他们这个多重宇宙之中呢，这个角色的生命周期就会拉得很长，因为你可以不断的重启。
不断的做拼接和结合。比如说DC那边在其他的多重宇宙之中呢，你就有蝙蝠侠和小丑合体的那个人啊。他的一个故事就是狂笑之蝠吗？如果你对美美美漫比较熟悉，你应该知道啊，也就是说你就可以玩出很多花样来玩出花样呢，就能让你手上啊这些角色的生命周期借着多重宇宙的壳子无限拉长啊。
这本身是一个商业的套路，在商业上它是一个特别合算的概念。
好。第三，你看在剧作之中啊，多重宇宙还可以怎么样呢？还可以制造很有意思的悖论和碰撞。
这个悖论和碰撞是什么呢？
当然就是自己对抗自己，自己碰到自己对吧？
这种悖论性是就像那种悖论笑话一样，是很容易捡起来使用的。
所以像环形使者这样的片子，就是要制造这种悖论碰撞嘛。
最后呢，是自己对抗自己，自己碰到自己啊。
其实其实我刚才所讲的那个狂笑之蝠，整个就是蝙蝠侠对抗。
讲这个故事啊，这个故事呢，让我们觉得还挺有意思的，所以在剧作上它是很讨巧的一个东西啊，这个让能让我想到。另外还有云图就云图呢，也有这方面的一个隐喻在里面。
当然，它作为一种很简懒的剧作方式啊，除了可以制造这种不可能自己碰到自己的悖论，它呢？
还有一种很简单的方式，就是。
多重宇宙是呈现特殊性最好的框架。什么意思啊？也就是说，在所有的多重宇宙之中，一件事儿都是一样的，这才是真正的命定和命运，有点物理学意义上的命定和命运，对吧？
也就是说，所有多重宇宙都一样，哎，就你不一样。所以这个是一个在剧作上凸显特殊性的一个讨巧的在我看来，其实也不是特别高明的一个方法。
这个剧作方式用的非常多，黑客帝国就是这个方式对吧？黑客帝国以前有很多四neo的出现I，但就这个neo不一样，这个neo能带来真正的改变其实也是一样，在的世界里面，无数个平行世界和多重宇宙之中有各种不同的recording，比如那个rec还形成了那个我，我也不知道具体的名字，就是Rick委员会一样的一个宇宙政府，唉，那就这个世界的recMoney如何如此特殊，尤其是这个世界这个爷孙感情啊。
如此深厚，好像在整个宇宙之中都是特殊的，就是新的Marvel那个影集洛基也是一样，全宇宙有这么多无限的洛基诶，就这个洛基这么特殊啊，所以这个洛基能够带来大的改变，所以这也是一种很简短的剧作方式啊。
怎么呈现特殊呢？就是这一个是全多重宇宙之中最特殊的一个。那你说他是不是很特殊啊？好，所以你看，所以多重宇宙为什么是一大俗呢？
那还是有道理的，它本身是一个很好用的。
特别简览特别取巧的一个剧作方式。
正是因为它剪冷和取巧啊。所以我就说，很多人对它的使用是无意识的，就是他他们不去反思这个框架和题材本身，因为它好用吗？拿上来就用。
当然啊，在所有多重宇宙框架之中，恐怕最俗气的一点，这个最俗气一点，还真是真就是妈的多重宇宙里面采用的。但是我们就可以看妈的多重宇宙对他是有意识采用，而不像接下来我们可以让漫威本身对他的无意识采用最熟悉的是啥呢？
就是跨次元危机对吧？
你都是多重宇宙了，那你如何形成一个危机呢？
那当然就是跨次元危机，那漫威就是这样吗？
可以这样跨次元危机也可以是一个无意识的，也就是说我们都拍到全宇宙人口消失一半的危机了，这个危机还能怎么比这个更大？什么危机能比全宇宙所有人口消失一半的危机更大？当然就是跨宇宙的危机对吧？同时威胁两个宇宙的危机，听上去甚至还有点辩证法。
所以说能够导致所有之前崩塌所有次元一起崩塌的危机，就是比已经退到宇宙危机更高的危机啊。所以说呢，就会有多元宇宙就一定会走入这个跨次元威胁这一步就是DC和Marvel那些多元宇宙大事件最后走到最无聊的一步，都是跨次元危机。
通过这一步，我们就可以看到无意识的电影创作有自我扼杀的特点。为什么呢？就像我们刚才说跨次元危机啊，是这个剧作逻辑一个很自然的升级，你都已经写了，这个宇宙毁灭了，那还能怎么比他更大呢？
就跨宇宙毁灭，但跨宇宙毁灭他的问题，为什么是一个自我扼杀的？是因为跨宇宙的毁灭是没有意义的。
没有任何意义的就是我们啊。作为地球人，我们能够代入的危机啊，最大的危机就是地球毁灭。
所以我们看有些灾难片还挺能带入的什么后天啊，呃，全球冰封啊，这等等这些2012啊，就是这些灾难片，我们看着诶，我们看到，尤其是我们看到我们耳熟能详的世界地标建筑啊城市啊，被冲刷冲刷啊，也就是说地球毁灭勾连着我们日常的极端气候和自然灾害的经验。
这个是我们能够理解的。
比如说宇宙毁灭，我们都已经完全不知道是什么东西，更不用说跨次元毁灭了。所以多元宇宙崩塌和跨次元毁灭的问题在哪里啊？这就是观众完全无法代入，完全没有感觉的灾难。这个灾难太宏大了，宏大到仅仅是一个概念，所以跨次元危机所有次元一起崩塌，对于观众来讲没有任何危机感。
你不会感觉有危机感的。所以说这个呢，就是无意识的电影创作本身的自我扼杀。妈的多重宇宙最开始切入就是跨次元危机所有次元的崩溃，但他的高明之处就在于，实际上他最后落回的就是母女感情，就是电影的主人公根本不在乎跨自然危机，电影的主人公就在乎自己的女儿啊，这个是他的高明之处啊，这个也是他能够有意识有意识地使用这个题材，进而。
超越这个题材的一点。
好，所以说你看我们最开始就来说什么叫时代精神。时代精神里面有一点呢，就是对于现在时代要素的有意识使用，那么有意识使用里面很关键的一个呢，就是多重宇宙这样的一个要素，我们就刚才就说到啊，
电影剧作为什么不断的走向多重宇宙，现在有越来越多的多重宇宙和时间与镜片，因为多重宇宙和时间旅行在物理学意义上实际上是很类似的一个概念，对吧？
不管是<爽